El orden se ha derrumbado, las ciudades arden. El ejército rebelde avanza hacia Washington para derrocar al presidente. Una película como el síndrome de estrés post-Trump.
Cuando el presidente de Estados Unidos es derrocado, la fotógrafa de guerra Lee (Kirsten Dunst) quiere estar allí. Escena de “Guerra Civil”.
El siguiente escenario: Estados Unidos está dividido. Pero ahora de verdad. Polarización en la etapa final. Las personas ya no sólo se disparan entre sí en las redes sociales, ahora de hecho se disparan entre sí. ¿Qué dijo Trump el otro día? Un “baño de sangre” podría ser inminente. Aquí está la matanza.
“Civil War”, la nueva película de Alex Garland, da el último paso de la escalada. El país está en guerra civil. Los estados miembros de Texas y California han unido fuerzas para formar las “Fuerzas Occidentales”, y Florida también lidera una alianza separatista.
La situación es confusa y el orden se ha roto en gran parte del país. Las ciudades están ardiendo. Los ejércitos rebeldes avanzan hacia Washington desde todas partes; quieren derrocar al presidente aparentemente totalitario (Nick Offerman). Vivo o muerto. Preferiblemente muerto.
Los periodistas son presa fácil
A las tropas insurgentes se ha sumado: la fotógrafa de guerra Lee (Kirsten Dunst), que quiere tomar la última fotografía del jefe de Estado. Y siempre a su lado está el reportero Joel (Wagner Moura), que tiene en mente una entrevista con el presidente antes de su caída. Un viejo periodista (Stephen McKinley Henderson) llega espontáneamente. Y una joven aspirante a fotógrafa de guerra (Cailee Spaeny) también ruega por un lugar en la camioneta de Lee, que tiene escrito «Prensa» en letras grandes.
Nadie sabe si la inscripción protege las carreteras hacia Washington. Hay que esperar saqueadores por todas partes. A más tardar en la capital, los periodistas son presa fácil. “A los periodistas los matan cuando los ven en la capital”, dice alguien. Pero no se puede detener a los atrevidos trabajadores de los medios de comunicación. Lo arriesgan todo por la historia. ¿Pero por qué? Ése es el primer signo de interrogación que se cierne sobre esta película.
Porque tal como se presenta el país, el periodismo ya no se puede salvar. ¿Quién recibe el periódico por la mañana cuando los tanques ya patrullan las calles? Al parecer, hay algunos marginados, como el padre de Lee, que cierran los ojos a la realidad en algún lugar del interior de Colorado. Pero Lee aún podrá tomar fotografías espectaculares: ¿quién las imprimirá? E incluso si el periodista Joel the Scoop logra entrevistar al presidente, uno no puede imaginar que en este Estados Unidos apocalíptico haya lectores esperando una clasificación de los principales medios de comunicación.
Pero tal vez esto sea demasiado sutil, Déformation professionnelle. El problema es más fundamental. La “Guerra Civil” evade el contexto más amplio. El punto de partida es brillante: una guerra de secesión moderna es el tema del momento. Pero Garland abstrae la premisa tan completamente que pierde por completo su urgencia.
Periodismo integrado: el reportero Joel (Wagner Moura) y la joven fotógrafa (Cailee Spaeny) están en el medio de todo.
Nihilismo total
Aquí no hay demócratas y republicanos peleando entre sí. Al parecer, los libros de partidos ya no interesan. No se trata de Trump. Si es así, entonces la película es el síndrome de estrés post-Trump. El hecho de que el Texas conservador y la California despierta hayan unido fuerzas ayuda a ilustrarlo: la guerra de trincheras ideológica es, al final, cosa del pasado, la radicalización condujo al nihilismo total;
De camino a Washington, el viaje compartido de Lee tiene que sobrevivir a situaciones difíciles. En un momento dado te encuentras con dos francotiradores, uno de ellos con el pelo colorido: probablemente se supone que el equipo representa lo queer. Los soldados se ven envueltos en un duelo a distancia con alguien que les dispara desde una granja. Leer: Estados Unidos conservador versus despertares.
Pero ese es sólo uno de varios escenarios de amenaza. El guión claramente intenta no enfatizar un conflicto específico. El diseño experimental sigue siendo vago.
Así es como el cuarteto se topa con un psicópata con uniforme militar (Jesse Plemons) que en estos momentos está arrojando un camión lleno de cadáveres a una fosa común: Joel intenta asegurarle que son estadounidenses. “¿Qué clase de estadounidense eres?”, pregunta el hombre, agitando su metralleta. Por cada respuesta que no le gusta, aprieta el gatillo, eso está claro. Pero ¿cuál respuesta es la correcta? ¿De qué área tienes que ser para seguir siendo considerado un estadounidense “real”? Resulta ser pura lotería. Y al final un chino que se encuentre allí tiene que creerlo.
No tiene sentido eso. La película se refugia en el azar, lo que la hace aún más sensacionalista. Porque la situación inicial llama la atención y la controversia; una película reclama relevancia. Pero el director Garland no se lo da. En entrevistas destaca que se trata de un colapso social. En ninguna parte uno es inmune a ello. «Civil War no es una película sobre Estados Unidos», dice. Eso toca el punto doloroso. Por supuesto que esta es una película sobre Estados Unidos. Pero es una película apolítica. Y como tal, no importa demasiado.