Hace exactamente cuarenta y cinco años, un hombre estaba escondido detrás de una mampara falsa, en la parte trasera de un escondite en un apartamento romano. El 16 de marzo de 1978, un comando de las Brigadas Rojas secuestró a Aldo Moro, presidente de la Democracia Cristiana, tras haber asesinado a los cinco integrantes de su escolta. Cincuenta y cinco días después, el cuerpo de Aldo Moro fue encontrado en el maletero de un Renault 4, vía Caetani, todavía en Roma.
En 2003, Marco Bellocchio protagonizó estos días un largometraje, Buongiorno, nota («hola, noche»), cuyo título decía la esencia del evento para el cineasta: el crepúsculo de las posibilidades nacidas con la caída del fascismo, la entrada en la oscuridad sin fin. Este momento se materializó en el enfrentamiento entre el político detenido y uno de sus carceleros.
Dos décadas después, Bellocchio, que ahora tiene 83 años, vuelve a sumergirse en la noche, ampliando el campo. Nota esterlina se traduce como «exterior nocturno». Para darle a su historia la posibilidad de abrazar la marcha hacia la oscuridad de todo un país, el cineasta eligió la forma episódica. Pero, más que una telenovela, Nota esterlina evoca un políptico, una pintura en seis paneles, cada uno de los cuales destaca a uno de los actores de la tragedia. Como si al fondo de una iglesia descubriéramos una obra maestra dedicada a un mártir, cuya imagen gloriosa y dolorosa está rodeada de representaciones de sus verdugos, de quienes lo traicionaron o amaron. .
fluidez asombrosa
Cada episodio de la serie transmitida por Arte –podríamos decir también cada capítulo de esta película, que lleva tan profundamente la impronta de su autor–, primero pone en primer plano al propio Aldo Moro (Fabrizio Gifuni), al que vemos luchando por convencer a su colegas de la Democracia Cristiana para formar una mayoría parlamentaria con el Partido Comunista Italiano, un proceso que entonces se denominó el “compromiso histórico”. Se trata de sacar a Italia de la trampa política en la que la han encerrado tres décadas de hegemonía democristiana. Bellocchio y su actor muestran a Moro como un asceta político, movido tanto por sus análisis históricos como por una fe católica omnipresente en su vida pública y en su triste vida privada. Eleonora (Margherita Buy), su mujer, se ha alejado de él, lo que no le exime de acostarse todas las tardes a su lado en la carta matrimonial.
Habría que ser un muy buen conocedor de la historia italiana para medir la parte de hagiografía que pone Marco Bellocchio en este retrato de Aldo Moro. Se trata ciertamente de una sincera empatía por este hombre que, a pesar de su propensión a la contrición, rechazó hasta el final su martirio, instando a sus compañeros a salvarlo, incluso a costa de negociaciones con las Brigadas Rojas. Esta imagen en última instancia bastante simple también le permite al cineasta resaltar la complejidad, y a menudo la oscuridad, de los otros actores en el drama, en este caso el Ministro del Interior y futuro Presidente de la República Francesco Cossiga (Fausto Russo Alesi), Papa Pablo VI (Toni Servillo), la brigadista Adriana Faranda (Daniela Marra) y Eleonora Moro.
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