«Tombstone» generalmente no se considera un western revisionista, pero termina en algún lugar entre la creación de mitos de sombreros blancos versus sombreros negros y una versión revisionista de la historia familiar. Los westerns revisionistas a menudo restan glamour a la violencia asociada con el género y retratan a los pistoleros como reliquias de una era brutal, como vemos en «The Searchers», «The Wild Bunch» y «Unforgiven» (el último de los cuales se estrenó el año anterior a «Tombstone «).
El guión de Kevin Jarre se tambalea salvajemente como un vaquero borracho saliendo de un salón en este punto, y vale la pena compararlo con la película de Clint Eastwood para resaltar por qué. Eastwood interpreta a Will Munny, un forajido retirado atormentado por sus actos pasados. Necesitado de dinero, acepta un trabajo que es teóricamente honorable, persiguiendo a dos vaqueros que evadieron la justicia por descuartizar a una trabajadora sexual gracias a un sheriff corrupto. Sin embargo, cuando Munny finalmente da rienda suelta a su lado violento en una conclusión sangrienta, no tiene nada de honorable.
Siguiendo ampliamente los eventos posteriores al tiroteo, «Tombstone» se convierte en una narrativa de venganza. Los thrillers de venganza a menudo, si no siempre, sugieren que el protagonista corrompe su propia alma al buscar una retribución sangrienta. El asesinato despiadado de Wyatt Earp de los Cowboys indica que se ha vuelto casi tan malo como los forajidos, pero la película estropea el punto. Además, la partitura convencionalmente conmovedora de Bruce Broughton nos insta a animarlo en lugar de cuestionar sus acciones.
Aún más confuso, la película recompensa a Wyatt con un final feliz inmerecido mientras baila felizmente en la nieve con Josephine. Casi como una ocurrencia tardía, la narración de Robert Mitchum menciona que Mattie, la mujer trágica que Earp deja por su nuevo amante, murió unos años después. Esta conclusión romántica forzada contrasta con la carnicería sádica de la cacería del vaquero, dejando un sabor amargo y la impresión de que los cineastas no sabían qué quería decir.