El predominio de la mirada masculina, como se describe en el ensayo de Laura Mulvey de 1975 “Visual Pleasure and Narrative Cinema”, se centra en la cosificación de las mujeres en la pantalla. La mayoría de las veces, esto se manifiesta al hacer que los personajes femeninos sean convencionalmente atractivos, despojándolos de sus ropas y poniéndolos en peligro en beneficio de los personajes masculinos, la audiencia masculina y el cineasta masculino. Naturalmente, el ideal opuesto a esto, la «mirada femenina», se ha introducido en tándem, aunque sin una constitución que describa exactamente lo que significa, a menudo se usa simplemente para describir películas desde perspectivas femeninas, ya sea una cineasta, una protagonista femenina, o público femenino.
Sin embargo, esta definición no oficial de mentalidad igualitaria de «mirada femenina» puede verse como un poco inicua dado que la mirada masculina funciona como una descripción tanto del sujeto empoderado (masculino) como del objeto sin poder (femenino), y la mayoría de los análisis enfatizan la objetivación. . Una reversión concreta de la explotación femenina sería la cosificación de los hombres en la pantalla, incorporando completamente que esos hombres también son convencionalmente atractivos, desnudos y puestos en peligro legítimo. el cuerpo de Jennifer tiene un mordisco excelente pero no todas las casillas marcadas (sin desnudez masculina glorificada). Mujer joven prometedora hace un intento pero no llega tan lejos como los hombres para explotar a las mujeres en la pantalla. Ninguna película parece castigar a los hombres, explotarlos por placer visual y llevar estas objetivaciones a un extremo repugnante, con la extraña y fascinante excepción de Burro.
Jackass: placer y dolor
Burro comenzó cuando el periodista Phil Clapp estaba escribiendo artículos por centavos. Al investigar el impacto del armamento de grado policial, el asmático severo Clapp se roció con pimienta y escribió en profundidad sobre el impacto físico, aunque sin ninguna revista dispuesta a publicar sus hallazgos gonzo. El editor de la revista Jeff Tremaine sugirió filmar los experimentos, Clapp estuvo de acuerdo e incluyó una pistola Taser y una pistola paralizante, las cintas se volvieron virales antes de Internet dada la forma cómica en que Clapp celebró el dolor. Pronto, Tremaine y Clapp pudieron vender un programa a MTV como una colección de videos caseros de estilo documental que aprovechó la morbosa curiosidad de los espectadores sobre tales eventos, Clapp protagonizó bajo su segundo nombre de «John» y se parece a su ciudad natal de Knoxville. , Tennessee.
A lo largo de los programas de televisión y las películas, Johnny Knoxville y Steve-O son reconocidos como los rostros de la franquicia: la pareja más atractiva desde el punto de vista convencional (un sentimiento que, aunque culturalmente decretado, sigue siendo objetivo si no objetiva). Sus cuerpos atléticos a menudo se muestran para el placer de la vista, más probablemente para adornar hamacas de plátano que cualquier otra cosa. Knoxville ha observado durante mucho tiempo que el homoerotismo de Burro no es accidental, ya que Steve-O lo aprecia como un «ataque humanitario contra la homofobia».
Estos hombres están casi permanentemente en peligro, la idea de que existe plena autonomía y consentimiento para su objetivación se desvanece en el momento en que Knoxville saca una pistola paralizante. Además, el peligro masculino documentado no pretende ser para consternación de la audiencia como en Gratis en solitario o disgusto como en Cuando nos ven, pero para nuestro absoluto y feroz deleite. Así como el cine de la mirada masculina puede encarnarse en el análisis de Carol Clover de los tropos de Final Girl en las películas de terror, donde las mujeres que buscan ser inteligentes y usurpar los ideales masculinos son las que reciben el peor castigo. Burro impone sus mayores castigos a los hombres que parecen más desafiantes vocalmente contra el castigo (a menudo Dave England, Bam Margera o el camarógrafo Lance Bangs). Del mismo modo que en las escuelas de cine se enseñan teorías freudianas obsoletas sobre la angustia de castración para describir cómo el cine de la mirada masculina protege las imágenes aterradoras de los espectadores masculinos (por ejemplo, si un hombre es atacado en la pantalla, el agresor rompería un sustituto fálico, como un bastón, en lugar de hacerlo). que dañar directamente las regiones inferiores del hombre), Burro ha hecho de la tortura genital la sopa del día durante las últimas dos décadas.
Objetivación masculina en Jackass
Burro hizo su nombre haciendo lo impensable y cosificando a los hombres a un nivel casi pornográfico, aunque así como la cosificación femenina fue diseñada para el placer masculino, ¿existe una afirmación razonable de que la cosificación masculina en Burro es para el placer femenino? burro para siempreLa audiencia de ‘s fue 68% masculina, los productores y directores son hombres, y el elenco es casi en su totalidad masculino. Sin embargo, la comediante Sarah Sherman es una nueva escritora y Rachel Wolfson es una nueva imbécil, estas dos encajan como guantes en el masoquismo general y el caos de la franquicia e incluso dejan al espectador con ganas de ver más de sus contribuciones sobre las de los demás.
¿Es lo opuesto al cine de mirada masculina el cine de “mirada femenina”, o se trata de una interpretación cisnormativa y reactiva de cómo deben dividirse las miradas? Más bien, ¿no debería ser lo opuesto al cine de mirada masculina un cine de “mirada no masculina”, obviamente no solo incluyendo perspectivas no binarias y agénero en el análisis, sino retratando con mayor precisión el origen como una construcción jerárquica y de género, por lo tanto su lo opuesto es cualquier represalia que deshaga esos objetivos jerárquicos y de género. La antítesis del cine que envalentona la supremacía blanca no podría ser específicamente el cine negro o el cine latino o el cine indio, etc., sino todos y cada uno de los cines que desactivan los ideales fabricados de la supremacía blanca. ¿Podría el cine de mirada no masculina ser creado por hombres, hombres estrella, y ser predominantemente visto por hombres, asumiendo que están defendiendo los objetivos jerárquicos de la mirada masculina? Lo hace Burro ¿Haz eso?
Por un lado, la naturaleza general de las autolesiones incitadas por amigos varones es un pilar antiguo y sombrío de la masculinidad tradicional. La negativa a reconocer el consentimiento de los participantes no dispuestos es otra. Gran parte de Burro puede jugar como un vestuario o una utopía masculina al estilo de Steinbeck donde los hombres están libres de las restricciones aparentemente femeninas del igualitarismo, en lugar de recibir luz verde para luchar por ser el macho alfa o para servir a uno. Sin embargo, el elenco siempre se asegura simultáneamente de que los demás estén bien después de las acrobacias o de que cualquiera que pida que se detenga no se convierta en súplica. La rehabilitación de drogas es un tema común y alentado entre los idiotas, así como los derechos de los animales, el veganismo, los derechos queer: los objetivos de la empresa pueden reconocerse plausiblemente frente a muchas injusticias estructuradas, y los desarrollos recientes apuntan a eso, incluidas las patriarcales.
Cine de mirada femenina versus mirada no masculina
En última instancia, ya sea Burro los defensores de una mirada no masculina es un ouroboros: promueven la mirada no masculina dado que promueven la cosificación de los cuerpos de los hombres, pero también ofrecen cierto nivel de camaradería con estos objetivos dado que ellos mismos son los cuerpos; la implementación de colocar la mirada masculina sobre el propio yo masculino ya no la califica como una mirada masculina completa, pero no le da muchas oportunidades de ser otra cosa. Uno podría hablar en círculos durante horas tratando de organizar Burro en una entidad sociológica concreta en lugar de apreciarlo por lo que es: muy divertido. Burro rasgaduras Toma represalias contra la burocracia, la estructura, la jerarquía, no tiene una agenda porque no puede mantener un planificador, y sigue siendo uno de los frentes aliados Queer más francos y feroces en el entretenimiento: el logotipo de su compañía de producción es un arcoíris literal. Tiempo Burro probablemente no podría ser reconocido como cine de «mirada femenina», al menos no en su iteración actual, dada la escasez de figuras femeninas en su creación y digestión, definitivamente condena la mayoría de las reglas de la mirada masculina y el arte de mentalidad masculina. plantándose firmemente como un signo de interrogación encantador y aún prometedor en el mundo de la teoría de género.
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