Claire Denis fue rechazada, pero Alice Diop, Mia Hansen-Love y Alice Winocour están en la lista de finalistas del país mientras revisa su proceso de presentación.
Cuando Francia anunció su lista de cinco películas que considerará para su presentación internacional al Oscar esta semana, fue el comienzo de un nuevo capítulo en los esfuerzos del país por ganar el premio. Con la reacción aún a fuego lento desde el año pasado, cuando la subversiva ganadora de la Palma de Oro «Titane» obtuvo el puesto por sobre la emocional «Happening», el país ha revisado su enfoque en un intento de apoyar películas con más probabilidades de asegurar la nominación.
La selección de este año no tiene una entrada obligatoria de la competencia oficial de Cannes, lo que refleja la decisión de remover al director del festival, Thierry Fremaux, de su influyente lugar en el comité después de más de una década de ejercer influencia allí. Además, la única entrada posible de un autor francés veterano fue rechazada ya que el drama romántico de Claire Denis «Both Sides of the Blade», que ganó el premio al Mejor Director en la Berlinale, no pasó el corte.
En cambio, un comité completamente revisado reunido por el organismo regulador francés conocido como CNC ha elegido varias películas de cineastas más jóvenes, principalmente mujeres. “Saint Omer” de Alice Diop, “One Fine Morning” de Mia Hansen-Love, “Full Time” de Éric Gravel, “Paris Memories” de Alice Winocour y “The Worst Ones” de Lise Akoka y Romane Gueret quedaron finalistas.
El 23 de septiembre, el comité escuchará las presentaciones de las partes interesadas de cada película, incluidos los distribuidores estadounidenses, y decidirá la selección final. Los candidatos más probables son «Saint Omer», que recientemente ganó dos premios en el Festival de Cine de Venecia, y «One Fine Morning», ganadora de la Quincena de Realizadores de la barra lateral independiente de Cannes («Paris Memories» de Winocour también se estrenó allí). .
Si bien Francia es conocida por su cine, no ha ganado un Oscar en 30 años y muchos han culpado a su comité fijo. (Cada país tiene su propio proceso para seleccionar una película para competir por un espacio en la lista de 15 películas que la Academia publica en diciembre).
Durante más de una década, Fremaux ha mantenido un papel influyente en la selección, junto con el presidente de Unifrance, Serge Toubiana, y Veronique Cayla. Solo dos de las últimas 10 presentaciones al Oscar recibieron nominaciones. El año pasado, las quejas llegaron a un punto álgido, y por una buena razón: a pesar de la ambición subversiva de «Titane», el drama sobre abortos de la directora Audrey Diwan ambientado en los años 60 «Happening» fue visto como un contendiente más fuerte para una nominación al Oscar y podría incluso haberlo hecho. ganó la categoría sobre «Drive My Car», la entrada japonesa que finalmente se llevó el premio.
«Sucediendo»
Cortesía de IFC Films
“Es imposible rehacer el pasado”, dijo Fremaux a IndieWire a principios de este año. “Estábamos orgullosos de que una película de género dirigida por una mujer y que hubiera ganado la Palma de Oro representara a Francia. ¿Qué hubiera pasado con ‘Happening’, que también es una película preciosa? Nadie sabe. Francia ha tenido mala suerte en este evento durante 30 años”.
A principios de este año, la nueva ministra de Cultura, Rima Adbul Malak, asistió a Cannes pocos días después de prestar juramento y poco después anunció revisiones al comité. Bajo las nuevas pautas, Malak seleccionará un nuevo grupo de siete figuras de la industria cada año, con espacios asignados para cineastas, productores, agentes de ventas y un espacio adicional para otro profesional de la industria.
El comité de este año está compuesto por los directores Jacques Audiard y Michel Gondry además del productor de “CODA” Phillippe Rousselet, el productor Didar Domehri, los agentes de ventas Henameh Panahi y Grégoire Melin, y la ejecutiva de distribución Ariane Toscal du Plantier. Además, el proceso de presentación revisado requiere que cada selección potencial solicite su consideración escribiendo una carta al comité que presenta el caso, agregando otra variable para combatir posibles sesgos dentro del comité.
Hubo un total de 33 películas presentadas al comité, y los finalistas probablemente serán un par de mujeres cuyas películas recientes han generado un gran reconocimiento. La última ganadora del Oscar para Francia fue “Indochine” de 1992, que fue distribuida por Sony Pictures Classics en su primer año de existencia; ahora, esa compañía está buscando asegurar la selección francesa con una película que adquirió de la Quincena de Realizadores no oficial de Cannes. Si se selecciona, «One Fine Morning» traería a Hansen-Love a una seria candidatura al Oscar por primera vez en su carrera.
La directora cinéfila, cuyos estudios matizados de personajes la han convertido en una favorita del cine de autor durante la última década, basó «One Fine Morning» en sus experiencias al tratar con su padre enfermo, quien falleció por complicaciones de COVID en 2020. La película está protagonizada por Léa Seydoux como una madre soltera dividida entre cuidar a su padre enfermo (Pascal Greggory) y disfrutar de un nuevo romance con un químico casado (Melvin Poupaud).
Sony Pictures Classics ha estado reintroduciendo la película en la conversación de la temporada de otoño con proyecciones en Telluride y TIFF, con una proyección en NYFF en Main Slate a la vuelta de la esquina, y también tiene la intención de hacer campaña para Seydoux como Mejor Actriz. Los directores de SPC, Michael Barker y Tom Bernard, están impulsando las comparaciones entre Hansen-Love y Francois Truffaut en un intento por posicionar a “One Fine Morning” como una encarnación de las mayores tradiciones cinematográficas de Francia.
En una entrevista con IndieWire en TIFF, Hansen-Love admitió que no estaba segura de qué hacer con el potencial de premios de la película. «Es realmente nuevo para mí», dijo. “Mis películas no son el tipo de películas que obtienen muchos premios. Con los directores que obtienen muchos premios, cuanto más obtienen, más obsesionados se vuelven con ganarlos. Estoy un poco feliz de no tener este problema. Pero también soy consciente de lo que podría traer para mí y mi carrera”.
Hansen-Love también puede apelar al comité porque «One Fine Morning» la encuentra regresando a Francia después de hacer «Berman Island» en inglés el año pasado. Enviar su película sería un respaldo a los cineastas que se quedan en Francia para apoyar su industria. La directora ha evitado oportunidades comerciales fuera del país y dijo que se sintió desconcertada por una reunión con Marvel sobre “Black Widow” hace varios años. “Nunca iría a Atlanta durante dos meses y filmaría a los actores frente a una pantalla verde”, dijo. “No elegir a los actores de mis películas, no escribirlas, tener como 30 productores detrás de mí diciéndome lo que debo hacer, no me aferraría a eso ni por un segundo”.
«Los Miserables»
Amazonas
La propia Hansen-Love formó parte del comité de los Oscar en 2015 y Seydoux formó parte del mismo al año siguiente. En ambas ocasiones se seleccionaron las candidaturas a la competencia de Cannes: «Saint Laurent» de Bertrand Bonello (que coprotagonizó Seydoux) y «Elle» de Paul Verhoeven, respectivamente. Isabelle Huppert.
La última película francesa en obtener una nominación fue «Los Miserables» de 2019, un thriller trepidante lleno de tensión racial y malestar social que marcó el debut en el largometraje del director Ladj Ly. (Perdió ante «Parasite», que arrasó en la categoría). Ahora, los productores de «Los Miserables», Toufik Ayadi y Christophe Barral, están haciendo campaña para «Saint Omer», otra ambiciosa empresa narrativa de un joven director negro.
El primer largometraje narrativo de Alice Diop, cuyos documentales han sido bien recibidos en el circuito de festivales, «Saint Omer» sigue a una joven novelista (Kayije Kagame) cuyo intento de escribir una nueva versión del mito de Medea la encuentra escudriñando el caso judicial de una mujer inmigrante que asesinó a su propia hija. Estas extensas observaciones se combinan con las experiencias solitarias de la escritora mientras planea dar a luz y contempla los desafíos que enfrentan las mujeres negras que continúan filtrándose en la Francia moderna.
“San Omer”
Con una elegante cinematografía de Claire Mathon («Portrait of a Lady on Fire») y un guión coescrito por Marie NDiaye («White Material»), la película es una mirada inquisitiva a la frustración social de adentro hacia afuera, y ya ha elevado Diop como un importante nuevo talento cinematográfico. Ganó el premio del Gran Jurado del jurado de Venecia de Julianne Moore la semana pasada, así como el premio a la mejor ópera prima.
Los primeros admiradores incluyen a Laura Poitras, cuyo documental «Toda la belleza y el derramamiento de sangre» ganó el primer premio de Venecia. “La verdad de una persona siempre se compone de proyecciones que tenemos, y eso es especialmente cierto en el caso de una mujer negra”, dijo Diop a The Hollywood Reporter en una entrevista en el festival. “Eso es lo que estaba tratando de traducir en la película”.
La película, representada por CAA y Wild Bunch, aún tiene que cerrar un acuerdo para su distribución en EE. UU., pero se espera que eso cambie en los próximos días ahora que se finalizó la lista de finalistas. Al igual que «One Fine Morning», la próxima película de Diop viajará a NYFF con un espacio en Main Slate.
Los productores apuestan por el creciente perfil de Diop como un factor crítico que podría ayudar a que la película obtenga la aprobación del comité. “Francia necesita una nueva generación de cineastas”, dijo Ayadi a IndieWire. “Cuando tienes un director joven que obtiene buenas críticas y premios, eso significa que puedes optar por una campaña”.
El coproductor Barral agregó que la pareja experimentó de primera mano el impacto potencial de una nominación al Oscar, ya que fueron testigos de la forma en que la campaña de «Los Miserables» elevó el perfil global de Ly. “Fue un evento mediático que ayudó a la película tanto a nivel nacional como internacional”, dijo Barral. “Para Francia, creo que fue importante porque les mostró a muchos directores jóvenes que todo es posible”.
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