Hablemos de los finales de Smile

SonreírEl mayor activo de ‘s es su crueldad. A lo largo de la película, una entidad invisible ha estrechado su control sobre la Dra. Rose Cotter (Sosie Bacon), convirtiéndola en un desastre fracturado y frágil. Insiste en que, entre otras cosas, no mató a su gato y lo envolvió como regalo de cumpleaños para su sobrino. ¡Ella le compró un modelo de tren muy bonito, en realidad! Era el cosa que sacó el cambio traumatizante. Nadie en la familia de Rose le cree, lo cual es angustioso no solo para ella sino también para su hermana, Holly (Gillian Zinser). Verás, su madre también tenía problemas, problemas que llevaron a la muerte de mamá por suicidio cuando Rose tenía solo 10 años.

Para Rose, es difícil decir qué es peor. Ya es bastante malo que este espíritu maligno esté imitando los síntomas de un brote psicótico para, en esencia, sazonar su comida (la criatura se alimenta del trauma, por lo que hacer que la situación sea lo más perturbadora posible para todos los involucrados presumiblemente hace que su comida sea más sabrosa). Pero su peor miedo no es ser poseído por un demonio; es que la enfermedad mental de su madre era tanto hereditaria como ineludible y que ese trauma temprano determinará su destino para siempre.

Rose es una protagonista clásica de tramas traumáticas: realmente no sabemos mucho sobre ella, excepto que ha sufrido y que ese sufrimiento ha dado forma a todo sobre ella. Probablemente se convirtió en psicóloga para expulsar algo de su culpa y ayudar a otros en formas en las que no pudo ayudar a su madre. El trauma de la enfermedad y muerte de su madre también afecta las principales relaciones de su vida, tanto con Holly como con su prometido, Trevor (Jessie T. Usher), quien miraba a Rose con escepticismo mucho antes de que comenzara su extraño comportamiento.

Es el tipo de personaje sobre el que Parul Sehgal escribió a principios de este año en su Nueva Yorkr ensayo «El caso contra la trama del trauma», uno cuyo dolor enterrado «triunfa sobre todas las demás identidades, evacua la personalidad, la rehace a su propia imagen». que tiene de interesante Sonreír es que su monstruo hace exactamente lo mismo, literalmente alimentándose del trauma. Sonreír es a la vez una extensión y un repudio de la trama del trauma, incorporando sus rasgos y tropos mientras niega a los espectadores la catarsis familiar de conquistar al monstruo.

Una de las películas de terror «Realmente se trata de…» más famosas de la última década. el babadook, termina con la protagonista y su hijo pequeño domando la manifestación metafórica de su trauma (en este caso, el dolor), encadenándolo de manera segura en su sótano para que puedan continuar con sus vidas. Es una metáfora visual ordenada para el tipo de procesamiento que uno hace en la terapia, desenterrando y confrontando los propios demonios para disminuir su poder sobre ti. Sonreír hace que su heroína pase por este mismo proceso pero con diferentes resultados.

A lo largo de la película, se hacen vagas referencias a la casa familiar, que ha estado abandonada durante años pero que Rose se niega a vender. ¡Qué metafórico! Rose aún no está lista para enfrentar su trauma, por lo que también tiene miedo de regresar o comprometerse con el lugar donde sufrió. Tiene sentido, ¿verdad? Pero la criatura la ha obligado a regresar a esta casa abandonada muy evocadora en medio de la nada, donde el papel tapiz descascarado y los paneles de yeso podridos reemplazan la psique en descomposición de Rose y los recuerdos resurgen como tantos sustos.

Hasta este punto, Sonreír ha revelado que la madre de Rose se suicidó y que Rose encontró el cuerpo. (Holly, la hermana mayor, ya se había mudado). Pero una vez que vuelve a entrar en la casa y camina por un pasillo oscuro y húmedo hasta la antigua habitación de su madre, descubrimos la otra mitad de la historia. Resulta que la madre de Rose todavía estaba viva cuando Rose la encontró sedada y babeando en su colchón manchado, y mamá (Dora Kiss) le rogó a Rose que llamara a una ambulancia. No está claro, incluso en este contexto, si la muerte de mamá fue una sobredosis accidental o deliberada, con la esperanza de que Rose la encontrara y la salvara en el último minuto. De cualquier manera, Rose la ignora, cierra la puerta y se aleja.

Si este fue un grito intencional de ayuda, fue injusto que mamá pusiera la carga de salvar su vida en un niño de 10 años. En el flashback, la joven Rose está confundida y asustada. Y realmente no debería culparse a sí misma como adulta por las acciones de su tutor. Independientemente, Rose se ha culpado a sí misma desde entonces, poniendo su pánico de ser «como su madre» y su elección de carrera bajo una nueva luz. Rose no fue elegida al azar por la entidad hambrienta. Este ciclo de culpa y miedo comenzó hace mucho tiempo. Ha sido una fiesta ambulante durante la mayor parte de su vida.

Luego, Rose hace algo que probablemente haya hecho en terapia un millón de veces: se enfrenta al fantasma de su madre, perdonándose a su yo más joven en el proceso. Se da la vuelta y sale de la habitación, pero el monstruo la sigue, transformándose en una criatura alta, pálida y delgada que llena el marco de la puerta detrás de ella. Excepto por la casa en ruinas y el rostro inhumano de la criatura, parece un monstruo alienígena con piel humana más que nada, es casi una réplica exacta del momento más aterrador de Sigueen la que un hombre gigante aparece en la puerta de un dormitorio aterrorizando al protagonista.

Hay más similitudes con el éxito de terror independiente de 2014 de David Robert Mitchell en todo Sonreír: El espíritu, del que un personaje dice «parece gente pero no es una persona», se comporta y se manifiesta de manera muy parecida a como lo hizo la amenaza sin nombre de Mitchell, apareciendo en el fondo de planos generales y acercándose a los personajes con una sensación de inevitabilidad similar a un sueño. Y como con Sigue, la única manera de deshacerse de la sonrisa espeluznante cosa que te acecha hasta que llega la hora de morir, de cinco a siete días después de su aparición inicial (esta parte hace eco El anillo), es pasar su maldición a otra persona.

Rose está tratando de romper este ciclo, al igual que rompemos los ciclos de trauma y abuso en la terapia. Y si tu monstruo traumático es literal, como lo es el de Rose, empapar su guarida en queroseno y prenderle fuego es un sustituto aceptable para escribir una carta a tu yo más joven. Eso es lo que hace, darse la vuelta y alejarse de la casa, mientras primero las cortinas, luego todo el lugar, se incendian. Rose se alivia y se limpia. ella lo ha hecho Se enfrentó a su pasado y lo conquistó. A diferencia de los personajes de el babadook, este trauma no estará con ella por el resto de su vida. Ella gana. Ella es libre.

Rose triunfante en sus habilidades de afrontamiento saludables para una película de terror, regresa a la ciudad al apartamento donde vive su ex, Joel (Kyle Gallner), la única persona que le ha creído todo este tiempo. Allí, ella se disculpa por alejarlo durante su relación, explicando que ha construido muros alrededor de sus emociones (debido al trauma, naturalmente), y su capacidad para romperlas la asustó tanto que se escapó. Pero ella no va a correr más. Ha lidiado con su trauma y está lista para empezar de nuevo, feliz y saludable por primera vez.

Lo que sucede a continuación es el momento más cruel de la película. No, confrontar tu pasado y aceptarlo no es suficiente. Rose se despierta en la casa y se da cuenta de que nunca se fue. La figura que ella pensó que era Joel era en realidad la entidad, disfrazada como la única persona en la que Rose puede confiar. La ha atrapado en una fantasía de catarsis que en realidad no puede hacerse realidad. Esta fue simplemente su alucinación más intensa hasta el momento, otra instancia de tiempo perdido, como las que han ocurrido a lo largo de la película. El único consuelo es que ahora sabe con certeza que no está loca; el monstruo es real y está justo frente a ella.

Tiene una sensación carnosa y sin sentido similar a la del patético pero aterrador Hombre Verde al final de la película de Alex Garland. Hombres. Pero en lugar de transformarse en una bola de carne turbulenta, se arranca la cara para revelar múltiples mandíbulas sonrientes, como las bocas de alguna criatura esotérica de las profundidades marinas, hechas de musculatura protésica brillante y en bruto. (Los efectos del monstruo en Sonreír todos fueron logrados prácticamente, aunque adornados con algún CGI suplementario.) La criatura desquicia la mandíbula de Rose y se aplasta en su garganta, una inversión de HombresEl nacimiento monstruoso.

Entonces Joel regresa para salvar el día. Pero sus buenas intenciones tampoco valen nada, ya que llega justo a tiempo para ver a Rose, ahora completamente poseída, empaparse en queroseno y prenderse fuego. La imagen final de la película es el cuerpo en llamas de Rose reflejado en el iris del ojo de Joel, quemándose sobre sí mismo. su psique para siempre. A pesar de que Rose hizo todo lo que se suponía que debía hacer, eso fueron se supone que debemos hacer para procesar nuestro propio trauma: el monstruo aún ganó. El ciclo continuará.

Sonreír El escritor y director Parker Finn caracteriza los dos finales de su película como un intento de adelantarse a las expectativas del público. En una entrevista con Polígono, dijo que «las audiencias de terror se han vuelto tan inteligentes… Traté de subvertir eso y hacer algo que pudiera tomarlos con la guardia baja». esto habla de Sonreír’s repudio-a través-de-la-negación de su trama traumática; Finn agrega tímidamente que Rose es una narradora poco confiable y que «no importa si [what happens] es real o no”, eludiendo los intentos de fijar un significado metafórico firme en el final de su película.

Dice mucho sobre la ubicuidad del tropo «Realmente se trata de un trauma» que Finn vincule las expectativas del público con la resolución del trauma al final de una película de terror. Lo que queremos es estar seguros de que los monstruos, externos o internos, son vencibles. Queremos creer que la jerga de la terapia que tomamos de la cultura pop y las redes sociales (sin mencionar a nuestros terapeutas reales) funciona como una especie de hechizo mágico para desterrar nuestros demonios. Ya sea que lo haga deliberadamente o no, Sonreír argumenta que en realidad no es tan simple.