Heather Olander sobre ‘FBoy’ y más – Fecha límite

Heather Olander sabía que asumiría un desafío cuando se unió a The CW como su primera jefa de programación sin guión.

El exejecutivo de NBCUniversal Olander, quien anteriormente supervisó programas como Isla de la tentación y El gran perdedor en USA Network, se unió a la red de transmisión en enero después de que Nexstar la adquirió y luego de la contratación de Brad Schwartz como presidente de entretenimiento.

“Si tomas la idea de una red de transmisión y la transformas por completo en algo completamente nuevo, eso es enorme”, dijo a Deadline.

El CW se estaba mudando a un nuevo modelo; fuera estaban la mayoría de sus dramas con guiones sesgados para jóvenes y había coproducciones de bajo costo y una buena dosis de televisión sin guión: Olander dice que alrededor del 50% del programa será sin guión.

Admitió que había «banderas rojas por todas partes», pero esa fue una de las razones por las que aceptó el desafío, comparándolo con mudarse de MTV a USA Network en un momento en que la red no tenía guión.

“Los tipos de programas que estamos comprando y la estrategia detrás de los sin guión se basan en gran medida en esos desafíos, que están arrastrando a una audiencia nueva, una audiencia más amplia y sin dólares ilimitados de marketing y producción, que es una canción. todo el mundo está firmando en toda la ciudad. No va a ser fácil, pero creo que tenemos el apoyo adecuado y la gente de Nexstar cree en la red”, agregó durante una entrevista de apertura de una hora en Realscreen West.

Olander estaba hablando en un momento extraño para la televisión sin guión; Si bien es considerablemente más barato que las series con guión, los presupuestos sin guión se han reducido en general y la huelga de escritores no generó un impulso significativo, ya que la mayoría de los compradores tienden a pedir más episodios de programas que ya emiten que lanzar nuevos.

Habla sobre la salud del sector, los tipos de programas que está buscando (ayer revelamos que está buscando lanzar una línea de crímenes reales), así como las nuevas formas en que ella y su equipo, que incluye VP, Programación sin guión Betsy Slenzak y un ejecutivo más que se unirá más tarde a este equipo están buscando las mejores ofertas.

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‘FBOY ISLAND’ & ‘FGIRL ISLAND‘

isla fboy, que fue uno de los programas sin guión más animados de HBO Max, es el gran titular de The CW. La red transmitirá la temporada 2 de la serie en agosto y será seguida por su propia versión en el otoño. Le seguirá un spin-off, isla fgirlque con suerte convertirá la marca F en la versión de The CW de El soltero.

“Necesitamos postes de campaña, eso es lo importante. Necesitamos un par de programas grandes, ruidosos y brillantes que puedan hacer algo de ruido, que funcionen por sí solos y se comercialicen a sí mismos y Chico es un gran ejemplo de eso”, dijo. «Está en el extremo superior de la escala financiera para nosotros, pero es una IP conocida».

Las dos primeras temporadas del programa, presentado por Nikki Glaser, se rodaron en las Islas Caimán y costaron más de 2 millones de dólares por episodio. The CW está reduciendo el presupuesto, ayudado por filmar «en la isla de Malibu», bromea Olander.

“Honestamente, es mucho más fácil por muchas razones. Es mucho más eficiente si puedes hacerlo”, agregó.

The CW también dio luz verde a ambas temporadas: Chico y Chica – al mismo tiempo y planea dispararles espalda con espalda. “Haremos tratos interesantes… que sean rentables. Parte de eso fue dar luz verde a dos temporadas a la vez, que luego se pueden filmar a la vez. Simplemente hizo que el costo por episodio fuera mucho más interesante desde el punto de vista financiero para nosotros y factible para nosotros”, agregó.

El título obsceno no es una preocupación para Olander o Schwartz. “Nuestro equipo de ventas de anuncios tendrá que trabajar un poco allí. Ese es su problema. Lo nuestro es conseguir audiencias en la puerta”, bromeó.

Olander está a la caza de IP más conocidas. “Hay dos formatos que estoy viendo, uno es un programa internacional que no ha llegado a los EE. UU. y el otro sería un reinicio de un formato”.

PROGRAMA DE REALITY

Hace diez años, el mercado sin guion se inundó con reality shows como Dinastía de pato y el propio Olander chrisley sabe mejor. Ahora, aparte de Las verdaderas amas de casa programas de la marca y Bravo como Abajo Cubiertaasí como el continuo atractivo de Las Kardashianes un género que ha luchado por generar nuevos éxitos.

“No estoy realmente a favor [docu-soap],» ella dijo. “Es muy difícil lanzar esas cosas. Si estás en una red que tiene una audiencia de realidad y tienes cosas similares… entonces tal vez, pero nosotros no, así que creo que sería un verdadero desafío. Simplemente hay mucho más contenido que el que existía cuando muchos de esos como Dinastía de pato, Chrisley sabe mejor y [Keeping Up With The] Kardashian [aired]simplemente hay mucho más por ahí, es mucho, mucho más difícil llamar la atención de la audiencia y la audiencia está fracturada”.

Sin embargo, Olander dijo que está desarrollando una serie en la línea de Debajo de la cubiertaque según ella es más “accesible” por su Abajo arribapresunción de estilo. “En realidad estamos lanzando uno en este momento y el casting es súper bueno. Estoy muy emocionado. Crucemos los dedos para hacer ese, porque es genial y potencialmente más».

PROGRAMAS DE JUEGOS

Olander elogió la estrategia de ABC en su bloque de programas de juegos clásicos del domingo por la noche, pero admitió que son difíciles de lanzar a menos que sean reinicios de formatos conocidos.

“Esos son probablemente los más caros de lanzar. Requieren algunos dólares de marketing. Si no tienes esa IP, ¿cómo lo hacemos?”. ella dijo.

También destacó el éxito de Trato o No Trato y ¿Quién quiere ser millonario? “Hay uno que estamos viendo que tiene algo de propiedad intelectual junto con él”, agregó, alentando a los productores a buscar más, aunque no es probable que sea para su tramo inicial de lanzamientos.

‘¿DE CUALQUIER MANERA DE QUIEN ES ESTA LINEA?‘

¿De cualquier manera De quien es esta linea? Will regresa este otoño con más episodios. El programa ha estado en The CW durante muchos años, con la participación de Aisha Tyler, Ryan Stiles, Colin Mochrie y Wayne Brady. El año pasado, Mochrie dijo que el programa filmaría su última temporada en enero, pero resultó que no fue así.

“Tenemos otro lote de episodios por venir, terminaron pudiendo filmar más episodios, que ordenamos. Esos vendrán en 2024 y después de eso no sabemos [what] el futuro es Hubo cierta discusión sobre si el elenco quería continuar con el programa o no”, agregó Olander.

“Ha sido un gran espectáculo. Ese tipo de programa es excepcionalmente difícil de producir; Dan Patterson ha hecho un gran trabajo, porque esos programas de improvisación tienden a ser difíciles de lanzar, difíciles de mantener, difíciles de mantener divertidos y ha hecho un buen trabajo”, dijo, y agregó que estaría abierto a hacer más. episodios

ROBOTS & TROUPLES

Olander dice que no hay una gran diferencia en los tipos de programas que le presentaban cuando estaba en USA Network. “Lo que es tan divertido es que son ideas similares, pero solo cambiaron un poco en los detalles. Lo que estás empezando a ver, por ejemplo, muchos programas de citas con IA”, dijo. “He escuchado muchos argumentos en el espacio de las relaciones sobre encontrar a otra persona para unirme a una relación polígama. he tenido muchos problemas [pitches]. Lo que está en los titulares, llega a los terrenos de juego”.

STREAMING Y NUEVOS MODELOS

The CW vendió previamente los derechos de transmisión de su catálogo de programas con guión a Netflix. Sin embargo, ahora está considerando lanzar sus nuevos programas, en particular los programas sin guión, en su propia aplicación CW después de su emisión, en lugar de venderlos inmediatamente a un servicio de terceros. Olander dijo que esta transición ocurrirá este otoño.

“Podemos empezar a construir una biblioteca allí. Ese es un gran enfoque, ya que no podemos seguir comprando programas que hacemos exitosos para los distribuidores para luego ganar dinero en otras plataformas”, dijo. “En el futuro, en términos de distribución y algunas licencias y demás, podría haber oportunidades para [these shows] para vivir en otro lugar. Pero lo bueno es que toda la serie vivirá en la aplicación CW”.

The CW también está considerando asociarse con plataformas digitales en interesantes combinaciones de ventanas. Uno podría imaginar, por ejemplo, que The CW tome los derechos lineales de un programa sin guión, con una plataforma como Roku tomando los derechos digitales, como una forma de ahorrar costos. “Puedes comenzar a ver algo de eso con diferentes redes y diferentes plataformas. Hemos sido contactados por plataformas digitales, porque no tenemos nuestro propio SVOD [service]por lo que se comunicaron con nosotros y hablaron sobre si usted [we] quieren tomar el lineal, y luego vivirá en su plataforma. Son discusiones tempranas y nada se solidifica. Pero puedo ver que eso suceda”.

Una de las formas en que los productores con guión han reducido los costos son las coproducciones internacionales. Esto no necesariamente funciona de una manera sencilla para los que no tienen guión, pero Olander dice que si fuera a lanzar su propia serie de competencia de gran presupuesto como La vozbuscaría diferentes formas de hacerlo.

“Donde probablemente tengamos que ser creativos es con algunos de los conceptos más importantes, como si alguna vez tuviéramos que hacer un espectáculo en la escala de La voz, absolutamente tendríamos que ser muy creativos. Ese es un espectáculo muy caro”, dijo.

Filmar internacionalmente también es una opción, utilizada con gran éxito por Fox, que produce varias de sus series sin guión en Irlanda y Australia.

“Incluso filmando en el Reino Unido, por ejemplo, los costos del proyecto son más bajos, es una forma más económica de hacerlo sin tener que hacer necesariamente el modelo central. Hay muchos lugares en América del Sur para hacer eso, hay verdaderos grupos de talentos en desarrollo. [outside of the U.S.] desde el punto de vista de la producción y del post y del punto de vista del post. Estamos abiertos a abrirnos a todas esas cosas. Lo que es bueno es que no solo nosotros buscamos ser eficientes, es toda la comunidad y se está prestando más atención a que se están creando esas oportunidades”.

SALUD DE SIN ESCRITURA

“La salud de Unscripted es excelente y seguirá siendo excelente. La industria en este momento, en general, solo como negocio, dejando de lado el género, es desafiante y desafiada por muchas razones diferentes”, dijo. “Hay menos dólares invertidos en el período de programación, obviamente hay temores de recesión, por lo que las empresas están retrocediendo en lo que quieren gastar e invertir. Los presupuestos definitivamente se han reducido, ya que las calificaciones han bajado, pero solo tienen que bajar porque las matemáticas tienen que funcionar. Pero creo que sigue siendo un gran negocio, con éxito. Si puede encontrar un formato que funcione y gastar menos dinero en producirlo, pero continúa teniendo una vida exitosa, es valioso y todavía hay una gran ventaja. Es más desafiante para los productores, luchar por la propiedad, sigue siendo un buen negocio en el que estar».

La huelga de escritores no ha ayudado a los productores sin guión. No hubo un repunte en la compra con NBC y CBS que ordenaron más episodios de programas existentes e incluso algunos talentos se negaron a filmar series sin guión durante la huelga.

“Creo que todo el mundo pensó que la huelga iba a ocurrir y que todo el mundo iba a comprar material no guionado. Creo que sucedió lo contrario, todo el mundo se retiró, sin comprender completamente cuáles podrían ser las ramificaciones de la huelga. En lugar de comprar e invertir en cosas nuevas, ha sido ordenar más episodios de lo que funciona”, agregó. “Es solo un momento desafiante en el negocio en general”.