La productora Ina Fichman, nominada al Oscar por “Fire of Love”, estuvo en la 25ª edición del Hot Docs Forum el martes para presentar su último proyecto “Ba’s Book”. Dirigido por el cineasta canadiense Ashley Da-Le Duong, el documental híbrido se centra en el padre de Duong y sus experiencias durante la Guerra de Vietnam y la Revolución Iraní.
“Permítanme llevarlos a algún lugar por un momento”, dijo Duong a la audiencia del Foro y a los distribuidores participantes, incluidos Arte, A24 y Al Jazeera. “Es 1968 y un joven se encuentra en medio de un arrozal, mira hacia arriba y ve un helicóptero. No es inusual porque su casa está justo al lado de una base del ejército estadounidense, pero esta vez el helicóptero le dispara y finge estar muerto. Promete abandonar su pueblo para siempre. Al final logra escapar. Gana una beca para Irán. Pero su huida del terror dura poco porque estalla la revolución iraní y se encuentra apátrida y sin hogar. Este joven es mi papá, pero nunca me contó ninguna de estas historias hasta hace poco. Mi película explora el legado del desplazamiento forzado y la guerra civil en el tejido de la comunidad y la familia”.
Duong dijo a la multitud que el documental, que se encuentra en las primeras etapas de desarrollo, utilizará las próximas memorias de su padre como una forma de responder a la guerra de Vietnam y la revolución iraní. La directora planea utilizar recreaciones para ayudar a poner en primer plano las reacciones emocionales de su padre ante cada uno de los eventos sísmicos.
Representantes de Hot Docs Incubator y Catapult Film Fund le dijeron a Duong que solicitara sus respectivas subvenciones. Rasha de Arte también expresó interés en la película y le dijo a Duong que el proyecto le recordaba al documental de 2023 de Asmae El Moudir, “La madre de todas las mentiras”.
“7 latidos por minuto”
Cortesía de Hot Docs
Además de «Ba’s Book», Fichman, un productor canadiense, tiene tres documentales: «Adrianne and the Castle», una historia de amor contada a través de fantásticas recreaciones musicales, «7 Beats Per Minute», sobre la campeona de apnea Jessea Lu. y “The Bones”, un examen del mundo de alto riesgo del comercio de huesos de dinosaurio, que se proyectará en Hot Docs este año.
Tras la exitosa sesión de presentación de “Ba’s Book”, Fichman habló con Variedad sobre el panorama de la distribución de documentos, el futuro de Hot Docs y cómo ayudó a reconstruir la Asociación Internacional de Documentales (IDA).
¿Cómo os conectasteis Ashley Da-Le Duong y tú?
Ashley vive en Montreal, así que la conozco. Ella me mostró su tráiler y dije: “Guau. Esto suena interesante”. Entonces, en el transcurso de probablemente un año, la ayudé con el desarrollo, la historia y contraté a alguien para cortar el chisporroteo. Luego volvimos a trabajar el chisporroteo. Fue un proceso muy colaborativo y lento. Lo que me emociona de esta película es que soy un gran admirador de “Mother of All Lies” y “Four Daughters”. Pensé que realmente rompieron la forma de lo que consideramos documental de una manera muy accesible. La gente lo aprecia y nadie cuestionó la forma y creo que con la película de Ashley será lo mismo”.
En el Pitch dijiste que habías venido al Foro Hot Docs para presentar proyectos desde sus inicios hace 25 años. ¿Qué otros proyectos has presentado en el Foro?
Muchos. “Fire of Love”, “Adrianne and the Castle” y “The Bones” son algunos de los más recientes.
“Adrianne and the Castle”, “7 Beats Per Minute” y “The Bones” están buscando acuerdos de distribución, ¿verdad?
Dogwoof está involucrado con «The Bones». Para hacer esa película la vendimos a Crave Originals en Canadá y a ARTE RBB. “Adrianne and the Castle” y “7 Beats Per Minute” todavía están buscando acuerdos de distribución.
¿Cuál es su opinión sobre el panorama actual de la distribución de documentales? ¿Estás considerando siquiera los streamers o simplemente te estás centrando en la distribución territorio por territorio?
He estado haciendo películas durante varios años y territorio por territorio es como vendimos. Hice una película llamada “Laila at the Bridge” (2018) y la prevendimos en X número de territorios y durante muchos años eso fue lo que pasó. Se podrían recaudar doscientos o trescientos mil euros en un solo territorio. Entonces, aquellos que tenemos mucha experiencia trabajando de esa manera, volvemos a ese modelo. Si quiero seguir siendo prolífico y hacer películas, este es el modelo que debo seguir ahora mismo.
«Los huesos»
Cortesía de Intuitive Pictures, Productores de Berlín
En 2022 Netflix adquirió “The Deepest Breath”, sobre el mundo del buceo en apnea de alto riesgo. A esto le siguió un gran impulso en la temporada de premios. ¿Crees que eso afectó las posibilidades de distribución de “7 Beats Per Minute”?
Netflix no comprará la película, eso es seguro, pero a la gente le encanta. Se ve hermoso en un cine. Desafortunadamente, muy pocos distribuidores de cine aceptan documentales porque el mercado ha sido realmente malo para ellos, así que estoy considerando la autodistribución de esta película. Creo que a la película le irá muy bien en China. De hecho vendrá un distribuidor chino a verlo y si le va bien en China podría ser una locura.
¿Entonces estás viendo un lanzamiento TVOD o AVOD para esa película?
Sí. Además, ahora hay algunas personas realmente maravillosas en los Estados Unidos que tienen relaciones muy profundas con los cines y están trabajando por tarifas mensuales con productores y publicistas de impacto para desarrollar campañas para películas y difundirlas. “Matar a un tigre” es un gran ejemplo. Ese es el futuro del cine independiente.
Estás en la junta directiva de Hot Docs, que sus propios organizadores advierten que podría ser la última. ¿Cuál es tu opinión?
He estado viniendo a este festival desde sus inicios, cuando proyectaban películas en las salas de conferencias de los hoteles. Los organizadores se dieron cuenta rápidamente de que la comunidad de Toronto quería ver estos documentales. Entonces, creo que Hot Docs es un festival muy importante para Toronto. Cada proyección está repleta hasta el día de hoy, sin importar el tema, y a la comunidad cinematográfica internacional le encanta ser parte del festival. Para mí, es volver a nuestras raíces. Realmente se trata de entender qué es Hot Doc. Necesitamos mirar el futuro del festival y eso es lo que va a pasar.
¿Eso significa que el cartel del festival se hará más pequeño en el futuro?
Es difícil de decir. Tal vez. ¿Son menos películas? Tal vez. ¿Es un foro más pequeño? Tal vez.
El gobierno canadiense se negó a proporcionar financiación para Hot Doc en el presupuesto federal presentado el 16 de abril, pero su presupuesto añadió 88 millones de dólares en financiación para el sector cinematográfico, incluidos 17 millones de dólares en tres años para el Festival Internacional de Cine de Toronto. ¿Está pensando en volver a solicitar fondos del gobierno?
Se trata de tener un plan real sobre la visión del festival. No creo que sea el gobierno quien diga que no en absoluto. Creo que es una cuestión de que el gobierno probablemente quiera ver un plan. TIFF claramente trabajó en un plan. Es dinero del gobierno. Claramente no le van a escribir simplemente un cheque. Por lo tanto, necesitamos un plan realmente claro y con visión de futuro para Hot Docs.
También está en la junta directiva de IDA, que es una organización en recuperación luego de que despidió a más del 75% de su personal luego de que Rick Pérez fuera nombrado director ejecutivo en 2021. Desde entonces, dejó la organización. Ahora Hot Docs se encuentra en una situación muy similar. El 25 de marzo, el director artístico de Hot Docs, Hussain Currimbhoy, “se fue por motivos personales”, lo que llevó a que 10 de los programadores del festival abandonaran abruptamente sus puestos. Como miembro de la junta directiva de Hot Docs, ¿qué consejo darías?
La IDA pasó por un infierno. Nuestra junta directiva de IDA estuvo involucrada durante aproximadamente un año asegurándose de que la organización iba por buen camino, y creo que nos tomamos nuestro tiempo y contratamos a las personas adecuadas.
Entonces, ¿utilizará tácticas similares en Hot Docs en términos de contratar a las personas adecuadas?
Los problemas con Hot Docs no son nuevos. Realmente se trata de asegurarse de que la visión de una organización o festival sea realmente clara y se ciña a un plan.