Los cineastas indonesios Kamila Andini e Ifa Isfansyah debutan en Netflix con una serie de cinco capítulos Chica Cigarrera (Gadis Kretek), que se transmitirá en todo el mundo a partir del 2 de noviembre.
Deadline se sentó con el equipo de cineastas formado por marido y mujer, ambos directores de cine artístico galardonados por derecho propio, en el Festival Internacional de Cine de Busan, donde se estrenaron mundialmente los primeros episodios de la serie como parte del programa especial de Indonesia del festival.
Basada en la novela ‘Gadis Kretek’ de Ratih Kumala, la historia abarca dos períodos de tiempo: en la década de 1960, la hija de una empresa familiar que produce los mundialmente famosos cigarrillos de clavo de olor de Indonesia lucha por dejar su huella en una industria dominada por los hombres, mientras que a principios Década de 2000, un joven busca una mujer misteriosa para cumplir el último deseo de su padre.
Dian Sastrowardoyo y Ario Bayu, ambas grandes estrellas en Indonesia, interpretan a los personajes principales enamorados de la década de 1960, mientras que Putri Marino y Arya Saloka interpretan a una mujer y un hombre jóvenes que intentan desentrañar sus misterios familiares a principios de la década de 2000. La serie está producida por Base Entertainment de Shanty Harmayn y Tanya Yuson y escrita por Kumala, Yuson, Kanya K. Priyanti y Ambaridzki Ramadhantyo.
Isfansyah explica que el proyecto se originó con él hace varios años cuando leyó la novela de Kumala y quiso convertirla en una película.
«No es una novela fácil de adaptar porque la historia es muy compleja», dice Isfansyah. “Tiene muchas perspectivas y abarca tres épocas distintas. En aquel momento la industria indonesia no era lo suficientemente fuerte como para financiar ese tipo de película, así que pospusimos el proyecto, aunque ya teníamos el guión”.
Luego, hace unos cinco años, cuando los streamers globales y regionales comenzaron a prestar más atención a Indonesia, Harmayn sugirió que la adaptación podría funcionar como una serie. Isfansyah estuvo de acuerdo y luego le pidió a Andini que se uniera a él como codirector, lo que marcó una novedad para la pareja.
«Habíamos trabajado juntos antes como productor y director, nunca como codirectores, pero sentí que no podía dirigir esto sola ya que la historia se cuenta desde la perspectiva de una mujer», explica Isfansyah. Agrega que el equipo decidió eliminar el segmento de la novela ambientada en la Indonesia de la época colonial para simplificar la historia.
Putri Marino (izq.) y Arya Saloka (dcha.) en ‘Cigarette Girl’
Andini dice: “Sabía que Ifa y Ratih habían estado soñando durante mucho tiempo con adaptar esta novela, y cuando Shanty sugirió que la hiciéramos como una serie, pude ver que sería posible mucho más en términos del lienzo y la historia. También fue algo nuevo para mí dirigir con Ifa ya que ambos tenemos nuestro propio estilo”.
En lugar de dirigir episodios o escenas separados, Andini e Isfansyah trabajaron juntos en el set durante todo el rodaje, tanteando quién dirigiría cada toma. «Fue un proceso muy orgánico en el sentido de que hay ciertas cosas que Ifá sabía que yo debía manejar, y otras partes que sabía que serían su fortaleza», explica Andini.
Andini había dirigido recientemente otro drama histórico, Antes, ahora y entoncestambién una historia de mujer ambientada en el mismo período turbulento de la historia de Indonesia, que ganó el premio a la mejor actriz de reparto en el festival de cine de Berlín en 2022. También es conocida por películas protagonizadas por personajes femeninos, como el drama sobre la mayoría de edad. yuni y un cuento empapado de realismo mágico Lo visto y lo invisible.
El trabajo de Isfansyah como director incluye un drama romántico ambientado en la década de 1960. el bailarín y cine de artes marciales El guerrero del bastón dorado. También ha producido muchas películas premiadas, incluida la de Andini. yuni y Antes, ahora y entonces y Garin Nugroho Recuerdos de mi cuerpo.
Para recrear de manera convincente la Indonesia de los años 60, Chica Cigarrera se rodó en siete ciudades diferentes de Java en más de 100 sets. Si bien parte de la historia se desarrolla en Yakarta, la capital actual es demasiado futurista para recrear décadas pasadas y la industria indonesia generalmente filma en locaciones en lugar de escenarios de sonido.
Andini explica que ella se hizo cargo de muchos de los elementos artísticos involucrados en la representación de Indonesia en los años 60. «Normalmente, cuando dirijo, tengo muchas preocupaciones sobre el mundo que estamos creando, no sólo los personajes, sino también los escenarios, el diseño de vestuario, los tonos de color y otros elementos». Añade que también insistió en trabajar con Batara Goempar, el mismo director de fotografía con el que había trabajado en Antes, ahora y entoncesya que tenía experiencia en el rodaje de este período de tiempo.
Dice que trabajar con Netflix les dio a ella y a Isfansyah un presupuesto mayor del que estaban acostumbrados a trabajar, pero también una mayor responsabilidad de ser amigables con el público: «Es una mentalidad diferente a las películas que dirijo como cineasta independiente, ya que estamos Al hacer esto pensando en la audiencia, no se trata solo de mi visión”.
Isfansyah añade: “Desde el principio teníamos la intención de hacer de este un drama histórico convincente y una historia de amor, no demasiado trágica, aunque hay algunos elementos oscuros en la historia. La audiencia indonesia ahora está muy familiarizada con el drama coreano, por lo que eso genera cierta expectativa”.
El trabajo del dúo en el cine independiente, que ha viajado ampliamente a festivales de todo el mundo, les ha dado una idea del tipo de historias indonesias que pueden funcionar fuera del país. Aunque el público internacional puede no estar tan familiarizado con la cultura y la historia de Indonesia como otras partes de Asia, la serie tiene muchos elementos universales: exuberantes escenarios de época, un trasfondo histórico turbulento, dinámicas familiares complejas y, lo más importante para Andini e Isfansyah, una historia. del empoderamiento femenino.
«Queríamos que fuera lo más identificable posible para todas las generaciones, pero también realista, y es por eso que ambos estamos tan entusiasmados con esto», dice Andini. «Nunca antes habíamos visto este tipo de series o historias en Indonesia».