Esta semana se cumplen 20th aniversario de Marcus Nispel La masacre de la motosierra de Tejasuna nueva versión de la icónica película de Tobe Hooper. La masacre de la motosierra de Tejas. El sangriento y sucio slasher de Nispel no es una gran obra de cine, pero es sorprendentemente importante. La masacre en Texas alteró el curso del cine de terror populista dominante, al menos durante un par de años, al marcar el comienzo de una era de remakes de terror.
La cultura pop está inevitablemente guiada por tendencias más amplias. Esto es particularmente cierto en el cine de terror, donde la tendencia a hacer películas baratas y rápidas permite a los estudios seguir las modas populares. La masacre de la motosierra de Tejas Llegó al final de una de esas modas. El renacimiento de las películas de terror para adolescentes provocado por el lanzamiento de Gritar en diciembre de 1996 ya estaba decayendo, dando paso a rendimientos decrecientes como Grito 3 y Leyenda urbana: corte final junto con parodias como Película de miedo.
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Esa moda slasher de finales de los 90 era evidentemente nostálgica. En Gritarel nerd del cine Randy (Jamie Kennedy) pausa una escena fundamental de la película de John Carpenter. Víspera de Todos los Santos para explicar las reglas de la película slasher. Gritar El escritor Kevin Williamson continuaría trabajando en la secuela del slasher. Halloween H20que incluiría una secuencia de sus personajes viendo Grito 2. Sin embargo, había una capa de ironía y autoconciencia en esta nostalgia. Estas películas hacían referencia a los clásicos, pero se diferenciaban de ellos.
La masacre de la motosierra de Tejas elimina esa capa de ironía autorreflexiva. No solo rinde homenaje a uno de los clásicos del terror estadounidense, sino que lo rehace. Reinicia la franquicia y comienza de nuevo, como si ofreciera a un público joven cinéfilo la oportunidad de presenciar su Versión de la querida película de terror. La táctica funcionó. La película recaudó 29,1 millones de dólares en su primer fin de semana. “Decir que superó [our] «Las expectativas son insuficientes», admitió David Tuckerman de New Line Cinema.
La nueva versión de Nispel tuvo un profundo impacto tanto en la franquicia como en la industria en general. Si bien muchas otras franquicias de terror clásicas importantes, como Pesadilla en la calle Elm o viernes 13thtendieron a desacelerarse a medida que entraron en el nuevo milenio, La masacre en Texas rugió a la vida. La franquicia ha lanzado más entradas en los últimos veinte años que en los treinta anteriores, incluido el reinicio, una precuela del reinicio, dos secuelas del original y una precuela separada del original.
La masacre de la motosierra de Tejas causó una impresión aún mayor en el género de terror en su conjunto. Durante los siguientes siete años, aproximadamente, los cines se vieron inundados de remakes de clásicos de terror de los años 70 y 80: Amanecer de los muertos, El horror de Amityville, Casa de cera, La niebla, Asalto al Recinto 13, Navidad negra, Las colinas tienen ojos, El presagio, Cuando un extraño llama, El hombre de mimbre, El hitcher, Baile de la noche, viernes 13th, Fila de hermandad, El padrastro, Mi sangriento San Valentiny muchos más.
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Por supuesto, las tendencias no existen de forma aislada. Estos remakes se superpusieron con un impulso similar para adaptar horrores japoneses como Anillo y El rencor para el público americano. Más interesante aún, parecieron desarrollarse en paralelo con la moda del “pornografía de tortura”, que realmente se puso en marcha con el lanzamiento de Sierra en octubre de 2004 y Albergue en enero de 2006. Ambas tendencias parecieron ser desplazadas por la adopción del “metraje encontrado”, y muchas de estas nuevas versiones fueron notablemente más sangrientas que las originales.
Vale la pena revisar esta tendencia en general y la de Nispel. La masacre en Texas En particular. Existe una tendencia a pasar por alto el género de terror en los debates sobre el cine popular. Esto es más obvio cuando se trata de reconocimiento de premios, pero también se aplica a las discusiones generales sobre esta forma de arte. También existe un impulso comprensible de descartar este tipo de remakes como inherentemente indignos de discusión o escrutinio. Hace cinco años, Keith Phipps señaló que estos remakes estaban en gran medida olvidados.
Uno de los aspectos más interesantes (y frustrantes) del remake de Nispel es el hecho de que es una película de terror que existe en el contexto de décadas de películas de terror. Tobe Hooper La masacre en Texas Puede que no haya sido la primera película de slasher, pero se estrenó antes Víspera de Todos los Santos codificó las convenciones del género. Incluso visto hoy, La masacre de la motosierra de Tejas Es una experiencia deliciosa e inquietantemente extraña. Puede parecer extraño para un espectador versado en las películas que siguieron.
Hooper La masacre en Texas comienza con la sensación de un mundo que se está desmoronando, reflejando el caos de principios de la década de 1970. Comienza con un noticiero sobre la formulación de una acusación, una invocación del Watergate. Sally (Marilyn Burns) y Franklin Hardesty (Paul A. Partain) viajan con sus amigos para visitar la tumba de su abuelo, tras una serie de profanaciones en la región. Hay una vibra apocalíptica en todo esto, que recuerda a George A. Romero. Noche de los muertos vivientes.
En cambio, la nueva versión de Nispel es mucho más convencional en su encuadre. Está ambientada en 1973, pero no hay una sensación real de que el mundo en general esté colapsando. Nada de ese temor apocalíptico flota en el aire. Estos protagonistas adolescentes no están investigando un caso de posible robo de tumbas. En cambio, conducen hacia un concierto de Lynyrd Skynyrd después de comprar drogas en México. Este es un comienzo estándar para un slasher como este. Los adolescentes transgredieron, por lo que serán castigados. Rompieron las reglas, por lo que deben morir.
En contraste con la ironía que definió a los meta-slashers de los años anteriores, todo esto se juega de manera notablemente clara. La última chica de la película, Erin (Jessica Biel), es completamente inocente. Se sorprende al descubrir que sus amigos utilizaron el viaje a México como excusa para comprar marihuana. Su amigo Kemper (Eric Balfour) bromea diciendo que ni siquiera bebió el tequila allí. Como tal, la supervivencia de Erin parece que reproduce los tropos socialmente conservadores de la película de terror de manera notablemente directa.
Para darle algo de crédito a la película, al menos ofrece igualdad de oportunidades en términos de la violencia que inflige a sus víctimas adolescentes. En Hooper’s La masacre en Texas, los personajes masculinos tendían a morir rápidamente mientras que los personajes femeninos sufrían más. Nispel La masacre en Texas invierte un poco esa dinámica. Pepper (Erica Leerhsen) muere abruptamente en la distancia, mientras que Andy (Mike Vogel) cuelga de un gancho para carne en lugar de Pam (Teri McMinn) en el original.
Dicho eso, La masacre de la motosierra de Tejas No es una película de terror reconstruida. La cámara de Nispel se detiene en Jessica Biel, particularmente en su abdomen expuesto. Parece deleitarse con tomas de ella corriendo y jadeando. Es un enfoque que se parece mucho a cómo la cámara de Michael Bay trataría a Megan Fox durante la película. transformadores películas unos años después. Puede que Biel no esté colgado de un gancho, pero ciertamente hay momentos en los que La masacre en Texas Trata al actor como a un trozo de carne.
Existe la sensación de que el remake está revisando el original a través de la lente de las décadas de películas slasher que siguieron, suavizando los bordes más ásperos de la película original para que encaje más fácilmente dentro de una plantilla establecida. Esto es cierto para la mayoría de los remakes sin inspiración que siguieron, que tomaban películas originales desordenadas y torpes que intentaban descubrir cómo se veían estas películas de terror en tiempo real, y les aplicaban una estructura de “talla única”.
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Estas películas pueden ser sucias y sucias. Podrían incluir sangre gráfica. Sin embargo, estos remakes también tendían a ser producto de un sistema de estudio más despiadadamente eficiente que las películas que los inspiraron. La masacre de la motosierra de Tejas establece las primeras escenas de Lynyrd Skynyrd. Dulce hogar Alabama, una canción que el original nunca se habría permitido incluir. Puede que Biel y Balfour no hayan sido estrellas de cine, pero están más establecidos que cualquier actor del original. Hay un pulido en estos remakes que contrasta con el poder del original.
En particular, no hay sensación de misterio o ambigüedad en Leatherface (Andrew Bryniarski) en La masacre de la motosierra de Tejas. La película ofrece al icónico villano de terror una historia de fondo que involucra una horrible enfermedad de la piel e incluso un nombre: Thomas Hewitt. La película original de Hooper daba mucho miedo porque sugería que esta violencia no podía explicarse ni racionalizarse. Tenía la lógica de una pesadilla. Es muy difícil replicar esa sensación de temor existencial cuando gran parte del atractivo de una nueva versión es la familiaridad.
Por otra parte, quizás esto tenga cierto sentido en el contexto. Al igual que con la tendencia del “pornografía de tortura”, estas nuevas versiones de terror fueron en gran medida un producto de la era Bush. Existieron en el contexto de la Guerra contra el Terrorismo. Esto puede explicar por qué eran mucho más gráficos que el original y por qué tendían a centrarse en la tortura y la brutalidad. La Guerra contra el Terrorismo se definió por el deseo de comprender los horrores que acechan en la oscuridad, de comprender: «¿Por qué nos odian?».
Publicado poco más de dos años después del 11 de septiembre, Nispel La masacre en Texas tiene sus raíces en ese momento. La mayor alteración de la narrativa original es la introducción de R. Lee Ermey como el Sheriff Hoyt, un sádico funcionario policial local que se siente más a gusto en Liberación en vez de La masacre de la motosierra de Tejas. Hoyt es un producto de la era Bush. Bush, ex gobernador de Texas, fue comparado con un sheriff occidental cuando se jactaba de haber colocado carteles de “Se busca” tras los ataques.
Hoyt brutaliza física y psicológicamente a estos adolescentes. Obliga a Morgan (Jonathan Tucker) a recrear un suicidio del que presenciaron los personajes, empujando a Morgan a colocarse lo que él cree que es un arma cargada en su boca. Cuando Morgan se resiste, Hoyt lo esposa y lo carga en la parte trasera de su coche de policía. Se lleva a Morgan, pero no para experimentar el debido proceso. En el camino, le rompe una botella de licor casi vacía en la cara a Morgan. Parece probable que Morgan simplemente desaparezca.
Esta es quizás la secuencia más inquietante de la película. Resuena con las ansiedades contemporáneas sobre los “interrogatorios mejorados” y las “entregas extraordinarias” que definieron la Guerra contra el Terrorismo. Por supuesto, Hoyt no tiene ninguna autoridad para hacer lo que está haciendo. En lo que quizás sea el golpe más agudo de la película a la administración Bush, finalmente se revela que Hoyt ni siquiera es en realidad el alguacil local. Nada de esto es tan abierto como el contexto cultural del original de Hooper, pero estas son películas de su momento.
La masacre de la motosierra de Tejas es, en última instancia, una imitación decepcionante, genérica y sangrienta de una película mucho más rica. Toma una de las películas de terror más transgresoras de su época y la reduce a una plantilla de slasher estándar. Al hacerlo, proporcionó un modelo sostenible para el cine de terror convencional durante los próximos años, una línea de montaje que podía producir de manera confiable películas de bajo presupuesto y bajo esfuerzo con sólidos retornos de taquilla.
A su manera extraña y grotesca, la obra de Nispel La masacre en Texas convirtió el terror convencional en un osario. Se alejó del consciente desapego de los slashers conscientes de sí mismos y adoptó un modo más directo de reciclaje. Dividió los cadáveres de películas de terror clásicas para reenvasarlos como versiones de alto riesgo.