Retrocede quince años. Los ingresos por venta de música grabada (plataformas de streaming, CD, vinilos, ingresos generados por la música en películas, publicidad o derechos conexos pagados por la emisión de radio, etc.) recuperaron, en 2022, exactamente el nivel de 2007, según el estudio anual por el Syndicat national de l’édition phonographique (SNEP), publicado el martes 14 de marzo. Esta mejora del 6,4% forma parte de un mercado que continúa al alza por sexto año consecutivo.
Sin embargo, esta facturación representa sólo el 52% del pico histórico de 2002. Signo de un retroceso especialmente violento, tras esta época dorada, ligado a la falta de anticipación de una industria que no había visto venir el surgimiento de lo digital. A día de hoy, sin embargo, el streaming por suscripción sigue siendo con diferencia, con 426 millones de euros, la principal fuente de ingresos de la música grabada y su principal motor de crecimiento.
Si el SNEP constata que el número de suscripciones de streaming de pago (Spotify, Deezer, Apple Music, Amazon Music, Qobuz, etc.) ha aumentado en un millón en 2021, para llegar a once millones en 2022, Francia sigue proporcionalmente muy por detrás de otros grandes mercados musicales
Inquietudes de TikTok
La tasa de penetración de suscripciones informada a la población es solo del 18% en Francia, frente al 29% en los Estados Unidos, por ejemplo. En una clasificación de los dieciocho principales países afectados, Francia se encuentra en el puesto 16mi lugar. Además, la transmisión con publicidad, como la transmisión de video, ciertamente está progresando de manera constante, pero aún genera ingresos modestos.
Vuelta de la nostalgia, la locura por los vinilos es innegable. Hasta el punto, además, de que estas tortas negras que vuelven a estar de moda suman ya el 45% de las ventas físicas. Contra el 1% hace apenas diez años. Los discos están casi a la par de los CD, que siguen cayendo inexorablemente.
Una de las preocupaciones de SNEP es el avance espectacular de TikTok: el 45% de los jóvenes de 16 a 24 años dice pasar más tiempo allí que en los servicios de música en línea. Sin embargo, Alexandre Lasch, director general del SNEP, juzga “muy insuficiente” La compensación de TikTok por la creación musical. También teme que «uso masivo» de esta aplicación móvil para compartir videos, desarrollada por la empresa china ByteDance, «desviar a los consumidores de las ofertas de suscripción», que constituyen, a su juicio, “el principal motor económico de la música actual”.