yo soy rut (Canal 4) | canal4.com
harry y meghan (Netflix) | netflix.com
Un espía entre amigos (ITVX) | itv.com
Las confesiones de Frannie Langton (ITVX) | itv.com
Cualquier padre que planee ver yo soy rut (Canal 4) podría querer tomar un trago fuerte o un Valium primero. Especialmente para los padres de adolescentes, la primera de la última serie de la antología de dramas independientes dirigidos por mujeres de Dominic Savage es un reloj agotador: en parte estudio, en parte lamentación de los crecientes peligros de la juventud moderna.
Tal como lo hizo en el año pasado Yegua de Easttown, Kate Winslet nos da una madre soltera poco llamativa (si alguna vez un actor se regocijó en evitar el glamour, es Winslet). Aquí, suda en una clase de spinning, se encorva con sudaderas con capucha, bebe vino, fuma un cigarro en el jardín. Sientes que conoces a Ruth, la reconoces, mientras lucha y suplica a su problemática hija de 17 años, Freya, interpretada por la hija de Winslet en la vida real, Mia Threapleton.
Freya se está ahogando en cámara lenta en un torbellino del siglo XXI de selfies sexualizados, redes sociales y autolesiones. Al tratar de comunicarse con ella, Ruth comete errores: comienza casi todas las oraciones con una súplica (rechinante): “Cariño/Cariño/Amor”. Ella avergüenza a la falda corta de Freya: «Cariño, puedo ver tus bragas». En un dormitorio adornado con luces de hadas, Freya posa miserablemente en ropa interior como si estuviera frente a un escuadrón de ejecución. También tortura a su madre con todas las armas del juego de herramientas para adolescentes: silencio, ceño fruncido, gritos: «¡Maldita perra!»
Winslet convence en este volátil carnaval de desmoronamiento suburbano. Y mientras las cejas no pueden evitar arquearse ante el casting de su hija, Threapleton ofrece una gran actuación: ojos ardientes, vulnerable, inundada por el desorden y la vergüenza de la juventud descarrilada. Sin embargo, en un largometraje de dos horas, yo soy rut se siente demasiado largo. Se vuelve autocomplaciente, discursivo, dando vueltas interminablemente a un mensaje central enredado: ¿las redes sociales iniciaron la angustia de Freya o la están exacerbando? No estoy seguro de que alguna vez lleguemos al fondo de esto.
A Netflix, donde el harry y meghan Las docuseries de repente aparecieron a la vista como una linterna del cielo resplandeciente y caprichosa, como en un hermoso, costoso y algo incendiario.
Aviso: es seis horas de duración, con los primeros tres episodios cayendo la semana pasada. Un tono intenso se establece al instante. Harry se pregunta a la cámara: «¿Cómo terminamos aquí?», Y luego dice: «Mi trabajo es mantener a mi familia a salvo». Luego está Meghan con el pelo recogido en un turbante, ligeramente llorosa: «No sé por dónde empezar».
Así continúa, oscilando entre la luz, la oscuridad y todo lo demás. La historia de su gran amor (habrá que tener paciencia con que se llamen “H” y “M”). Su activismo/esfuerzos caritativos compartidos. Las cosas serias y horribles: la persecución de los paparazzi; el racismo (llegar a Gran Bretaña pareció hacer que Meghan se volviera hiperconsciente de ser birracial).
En el camino, amigos y comentaristas contextualizan el colonialismo, la vigencia de la monarquía y demás. También hay porciones generosas de sombra real, incluida Meghan contando dulcemente estar «en jeans rasgados… descalza» conociendo a William y Catherine rígidos y tensos (estoy extrapolando aquí). ¡Maullido!
A veces piensas que una flota de autobuses turísticos con temática real podría conducir a través de su historia. Hay una sensación persistente de debilidad estructural. Las constantes menciones a Diana (“Soy el hijo de mi madre”), como si temieran no ser suficientes por sí mismos. El nervioso descargo de responsabilidad de apertura de que todas las entrevistas se filmaron antes de agosto de 2022, como si eso hiciera que la transmisión de este documental meses después de la muerte de la Reina tuviera más gusto.
Hasta ahora, harry y meghan no ha sido particularmente controvertido. Presumiblemente tenemos su boda, «Megxit» y el resto por venir. ¿Y que? No es la primera vez, sospecho que estos más prolíficos proveedores de contenido real (¿post-real?) necesitan ampliar seriamente el material que tienen, y eso es antes de que se agote por completo.
En ITVX, el nuevo servicio de transmisión de ITV que reemplaza al antiguo ITV Hub, hay un drama de espionaje de seis partes, Un espía entre amigos, adaptado por Alexander Cary del libro de Ben Macintyre sobre el oficial de inteligencia británico de la vida real y el letal agente doble de la Unión Soviética, Kim Philby. Dirigida por Nick Murphy, Philby es interpretado por Guy Pearce, mientras que Damian Lewis interpreta a Nicholas Elliott, el agente de inteligencia compañero de Philby y amigo engañado.
Se desarrolla principalmente después de que Philby se fugue a Rusia luego de una visita inútil de Elliott en Beirut: «Vine a decirte que tu pasado te ha alcanzado». De vuelta en la lúgubre Gran Bretaña de la posguerra (madera oscura, paredes húmedas, puertas de oficinas atascadas), Elliott es entrevistado por Lily (Anna Maxwell Martin) del MI5, una Geordie de clase trabajadora en una relación de raza mixta que palpablemente disfruta siendo subestimada. Pronto identifica el mayor crimen de Philby a los ojos de su círculo de elite establecido: no espiar, sino exponerlos a todos al escrutinio de los «plebeyos» y «campesinos».
Lewis interpreta a Elliott como si apenas lograra ocultar su dolor y conmoción detrás de una máscara de despreocupación recortada. El Philby de Pearce prácticamente vibra con languidez de tiburón: «¿Está bien, viejo frijol?» No estaba seguro de cómo se traduciría esto: ¿la gente todavía está fascinada con Philby? – pero dos episodios en, Un espía entre amigos es mantener el motor en marcha centrándose en la traición humana, la emoción almidonada hasta el olvido y las maquinaciones tóxicas del sistema de clases inglés.
También en ITVX, hay un drama de vestuario de cuatro partes, Las confesiones de Frannie Langton, adaptada por Sara Collins de su aclamada novela, dirigida por Andrea Harkin. Me gusta Bridgerton – donde las razas se mezclan alegremente y la caracterización es tan superficial como un bebedero para pájaros – está ambientada a principios del siglo XIX, pero ahí es donde terminan las similitudes.
La heroína titular (Karla-Simone Spence) es una antigua esclava de una plantación, educada en su infancia en Jamaica por dos ingleses, John Langton (Steven Mackintosh) y George Benham (Stephen Campbell Moore) como una especie de experimento. Forzada a la servidumbre en Inglaterra, Frannie se embarca en una relación erótica con la esposa de Benham, Marguerite (Sophie Cookson), y termina siendo acusada de asesinarlos a ambos. Languideciendo adicta al láudano en una cárcel sórdida, Frannie todavía se anima a burlarse de quienes la rodean que solo quieren una historia de esclavos «toda endulzada con miseria y desesperación».
Moliendo, despiadado, en realidad podrías llamar a esto el anti-Bridgerton. Los dos episodios iniciales ofrecen una rica mezcla de amor prohibido, esclavitud, racismo («Lávate si sabes cómo») y eugenesia siniestra. Disfruto especialmente de la inteligente Frannie de Spence que sobresale la barbilla, una mujer con energía para quemar.
Calificaciones de estrellas (de cinco)
yo soy rut ★★★
harry y meghan ★★★
Un espía entre amigos ★★★
Las confesiones de Frannie Langton ★★★★
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