Lynch enmarca a las dos mujeres de «Blue Velvet» a través de la lente del complejo psicoanalítico Madonna-puta, donde las mujeres son percibidas en extremos patriarcales que culminan en arquetipos deshumanizantes. Mientras que Dorothy representa una fantasía seductora con elementos que traspasan los límites y que son a la vez atractivos y repulsivos para Jeffrey, Sandy (Laura Dern) es el epítome de la inocencia sexual que encarna el arquetipo de «la chica de al lado». Jeffrey revolotea entre las dos mujeres después de conocer la oscuridad de la realidad suburbana, y su presentación a Dorothy se produce a través de una artimaña apenas disfrazada que se extiende al voyeurismo, donde es testigo de primera mano de las depravaciones de este mundo. Si la caída de Jeffrey en esta madriguera de conejo es un rito de iniciación, entonces su relación con Dorothy denota una transición a la edad adulta, repleta de comprensión de una intensa dinámica sexual, donde la línea entre el sadomasoquismo y el abuso desenfrenado se desdibuja.
Después de que Jeffrey golpea a Dorothy durante el sexo (después de que ella se lo pide), queda paralizado por la culpa y la vergüenza del acto y busca refugio temporal en Sandy, quien simboliza un regreso ileso a la línea de base, anclándolo en lo mundano. Sin embargo, su relación también es transgresora, pues Dorothy ya tiene novio y sus encuentros con Jeffrey con el pretexto de investigar el oído conducen a algo tangible. Para Jeffrey, Sandy defiende los máximos del Sueño Americano sin mancha de oscuridad, y él regresa con ella al final, donde los dos eligen hacer la vista gorda ante los horrores que experimentaron, ya sea directamente o por poder. El sueño crédulo (pero esperanzador) de Sandy sobre los petirrojos que representan el amor eterno se hace realidad, pero al final ignora la violencia inherente al acto del petirrojo que se come un gusano. En esta fantasía ilusoria que constituye su realidad, la ignorancia es felicidad.