Narrativo«Trintignant, actor complejo» (1/6). A principios de la década de 1960, el treintañero, que ya había actuado en una quincena de películas, arrastraba su falta de confianza en sí mismo. Fue en la oportunidad de la sustitución de última hora de Jacques Perrin en «Le Fanfaron», una obra maestra del italiano Dino Risi, que el joven despegó.
El 12 de agosto de 1962, el cineasta italiano Dino Risi hizo venir en desgracia a Jean-Louis Trintignant de París a Roma, como se llama a un médico de urgencias, para interpretar uno de los dos papeles principales del pavonearse. Cuando sube al avión, el actor francés tiene 31 años y es casi nadie. Pero por la tarde, en suelo de la capital italiana, se dice a sí mismo que puede convertirse en alguien. Sin embargo, ya ha rodado quince películas en siete años, entre ellas Y Dios creó a la mujer (1956), con Bardot. Su problema ? Su talla. Mide 1,72 metros. Está convencido de que ella es una desventaja. Le decimos. Pero por primera vez, se convierte en un activo.
No imaginó ni por un segundo que esta obra maestra (estrenada en Francia en junio de 1963), en la que se suponía que no debía tocar, lo iba a impulsar a otra dimensión. Hacia una carrera fenomenal. A su muerte, el 17 de junio de 2022, a la edad de 91 años, los homenajes citan de forma destacada su interpretación en la película de Dino Risi. Antes de saludar una carrera de sesenta y cinco años, con nada menos que ciento veintidós películas y unas cuarenta obras de teatro o recitales de poesía. Lo que llama especialmente la atención es la densidad casi única de sus papeles, hasta Amor, la película de Michael Haneke, en 2012, que rodó con más de 80 años y que triunfó en el Festival de Cannes. En su generación, nacida en la primera mitad de la década de 1930, están Delon, Belmondo y él.
Trintignant está muy lejos de todo esto cuando se encuentra, hacia el 15 de agosto de 1962, en una Roma vaciada de sus habitantes, en un tiempo suspendido, una especie de tregua entre dos batallas. Y Dino Risi no sabe que su pavonearsecon casi seis millones de espectadores en Italia, lo consagró como el maestro de la comedia italiana.
El cineasta quiere rodar en verano, cuando Italia es solo un escenario donde todo se vuelve posible. Aunque el escenario no es obvio a primera vista: un intrigante profesional llamado Bruno Cortona, fanfarrón y coqueto, que vive de sus propios medios, embarca en su descapotable a un desconocido llamado Roberto Mariani, estudiante de derecho, amante tímido y secreto. de un vecino, para ir a tomar algo a Livorno, a cinco horas de Roma. Hace tiempo que Risi encontró a su Cortona, en la persona de Vittorio Gassman, un actor con el que comparte la misma personalidad exuberante y el mismo gusto pronunciado por las mujeres.
Para Mariani, es una historia diferente. Risi contrató al francés Jacques Perrin (1941-2022). Extraño, un francés, para un personaje italiano de principio a fin. Pero, en su momento, se intensificaron las coproducciones entre ambos países. Y luego, quién sabe por qué, los directores italianos tienden a pensar que los buenos actores solo pueden ser franceses. Desde principios de los años 60, los estudios romanos de Cinecittà han visto aterrizar a Alain Delon en rocco y sus hermanos (1960), de Luchino Visconti, y Jean-Paul Belmondo en La viaccia (1961), de Mauro Bolognini, y La Ciociara (1960), de Vittorio De Sica, pero también de Gérard Blain, Jean-Claude Brialy, Jacques Charrier, Jean Sorel, Laurent Terzieff…
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