Paris Hilton es un animal, o al menos, así es a menudo como se ve a sí misma retrospectivamente en su nuevo libro, París: la memoria. Con resaca la mañana después de su cumpleaños número 21 y de camino al paracaidismo, “tembló como un perrito mojado”. Se calla cuando tiene miedo, “como un conejito que se mueve por puro instinto”. Pia «como un pájaro bebé», tiene la capacidad de atención de un mosquito y su caminata característica se considera un «trote de unicornio». En imágenes filmadas en la Navidad que pasó en Provo Canyon, el internado de «crecimiento emocional» donde dice ella fue abusada sexualmentese ve “como un pez de colores fuera de su pecera: abatida, demacrada y tímida, con el pelo castaño como el agua y una sonrisa falsa forzada”.
La afinidad de Hilton por las amistades de cuatro patas (su colección de animales incluye perros, gatos, conejos, pájaros, serpientes, chinchillas, jerbos, un cabrito e «incluso un pequeño mono») está bien documentada y sigue siendo una de las más populares de Hilton. rasgos entrañables, en parte por lo amable que puede ser con los animales («la grandeza de una nación y su progreso moral pueden juzgarse por la forma en que se trata a sus animales» de Gandhi, y todo eso), pero también porque parece puro. La ofuscación a menudo abierta que ha definido la imagen pública siempre cambiante de Hilton no se encuentra en ninguna parte en su amor por los animales.
La identidad y su elasticidad son temas clave en París (fuera ahora). El libro comienza con una discusión sobre el TDAH, al que Hilton se refiere como su superpoder. “Ojalá la A significara patear traseros. Ojalá las D fueran sinónimo de droga y conducción. Desearía que la H sugiriera que sí”, escribe. Su discusión sobre su diagnóstico, que ocurrió cuando tenía 20 años, pero ella no lo tomó en serio hasta más tarde, funciona, al menos inicialmente, como un dispositivo de encuadre. “Probablemente voy a saltar mucho mientras cuento la historia”, escribe. Esto incluye saltar de la historia sobre saltar de un avión para hablar sobre asistir a una fiesta con Pia Zadora cuando Hilton era un niño, e ir por la tangente sobre el programa. Euforia después de mencionar la euforia (la condición). La discusión sobre el TDAH de Hilton le permite expresarse («Los pensamientos intrusivos son mi némesis») y actuar; en un momento después de salir del tema, pide efecto, «Espera. ¿Donde estaba?»
La actuación de Hilton es consciente y telegrafiada. Ella es, según su propia estimación, una «hechicera» y una «complacedora de personas» con un «miedo patológico a la vergüenza». Al contar su tiempo en el ojo público, que comenzó en su adolescencia como una fiestera de Nueva York/elemento básico de Page Six, admite haber tomado decisiones que priorizaron la seguridad de su marca. Es por eso que no habló ni compartió sus experiencias en Provo Canyon y la escuela CEDU igualmente opresiva cuando vio a personas compartir sus historias de abuso a principios de los años 10: “Mi marca era más que mi negocio; era mi identidad, mi fuerza, mi autoestima, mi independencia, toda mi vida. Tenía que proteger mi marca. Cualquier cosa fuera de marca, no. Círculo con una barra. No puedo tener eso.
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Hilton no habló públicamente sobre su abuso hasta 2020, en el documental de YouTube Esto es París. Esto fue años después de que MeToo tejiera sobre el abuso en el tejido cultural pop. Hilton no le debe nada al público en términos del abuso que sufrió, pero presentarse como víctima en un clima en el que tales relatos han llamado mucho la atención no perjudicó la marca de Hilton. De hecho, ha ayudado a definir su era actual. Si era un riesgo, era uno calculado.
París: la memoria contiene otras revelaciones—una maestra “pedófila” la besó cuando ella se escapó de su casa en octavo grado para encontrarse con él, acoso de Harvey Weinstein, muchos más detalles más allá de lo incluido en Esto es París con respecto a su abuso en el internado, pero no hay revelaciones de que, en 2023, amenazaría la amada marca de Hilton. Esto es más evidente cuando se cepilla racismo extensamente documentado debajo de la alfombra echándole la culpa a otras personas:
el rap [group sessions at CEDU] se trataba de destruir a las personas por lo que son. La gente buscaba el objetivo más obvio en el lenguaje más feo posible. La palabra N. La palabra C. La palabra F. (No esa palabra F, la peor). Miro hacia atrás y recuerdo algunas de las cosas que dije en los años posteriores a que dejé Provo, en medio del trastorno de estrés postraumático, y estoy mortificado. horrorizado Estoy asqueado, porque eso significa que esas personas espeluznantes se metieron en mi cabeza. Realmente nunca los dejé atrás.
En otros pasajes, Hilton trata de ponerse lindo cuando habla de arrepentimientos. “Mira, he hecho y dicho algunas cosas de las que no estoy orgulloso. Solía usar esas horribles gorras de Von Dutch”, escribe antes de reconocer un disfraz de Halloween de “Sexy Pocahontas”, una interpretación “totalmente inapropiada” de “Gin and Juice” de Snoop Dogg en una fiesta (“y sí, me sabía todas las letras ”), y mintiendo sobre votar por Trump en 2016. “La verdad es aún peor: no voté en absoluto”, escribe. ¿Lo es? Y aunque Hilton muestra perdón por P!nk burlándose del video sexual de Hilton de 2003 en un video musical (un video que Hilton siempre ha afirmado que se lanzó sin su consentimiento), y predica la buena voluntad («Creo que la amabilidad y la decencia ganarán eventualmente porque es buen negocio”), la maldad se asoma entre las nubes de vez en cuando, como cuando se regodea con el suicidio de un adversario:
La situación siguió y siguió durante un par de años hasta que una noche, [publicist Elliot Mintz] Tuve una larga conversación de ven a Jesús con este tipo que se ganaba la vida comercializando sordidez y chantajeando a celebridades, incluyéndome a mí, Tom Cruise y varios otros. Elliot sintió que había hecho algunos progresos y quedó en reunirse con el tipo, que parecía agotado por el espeluznante trabajo de su vida y genuinamente interesado en encontrar alguna forma de redención. Antes de que pudiera llevarse a cabo la reunión, el traficante de escándalos se ahorcó en la ducha.
El karma es una perra.
Nada de esto es para expresar cinismo con respecto a lo que Hilton ha soportado (aunque, no olvidemos que ella dijo Marie Claire en 2017 que las mujeres que acusaron a Trump de agresión sexual “solo estaban tratando de llamar la atención y obtener fama”). Es para expresar cierto escepticismo con respecto al giro general de Hilton hacia la benevolencia. Ella es, después de todo, una artista de performance autoproclamada: “Me tomó años entender que soy una artista de performance, y mi cuerpo es mi medio, como un lienzo en blanco o un escenario vacío, y nunca crearé nada significativo si llego al trabajo desde un lugar de vergüenza y cobardía”, escribe. Es fácil de realizar y llamarlo arte; es más difícil emitir una declaración del artista que lo acompañe, y en las 331 páginas de París: Los Memoir, Hilton no logra hacer precisamente eso. Hay intentos poco entusiastas, tal vez: en el epílogo del libro, Hilton escribe: «En última instancia, espero que mi historia te haya hecho reír y pensar y te haya llevado a amarte a ti mismo un poco más que al principio». En el prólogo, ella afirma:
Hay tantas mujeres jóvenes que necesitan escuchar esta historia. No quiero que aprendan de mis errores; Quiero que dejen de odiarse a sí mismos por sus propios errores. Quiero que se rían y vean que tienen una voz y su propia marca de inteligencia y, chica, encajan a la mierda.
“A la mierda encajar”, dice la heredera blanca, rica y delgada, rubia, cuya carrera ha sido un gran atractivo para la cultura dominante. “Si necesitas escuchar a alguien decirlo y las personas en tu vida simplemente no pueden, te tengo: Ve. Haz tus cosas. Confío en ti”, dice Hilton, conjurando una fantasía en la que la relación parasocial que sus fans tienen con ella es de alguna manera mutua. Con demasiada frecuencia, sus palabras huelen a suave tiranía, una especie de prosa de porque yo lo digo que no siente la obligación de respaldar las oraciones. Se lee como el producto de alguien que ha llamado la atención con todo lo que ha dicho, por lo que no necesita el rigor intelectual.
Pero mientras que la vaguedad puede ser una fortaleza para atraer al público, es una debilidad en la escritura y uno de los mayores problemas en París—una entrada verdaderamente deprimente en el subgénero de memorias de celebridades que amo— es su falta de especificidad. No es crudo, consistentemente vívido o ridículo como puede ser lo mejor de su clase. En cuanto al rodaje de Repo! La ópera genética, Hilton escribe: “Nos divertimos mucho en el set. Muchos recuerdos divertidos”. Sobre el período que pasó viviendo con su hermana Nicky, Hilton recuerda que “viajamos mucho, promocionamos nuestras líneas de productos en todo el mundo y nos divertimos mucho”. Hilton describe su reinado de mediados de los años como una reina de la cultura pop así: “Pasarelas, fiestas, apariciones, esquí, paracaidismo, mascotas cariñosas, gente hermosa, sesiones de fotos icónicas, hermandad, negocios, fragancias, familia, fanáticos, clubes nocturnos, pestañas. , bolsos, redefiniendo la feminidad, creando música, poniendo la belleza en el ojo del espectador, haciendo del arte una experiencia y experimentando el arte como una forma de vida”. Ella asegura a sus fans que, “Transformamos lo que significa ser famoso, los Little Hilton y yo. Más importante aún, transformamos lo que significa ser uno mismo”. ¡Lo que sea que esas dos oraciones signifiquen! Ella no se queda para explicarlos: concluyen un capítulo.
La mala narración se agrava con malas frases y París es un campo minado de metáforas complicadas («El interminable día escolar se sintió como si me subieran al agua con un batido de vainilla»; «El tiempo se salió de la articulación, como un hombro dislocado»; «La gente irrumpió en esa casa como si fuera un Cadbury Crème Egg ”) y redundancia (“El rasgo de carácter que define a mi madre es la alegría de vivir. Es alegre, llena de alegría, así que me asustó verla tan triste”). Sus eslóganes, que rara vez son realmente suyos —“más allá”, “yaaassssss”, “icónico”, “sliving”— y su prosa informal (“Estuvimos despiertos desde la mañana a las estúpidas”) sugieren alternativamente la escritura de un parlante bobblehead Paris Hilton muñeca o una mala brezos golpe de gracia Sin embargo, Hilton es un maestro de la hagiografía. Paris Hilton, según Paris Hilton, es “una mujer guerrera, una activista y una magnate creadora”, que no se toma a sí misma demasiado en serio, y cuyo carácter público es “en parte Lucy, en parte Marilyn”. parte lucia??? Claramente, cuando eres famoso, puedes decir lo que sea. Esa es la tesis de facto aquí.
Hay gestos hacia el reconocimiento de privilegios, pero nunca un reconocimiento real de la forma en que los aspectos tóxicos de la imagen pública de Hilton se ajustan al perfil de alguien que cree que es sobrenaturalmente superior a los demás. En uno de los tramos más grandes de su libro, intenta convencernos de que su papel como influencer ha sido una forma de caridad:
Estoy dispuesto a ser dueño de la cosa de «influenciador OG», y no digo que todo sea increíble, pero se ha democratizado tanto en los espacios artísticos como económicos. Es liberador para muchas personas que no pudieron pasar los guardianes de estilo antiguo. La disrupción es aterradora para las personas que carecen de imaginación y aterradora para las personas que se aferran a la estructura de poder de la vieja escuela. No les gusta la idea de que el futuro pertenece a aquellos de nosotros que estamos un poco locos.
supongo que el estragos que Instagram ha hecho a la autoimagen de las niñas es una de esas cosas no impresionantes que insinuó Hilton?
Por último, París: la memoria es una oportunidad perdida. Aquí, alguien que haya cultivado una personalidad abiertamente podría habernos llevado realmente a cómo se hace la salchicha en una excavación posmoderna de su imagen. En cambio, recibimos algunas señales: «Estaba atrapado dentro de ese Vida sencilla caricatura, esta persona-yo-pero-no-realmente que estaba en el mundo viviendo mi vida”, entremezclándose con un mayor cultivo de la imagen (sin mencionar las múltiples referencias a ella). participación risible con NFTobjeto de un reciente demanda colectiva). Pero mira, incluso cuando Hilton realiza el desnudez de una imagen, es solo para deslizarse en otra: “Ahora estaba trabajando duro para mudar mi piel y dejar atrás al personaje con la voz de bebé. Quería ser la mujer en la que Marilyn nunca tuvo la oportunidad de convertirse: It Girl volviéndose Influencer”. París: la memoria te permite ver la cortina, pero no mirar detrás de ella. Nos quedamos preguntándonos cuánto tiempo ha pasado ella allí.