Los diseñadores de Nueva York flexibilizan su experiencia

Coach celebró su exposición de otoño de cuero desgastado y tafetán reciclado en la antigua residencia palaciega de James Buchanan Duke, el fundador de American Tobacco Co. Duke construyó la casa entre 1909 y 1912, al estilo de un castillo francés, y el lunes, Para matar el tiempo, celebridades y otros invitados subieron corriendo la enorme escalera y posaron para los fotógrafos. Una vez que comenzó el espectáculo, una joven delgada salió de una puerta lateral en el igualmente grandioso vestíbulo principal, donde estaban sentados muchos de los invitados (y al principio la tomé por una VIP que llegaba tarde y corrí hacia su lugar). Pero ella era una manifestante contra el cuero; La seguridad la derribó y lo último que vi de ella fueron sus piernas mientras la arrastraban hacia la puerta.

Entrenador
Foto: Imágenes falsas

Para entonces, la versión original de Audrey Hepburn cantando “Moon River”, de Desayuno en Tiffany’s, estaba jugando. Truman Capote realmente está pasando por un momento. Sin embargo, la escena era desconcertante: si vieras la mayor parte de la ropa (impermeables oscuros arrugados, sudaderas con capucha bajo tristes chaquetas de esmoquin, vestidos de tafetán arrugados) en un entorno diferente, menos augusto, pensarías que pertenecían a una culo. De hecho, había una extraña corriente subyacente en el tipo de películas realizadas durante y sobre la Depresión, como la de 1936. Mi amigo Godfrey, sobre una socialité (Carole Lombard) que trae a casa a un hombre (William Powell) que supone que es pobre porque vive en una chabola cerca del río.

Entrenador
Foto: Imágenes falsas

El contexto lo es todo, por supuesto. Usando una de las canciones más conmovedoras, en una casa basada en la fantasía de la nobleza y de una fortuna hecha con cigarrillos, y con un elenco sorprendente de jóvenes que parecían haber crecido en Manhattan, el equipo de diseño de Coach (dirigido por Stuart Vevers con la brillante asistencia del estilista Olivier Rizzo) transmitía sutilmente una imagen muy tierna de la juventud mundana. Como dije, algunas de estas prendas probablemente no destacarían en el estante de una tienda. Pierden sus sentimientos sin la sugerencia de un niño rico que lleva el viejo abrigo de su abuelo o una niña con una chaqueta de algodón monótona ceñida sobre una falda de fiesta negra.

En última instancia, este programa, y ​​sin esforzarse demasiado, dijo algo sobre clase, riqueza y, tal vez, raza. ¿Quién es realmente ese niño del abrigo largo arrugado y descolorido? ¿Es un vástago o un merodeador? ¿Un desertor o un deslumbrante? El casting (a cargo de la veterana Ashley Brokaw) fue notablemente efectivo en el sentido de que las modelos no parecían simplemente adolescentes sino que reflejaban con creces los estereotipos más antiguos de privilegio y belleza. Parecían geniales e inteligentes, sin duda, pero también vulnerables.

Tory Burch
Foto: Cortesía de Tory Burch

Los espectáculos de Nueva York han sido testigos de una impresionante variedad de experimentos y pulidos. “Estábamos pensando en hacer sublime lo cotidiano: una chaqueta vieja, una pantalla de lámpara, incluso un gorro de ducha”, escribió Tory Burch en las notas de su colección, en la majestuosa Biblioteca Pública.

Tory Burch
Foto: Cortesía de Tory Burch

Eso fue menos chiflado de lo que parece. La pantalla de la lámpara era simplemente una elegante falda (y un top peplumado sin mangas a juego) con costuras termoselladas que le daban a la clásica forma de A un suave aspecto cuadrado. El gorro de ducha era sublime: un minivestido de malla de punto beige con una multitud de volantes en el dobladillo. Burch mostró el estilo solo y con una chaqueta entallada. Con todo, la colección hizo de lo experimental una parte integral de lo cotidiano, con una lluvia de rafia metálica utilizada para abrigos de aspecto eléctrico.

También hubo un lindo Bella de día pista en el espectáculo, resaltada por el estilismo (obra de Brian Molloy). Un buen ejemplo de esto fue un abrigo de gasa de seda blanca tratado mediante un proceso que lo hacía parecer látex. La modelo llevaba zapatos de tacón femeninos, medias y uñas con colmillos oscuros. Lo que fuera que llevara debajo apenas importaba.

SergioHudson
Foto: Gerardo Samoza/Kessler Studio/Cortesía de Sergio Hudson

Sergio Hudson claramente subió las apuestas por sí mismo. Su ropa suele ser sexy y colorida, pero esta vez se centró en la sastrería, con amplios abrigos de hombros afilados, trajes de pantalón en marrones intensos y muchos corpiños para ayudar a marcar la silueta. Aunque el largo cabello y el maquillaje glamoroso parecían un poco anticuados, el cambio a la sastrería fue una declaración contundente.

SergioHudson
Foto: Gerardo Samoza/Kessler Studio/Cortesía de Sergio Hudson

Área
Foto: Cortesía del Área

Piotrek Panszczyk, director creativo y cofundador de Area, siempre es experimental, por no decir ingenioso. En el pasado, evocó la imagen de insectos y frutas en una mirada; esta temporada se trata de globos oculares: muchos de ellos, globos oculares grandes, planos y caricaturescos que adornan la ropa en la tradición surrealista. ¿Quién te está mirando? ¡Todos! Agrupados en formas diminutas sobre un minivestido, de repente parecen plumas. De hecho, una idea llevó a otra, como suele suceder con Panszczyk, que es el más ágil de los diseñadores. Los ojos en blanco y negro evolucionaron hasta convertirse en una especie de mancha dálmata. También había vestidos maravillosamente extraños, de lana o mezclilla, con aberturas en forma de ojo de buey que enmarcaban un gran cristal colgante. En medio de todo estaba el refinado denim básico de Area, pero es el arte de Panszczyk y el uso de nuevos materiales lo que continúa deslumbrando.

Carolina Herrera
Foto: Cortesía de Carolina Herrera

Wes Gordon también ofreció un gran espectáculo para Carolina Herrera el lunes, renovando sus vestidos ultrafemeninos con nuevos diseños florales en colores pastel y casi amortiguando esa dulzura con formas arquitectónicas atrevidas y bien hechas, incluido el look de apertura de un par de pantalones negros sastre con un amplio volante de tafetán negro que llegaba en espiral hasta el suelo y se llevaba con un ceñido jersey de cuello alto de color rojo brillante. Igual de novedosa era una chaqueta de traje rosa claro con mangas fruncidas en profundos pliegues en los hombros anchos y luego ligeramente bordadas en dorado alrededor de la sección media. Era extraño y diferente, pero la diferencia que Gordon sabe que a veces necesita.

Carolina Herrera
Foto: Cortesía de Carolina Herrera