Durante mucho tiempo en el cine se dijo que los hombres son complejos, las mujeres son complicadas, es decir, agotadoras. Sin embargo, siempre ha habido personajes femeninos en la historia del cine que van más allá del cliché de “buena chica”. El Filmpodium de Zúrich dedica ahora una serie a estos “personajes femeninos desagradables” y muestra cómo han cambiado a lo largo de los años.
Charlize Theron tiene preferencia por las mujeres que no tienen nada que ver con las “chicas buenas”. Como Furiosa en “Mad Max: Furia en la carretera”.
Los personajes femeninos desagradables en las películas son una buena señal. Como la conductora de “Tár” que abusa de su poder. El potencial asesino de “Anatomie d’une chute”. Investigadores sin escrúpulos desde “El Puente” hasta “Marcella”. Y en cines a partir del 25 de abril: “Love Lies Bleeding” con Kristen Stewart como una empleada de un club de boxeo que se enamora de un nuevo cliente y se convierte en vengadora.
Todos estos personajes son signos de un alejamiento de la idea culturalmente profundamente arraigada de que una mujer debe ser adorable, tranquila y bonita. La industria cinematográfica siempre ha cultivado esta imagen de la “chica buena”, junto con la del “tipo duro” y una tercera categoría, los outsiders, los monstruos y los pervertidos. Estos límites ahora se están disolviendo.
“El amor miente sangrando” de Rose Glass.
El joven británico Autora y presentadora de podcasts Anna Bogutskaya Escribió el libro “Personajes femeninos desagradables” sobre personajes cinematográficos que violan esta regla de “buena chica”. Por eso, dice en la llamada de Zoom, porque le molestaban estas «mujeres fuertes» que aparecieron de repente. “Cada personaje principal automáticamente tiene que ser fuerte y ambicioso. Pero eso es sólo una estrategia de marketing y aburrido porque es limitante”. Quiere personajes complejos. Sin embargo, a menudo se los considera “desagradables”, es decir, antipáticos o no dignos de ser amados. Su libro describe cómo esos personajes fueron y son incomprendidos, amados por algunos y odiados por otros, y siempre trata sobre la propia fascinación de la autora por dichos personajes.
Ahora Bogutskaya tiene para el cine de autor de Zúrich Filmpodium Junto con su directora Nicole Reinhard, diseñamos una serie con 22 de estos “personajes femeninos desagradables”. Quería mostrar “que a lo largo de los años y en el cine de diferentes países existen muchas variaciones de la idea de lo que debe ser una buena mujer. Siempre ha existido esta carrera invisible para que las mujeres estén a la altura de las expectativas. Siempre intentamos alcanzar un ideal que no existe, que cambia constantemente y, por tanto, sigue siendo inalcanzable”.
Las películas que eligió Bogutskaya muestran cómo las consecuencias del comportamiento desviado han cambiado a lo largo de la historia del cine. Mientras que una mujer fatal, aunque admirada y deseada, casi siempre tuvo que ser castigada por su deseo de libertad, ya sea con la muerte o con un anillo de bodas, los personajes femeninos de las películas recientes son simplemente criminales y se salen con la suya. Como siempre ha sido normal para los héroes del cine. Los jefes de la mafia, los narcotraficantes, los psicópatas y los asesinos en masa se convirtieron en iconos. «Al cine le encantan los hombres enojados, pero no sabe realmente cómo tratar con las mujeres enojadas», dice Bogutskaya.
La regla habitual es: los hombres son complejos, las mujeres son complicadas: así lo describe Bogutskaya. Donde «complicado» significa algo así como vaca estúpida, pollita regañona. “Complex” es un luchador solitario y silencioso, un hombre que se convirtió en asesino por decepción. Fresco. «Buebe, no hagas nada briegge».
Lo que deja de lado es la relación inevitablemente simbiótica entre el cliché de las “chicas buenas” y los “tipos duros”: cualquiera que no tenga a nadie a quien salvar, matar, seducir o dominar no es un héroe, ni un hombre de verdad, ni un jefe. Según el cliché, los hombres nacen para ser heroicos. Pero, por desgracia, no lo logra, entonces es un blandengue lamentable, se le asignan atributos femeninos y está esencialmente castrado. A menos que sea un psicópata como Arthur Fleck de “Joker”, Travis Bickle de “Taxi Driver” o Patrick Bateman de “American Psycho”. Entonces se convierte en una secta.
Es obvio que el público masculino se siente tan aliviado al ver modelos a seguir más diversos como el público femenino al ver personajes como Lydia Tár o Amy Dunne de “Gone Girl”. Esta última es la antiheroína del thriller de David Fincher. En cuanto a los estereotipos de género, esta película basada en la novela de Gillian Flynn es particularmente apasionante de la serie de Bogutskaya porque deja que el público sea víctima de sus propias expectativas. Comienza a girar una espiral, las imágenes clásicas de víctima y perpetrador se mezclan. “Gone Girl” nos recuerda que ceñirse a clichés significa no tomar en serio a la audiencia.
“La chica perdida” de David Fincher.
Personajes como Amy en “Gone Girl”, Catherine Tramell de “Basic Instinct” o muchos de los interpretados por Charlize Theron, desde “Monster” hasta “Mad Max”, actúan de forma autónoma y, por tanto, son “desagradables” de forma diferente a aquellos como Mabel de “Una mujer bajo la influencia” (1974) de John Cassavetes. Mabel es una enferma mental y, por lo tanto, impotente y digna de lástima.
Qué nos importa, todo es sólo una película, se podría pensar. Pero el problema es que la influencia de la cultura pop, especialmente las películas, es enorme. La demanda de trajes hechos a medida ha aumentado recientemente desde que se mostró “The Gentlemen” en Netflix. Y los músculos hinchados que se ven por todas partes desde hace algún tiempo probablemente tengan algo que ver con el cine de superhéroes con el que creció la generación del entrenamiento. Superman de 1978 es un tipo insignificante al lado del Batman de hoy.
“Una mujer bajo la influencia” de John Cassavetes.
Por la forma en que se trata a las mujeres en la vida pública, siempre se puede observar cuán efectiva es esta “buena chica” influenciada culturalmente. Cuánto hubo de qué hablar cuando Sanna Marin, la ex primera ministra finlandesa, fue filmada de fiesta. Durante la campaña electoral de Hillary Clinton contra Donald Trump se escribió mucho sobre cómo las antiguas imágenes tradicionales de mujeres ruidosas como furias, consideradas emocionales y, por lo tanto, poco confiables, podrían explicar el odio que se dirigió hacia ella y que la hizo inelegible para la mayoría. . Lo sorprendente es que parecer dominante, ruidoso y ser una “perra desagradable” como en las películas no perjudica a los políticos de derecha.
Es evidente que las empresas de streaming han descubierto un hueco en el mercado con sus detectives y asesinas como Villanelle de “Killing Eve” y han preparado así el terreno para personajes que realmente van más allá de los clichés, complejos como los hombres, no sólo “fuertes”. .
¿Entonces todo está bien? Aún no. En 2022, Apple TV+ se retiró de una serie en la que Sofia Coppola y Florence Pugh llevaban cuatro años trabajando. Se suponía que sería una adaptación de la novela de Edith Wharton de 1913 «La costumbre del país». La justificación de la “Tipos de Apple”, como los llamó Coppola: El personaje principal no es lo suficientemente simpático.
Anna Bogutskaya dará una conferencia en el Filmpodium el 3 de abril y el 4 de abril habrá una mesa redonda con ella, Carmen Jaquier y Jan Gassmann sobre “Les paradis de Diane”.
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