El director Gareth Edwards ha dicho que, para que el estudio se uniera, filmó algunas imágenes y las envió a ILM, supongo que usted pudo hacer algunos efectos visuales sin que se usara ninguno de los equipos VFX tradicionales en el set. , como las bolitas plateadas y cosas así. Simplemente dijo de ILM que «de alguna manera lo lograron». Mi pregunta para ti es, ¿cómo hiciste eso?
cobre: Somos muy buenos tramposos. Llevo unos 25 años trabajando en efectos visuales. Existen mejores prácticas para asegurarse de poder emular la iluminación del set que se han desarrollado a lo largo del tiempo. Tradicionalmente, es un escaneo HDRI y LIDAR de su entorno y las pelotas que a todos les encantan. Son óptimos pero no necesariamente esenciales. Y con el tiempo, no todas las películas lo hacen con la consistencia que usted quisiera, por lo que tiene opciones alternativas.
Así que la pregunta para Gareth realmente fue: «Está bien, supongamos que no hago nada de esto. ¿Es posible? ¿Qué podemos hacer? ¿Qué puedo hacer?». Quería patear un poco los neumáticos y decir: «Sé que dices que necesitas esto, pero ¿qué pasa si realmente no lo tienes?». Así que le mostramos cómo se vería si no lo tuviéramos, y eso fue lo suficientemente bueno para él y para el estudio, y luego nos pusimos manos a la obra.
Ahora, eso no quiere decir que no obtuvimos esas cosas, pero no las obtuvimos en todas las circunstancias, y no siempre fue exactamente lo correcto. Pero esas dos cosas juntas nos dieron, primero, credibilidad y comprensión de que estaríamos bien, y luego dos, que podríamos ser mejores que nada y tal vez no todo, si eso tiene sentido. Y Andrew estaba allí día a día para tratar de exprimirlo tanto como pudiera sin frenarlo. Estoy seguro de que Andrew también puede hablar de eso.
roberts: Creo que nos beneficiamos de que Gareth tuviera comprensión, familiaridad y aprecio por los efectos visuales. Entonces, entendiendo eso, está bien, realmente necesito esto, y luego, está bien, en este caso me voy a quitar del camino. Y esto sería preferible si tuviera una pantalla azul y tuviera toda esta información, pero sabemos que al menos con esta cantidad mínima de información, podré darle a Jay y al equipo de ILM los datos que necesitan para poder para crear una toma convincente. Mucho de esto comenzó a partir de conversaciones por la mañana antes de comenzar a filmar y revisar los tableros. Teníamos algunos guiones gráficos para esos momentos clave, y para asegurarnos realmente de que el primer día él fuera consciente de que: «No, está bien. Continúe con estas tomas. Pero no, es absolutamente necesario tomar estas imágenes de alta dinámica, así que «Puedo reflejar a Alphie cuando está en el granero o cuando están en la aldea flotante y necesito asegurarme de que haya medidas para ciertos datos».
Entonces fue realmente esa colaboración. Fue ese compromiso para asegurarme de obtener lo que necesitaba y que también estaba allí como socio creativo para que Gareth pudiera responder preguntas.
Hubo momentos en los que tal vez las cosas no salieron según lo planeado. Entonces, en la escena afuera del granero, cuando están rodeados por la policía, arrojan la granada y luego un perro la saca. Se planeó que fuera un gran truco en el que tenían un poste de alambre sobre varios de los especialistas que iban a actuar como dobles para la policía. Y simplemente no podían ejercer suficiente presión cuando simplemente no volaban, o tal vez uno o dos lo harían y los otros no, o simplemente no funcionaría en absoluto.
La familiaridad de Gareth con los efectos visuales fue algo bueno porque teníamos esa taquigrafía que le permitía entender: «Está bien, Andrew, tu equipo podrá animar eso y darnos lo que necesitamos». Una vez que le di el visto bueno, se alegró de seguir adelante y no preocuparse, sabiendo que: «Está bien, esa toma se verá como necesito. No la obtuve con la cámara, pero voy a poder hacerlo». entregar.» Estaba eso, asegurarme de capturar la información, pero también darle la seguridad de que podría obtener lo que necesitaba al final del día.