Las películas de «Mad Max», como franquicia, logran un buen truco al combinar lo simple con lo complejo. A saber, cada entrega involucra personajes ricamente dibujados que buscan lograr objetivos muy simples, ambientados en un entorno plagado de imaginación y construcción de mundos, lugares donde numerosas historias podrían contarse fácilmente.
«Beyond Thunderdome» no es una excepción a esto, ambientada en gran medida dentro de los límites de Bartertown, un puesto comercial que parece duplicarse como un último vestigio (y/o burda imitación) de civilización dentro del post-apocalipsis de la película. Todo tiene reglas en Bartertown, todo tiene un precio, y el pobre nómada Max Rockatansky (Mel Gibson), después de haber sido asaltado al comienzo de la película, llega con las manos vacías.
Es la Entidad de la tía de Turner, la gobernante magnate hecha a sí misma de Bartertown, quien le ofrece a Max una oportunidad de libertad y suministros si asesina clandestinamente a su rival por el control de Bartertown, Master (Angelo Rossitto), una personita que literalmente cabalga sobre él. su musculoso protector, Blaster (Paul Larsson).
Turner no solo juega con las dicotomías inherentes de la trama, sino que también saca a relucir algunas dicotomías deliciosamente complejas dentro de su propio personaje como parte de su actuación. Hace que la tía sea tan majestuosa como una reina, demostrando cómo viven los habitantes más afortunados de Bartertown en comparación con Master Blaster, que se revuelca en las heces de cerdo que permiten que la ciudad tenga sus recursos. Ella retrata el lado villano de Auntie a la perfección: sea testigo de su primera escena conociendo a Max, en la que Turner se escabulle alrededor de Gibson como una mujer fatal del cine negro clásico, permitiendo que la tristeza dentro de su personaje se asoma en momentos elegidos («Tanto para la historia» ) pero manteniendo el dominio todo el tiempo.