Mike Lane solía parecer más una persona. En 2012, Steven Soderbergh Mike magico presentó al personaje de Channing Tatum como un estafador genial que conoce los peligros de quedarse demasiado tiempo en la fiesta: una respuesta estridente de Sunshine State a la escolta de Nueva York interpretada por Sasha Grey en una película anterior y más distante de Soderbergh, 2009 La experiencia de la novia. Ambas películas tratan sobre las complejidades del negocio de la intimidad (o al menos la ilusión de la misma) y zumban con la ansiedad fiscal: el personaje de Grey lucha con las presiones de ofrecer un servicio de alto nivel durante una recesión, mientras que Mike intenta ahorrar suficiente dinero. para montar su propio negocio y salir del baile, una industria en la que no ve futuro. Pero cuando Mike magico obtuvo una secuela en 2015 (Mike Mágico XXL, dirigida por Gregory Jacobs), se volcó ese contexto económico, que resultó ser lo mejor que le pudo haber pasado a la serie. Mike pasó de ser un tipo con luchas y ambiciones a una figura que nadie sabía que necesitaba: el himbo mágico que actuaba no por dinero sino por la pura gratificación de hacer que las mujeres gritaran y sonrieran. Eso es con quien nos encontramos de nuevo en El último baile de Magic Mike.
Tatum ha hecho un arte de jugar a los idiotas con corazones de oro. Eso podría sentirse autoindulgente en estas películas si no fuera tan radical. La primera película se centra en personajes masculinos que ven satisfacer las necesidades y anhelos de las mujeres como un código de trampa para obtener dinero fácil y una compañía ansiosa. Pero en el segundo, se convierte en una vocación casi sagrada, que tiene tanto que ver con la atención como con la lujuria: desde la épica exhibición con banda sonora de los Backstreet Boys de Joe Manganiello para un cajero aburrido de un minimercado hasta el casto coqueteo que Mike mantiene con un fotógrafo. No es frecuente que un personaje mejore al tener menos interioridad, pero Mike, construido como un cagadero de ladrillos y poseedor de un EQ a nivel de genio, es mucho más interesante como figura de fantasía que como protagonista convencional. Es un objeto sexual consciente de sí mismo, masculinidad sin la toxicidad y un cumplimiento de deseo básico: alguien que fuma caliente y solícito.
Una vez que conviertes a un personaje en una lente para el deseo femenino, es difícil volver atrás. Soderbergh ha reclamado la silla de director para El último baile de Magic Mike, y la película que hizo oscila torpemente entre los modos de sus predecesores, sin saber cómo tratar a su héroe de caderas sueltas. Mike ha terminado de desnudarse cuando comienza la película. También terminó con su sueño de ser diseñador de muebles, después de haber perdido su empresa en la pandemia, y ahora está arruinado y a la deriva a la edad de 40 años. El último baile de Magic Mike sabe lo suficiente como para evitar el malestar masculino de mediana edad. En lugar de eso, Mike se interpone en el camino de Maxandra Mendoza (Salma Hayek Pinault), la esposa separada de un magnate de los medios británico adinerado que quiere salir de su sofocante matrimonio pero no de su lujosa vida. Mientras trabajaba como barman en un evento de recaudación de fondos en la mansión de Max en Miami, Mike termina dándole un baile privado gloriosamente exagerado, uno que involucra una venda en los ojos y, casi como una ocurrencia tardía, sexo decorosamente fuera de la pantalla. Max decide que quiere que Mike dirija una revista en un teatro de su propiedad, en parte como un «vete a la mierda» a su esposo infiel, cuyo apellido adorna el lugar, y en parte porque quiere brindarles a otras mujeres una experiencia como la que ella tuvo. . Ella lo lleva a Londres para un compromiso pagado de un mes que jura que será platónico.
A pesar de ser mitad película “Vamos a montar un espectáculo” y mitad comedia romántica, dos géneros dedicados al deleite, El último baile de Magic Mike nunca alcanza la satisfacción. donde el original Mike magico se inspiró en la propia etapa de Tatum como stripper, el nuevo se inspira en el Mike mágico en vivo espectáculo escénico que Tatum creó con un conjunto formado por un borrón de bailarines profesionales. (Su cohorte de las películas anteriores, los Kings of Tampa, son consignados a un cameo en una llamada de Zoom). El baile se inclina hacia las proezas de la coreografía en lugar de la comunicación lasciva con la audiencia, y la película sufre de un «decir, no enfoque de “mostrar”. El guión de Reid Carolin incluye líneas contundentes como «¡Esto es sobre mujeres!» mientras que la precoz hija de Max, Zadie (Jemelia George), comenta secamente sobre la conexión entre el amor y la danza en una voz en off. No importa cuán guiño, la intelectualización drena el mojo.
Pero el verdadero problema es Mike. Aunque Tatum y Hayek están muy calientes, el subproducto de que Mike se convierta más en un concepto que en un personaje es que no puede mantener su versión de una historia de amor. Mike es el tío santo, y sus propios deseos se sienten secundarios, algo difícil cuando se supone que debes mostrar una gran pasión. Max es el que tiene la confusión interna y todo que perder, mientras que Mike brinda un servicio ayudándola a superar una mala racha y volver a estar en contacto consigo misma antes de buscar a su próximo paciente.
El último baile de Magic Mike es supuestamente la última de estas películas (aunque vale la pena señalar que Mike Mágico XXL también se comercializó como un último hurra). Es un poco demasiado fácil imaginar a Tatum manteniéndose en esto para siempre con Mike poniéndose gris pero sin cambios. Podría seguir actuando para una audiencia que quiere ser vista, siempre y cuando lo que necesiten sea verlo bailar al ritmo de «Pony».
Ver todo