Marlen Haushofer fue una maestra sin ilusiones

La narradora en primera persona, una secretaria de cuarenta años, pasó la noche en un pabellón de caza en la montaña. Cuando quiere partir por la mañana, se encuentra aislada de toda civilización por un muro invisible al final del valle. Ella, como una vez Robinson Crusoe, está completamente retraída sobre sí misma. ¡Una situación aterradora! Pero la mujer se da cuenta de que no sólo está atrapada, sino también, hasta cierto punto, liberada: es decir, de todas las limitaciones sociales anteriores. Aprende a vivir de forma autosuficiente en su territorio. En el tercer invierno de su nueva existencia, que sólo comparte con unos pocos animales, comienza sus notas. Cuando un hombre aparece inesperadamente, ella lo mata.

La novela «El muro» de Marlen Haushofer, publicada en 1963, es una de esas obras que se nutren de una sola idea brillante. Su ejecución se asemeja a una fuga por su severidad y previsibilidad y, a pesar de la monstruosidad que se cuenta, el tono permanece controlado, casi frío. Se puede leer este informe de supervivencia como un registro del autoempoderamiento femenino, pero como toda gran literatura, no se limita a una sola interpretación.

“El muro” es el libro más famoso y espectacular de Marlen Haushofer, pero no el único de alto rango. Sus otras cuatro novelas y varios de sus numerosos cuentos la muestran como una autora polifacética que, en materia de prosa, no tiene por qué eludir la comparación con Ingeborg Bachmann, que es seis años menor que ella. Por supuesto, ella no era una estrella del mundo literario como ésta; Nunca fue invitada a una reunión del Grupo 47.

Marlen Frauendorfer, nacida en 1920, hija de un guardabosques y una camarera, no llevó una vida glamorosa. Cuando a los 21 años se casó con el aspirante a dentista Manfred Haushofer, ya tenía un hijo ilegítimo y dos años después nació su segundo hijo. Se divorció de Haushofer en 1950 y se casó con él por segunda vez en 1958. Además de las tareas domésticas, escribía sus libros en la mesa de la cocina: primero en Viena, luego en Graz y finalmente en Steyr; La constante falta de tiempo y el difícil matrimonio la sumieron en una severa depresión. Murió de cáncer de huesos tres semanas antes de cumplir cincuenta años.

generación sin palabras

“El Muro” marca exactamente el punto medio de las novelas de Marlen Haushofer. Anteriormente se habían publicado “Un puñado de vidas” (1955) y “La puerta del papel tapiz” (1957), seguidas de “El cielo que no termina en ninguna parte” (1966) y “El ático” (1969). También hay cuentos que suman 800 páginas, algunos de los cuales aparecieron en antologías y otros de forma individual; El opresivo texto de 70 páginas “We Kill Stella” (1958) ocupa una posición especial.

Casi todo lo que ha escrito Marlen Haushofer está basado en una biografía. Con dicción controlada, pero con enorme urgencia, negocia planes de vida femeninos en los confines de la guerra y la posguerra, en una mezcla de perpetradores, víctimas y seguidores. Describe los traumas de una generación que se ha quedado sin palabras, pero también pone de relieve los desastres naturales y los escenarios fatales desde el principio.

Habla de matrimonios aburridos, del anhelo de una vida real en la vida equivocada, de intentos, en su mayoría en vano, de salir de la paralizante vida cotidiana. El espíritu juvenil y rebelde de los años sesenta y ocho no la cautivó: en sus dos últimas novelas su mundo se volvió aún más estrecho y oscuro.

En vida, Marlen Haushofer fue una autora de éxito moderado. Tenía sus admiradores y partidarios, además del escritor Hermann Hakel (1911-1987) y, especialmente, Hans Weigel (1908-1991), que era un periodista influyente y temido crítico de teatro en ese momento. Reconoció su talento, corrigió sus textos y la ayudó a ganar el Premio Estatal de Literatura en 1953. Literalmente exigió su primera novela.

Sin embargo, muchos críticos literarios desestimaron los libros de Haushofer como «literatura de ama de casa». Las indescriptibles portadas de las ediciones de bolsillo, que parecían indicar historias sentimentales, no eran inocentes de ello. ¡Pero qué malentendido se estableció! Porque es difícil escribir con más ilusión que este autor en la novela «El ático» sobre matrimonios fríos pero «funcionales», en los que lo único que mantiene unidas a las parejas es la convicción de que de todos modos el amor y la comprensión no existen.

Los libros infantiles de Marlen Haushofer se vendieron mejor que sus obras para adultos: “Ser bueno es difícil”, “Ser malo no es divertido” y “¿Dónde poner el perro salchicha?” o “La aventura de Bartl”. Experimentó su primer redescubrimiento póstumo a través del movimiento de mujeres en los años 1980.

La oportunidad de un segundo renacimiento Haushofer la brinda ahora una edición de la obra en seis volúmenes bellamente decorada, cuidadosamente editada y extremadamente económica, cuyos volúmenes también están disponibles individualmente. Ocho editores contribuyeron a ello, entre ellos la biógrafa de Haushofer, Daniela Strigl; Además, voces conocidas como Arno Geiger, Monika Helfer y Antje Rávik Strubel han precedido cada volumen con una recomendación personal.

Pero ¿qué tienen de especial las novelas de Marlen Haushofer? Angela Lehner va al grano: en muchas distopías, dice, el mundo convencional de la vida se ve perturbado por acontecimientos imprevistos, pero aquí lo “normal” es la distopía. La primera novela, Un puñado de vidas, lo demuestra.

En él, una mujer de 45 años que se hace llamar Betty Russell regresa a su tierra natal después de veinte años. Fotos antiguas traen recuerdos de su infancia y juventud, de los años en el colegio de monjas, de su matrimonio con su jefe y del romance con uno de sus amigos de negocios, de su fingido suicidio por ahogamiento y su desaparición. Lieserl se convirtió en Elisabeth y finalmente en Betty; los tres nombres representan una persona y el cambio de su identidad.

Realista radical

Probablemente Marlen Haushofer fue subestimada durante mucho tiempo porque apuesta por el realismo y parece escribir de forma convencional. Los experimentos lingüísticos no les preocupan tanto como los marcos argumentales más complicados posibles. El arte no pasa a primer plano para ella. Su estilo es sobrio, a veces seco, casi duro. Ella no susurra. Puede que grite dentro de ella, pero no fuera de ella. Pero su prosa, que también tiene sutiles rastros de ironía, no es en absoluto carente de arte. Por ejemplo, domina con maestría la alternancia entre narración de autor y páginas de diario intercaladas (“La puerta del papel tapiz”) o el diseño de la percepción infantil (“El cielo que no termina en ninguna parte”).

Daniela Strigl también ha señalado que a Marlen Haushofer le gustaba parecer más ingenua de lo que era por motivos de autoprotección: no revelaba sus conocimientos de teoría y literatura feministas, ocultaba su capacidad de observación y hablaba conscientemente en su lengua rural. en dialecto de Viena.

El feminismo de Marlen Haushofer no puede encajarse en ningún molde. No todos sus personajes femeninos son víctimas de un orden patriarcal. También hay cómplices, por ejemplo la narradora en primera persona Anna en “Matamos a Stella”: como quiere mantener a toda costa la fachada de una familia intacta, tolera todos los asuntos de su marido. Incluso cuando él seduce a Stella, de 19 años, que vivía en su casa, y la lleva al suicidio, ella lo encubre. Pero el autor también cuenta estas historias sin acusaciones, sin señalar con el dedo moral. Establecer los hechos es suficiente para ella. Por supuesto, en esto hay su propio radicalismo.

Marlen Haushofer: novelas y cuentos. Claassen 2023. 6 volúmenes, 2232 páginas, alrededor del P. 118.–.

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