Me rindo

Aquellos de nosotros que encontramos la idea misma de Gritar secuelas de mal gusto perdieron esa batalla hace mucho tiempo. La película original de 1996 de Wes Craven, basada en un guión memorablemente consciente de sí mismo de Kevin Williamson en el que los personajes seguían notando que estaban en una película de terror incluso mientras los estaban matando, golpeó a la Generación X en nuestro punto ideal: se burló y se complació, enviando la película slasher al mismo tiempo que ofrece un ejemplo enormemente entretenido de uno. GritarLa autoconciencia de po-mo en realidad hizo que sus personajes fueran más identificables y los sustos más viscerales. Esta era una idea con la que el director había estado experimentando en varios trabajos previos a ese (sobre todo, en 1994). La nueva pesadilla de Wes Cravenuna película de Freddy Krueger en la que gran parte del reparto y el equipo, incluido el propio Craven, interpretaron variaciones de sí mismos).

Quienes estaban vivos y conscientes a fines de la década de 1990 recordarán que la primera Gritar hizo que las películas slasher volvieran a ser geniales. Esto se produjo después de un largo período en el que el subgénero se había deteriorado, en parte gracias a la interminable agitación de secuelas monótonas y sin inspiración de aparentemente cualquier pieza de celuloide al azar en la que un maníaco enmascarado al azar mató a algunos adolescentes al azar. Y entonces, Gritar se convirtió en víctima de su propio éxito, generando su propia avalancha de seguimientos repetitivos. A pesar de la participación de Craven y su popularidad, las entradas posteriores siempre me dieron la sensación de que disminuían el proyecto original. Sí, continuaron con su autorreferencialidad, llegando incluso a presentar una serie ficticia de terror llamada Puñalada que se convirtió GritarEl propio asesino enmascarado de Ghostface, en un ícono de la cultura pop en la película. Pero ahora la autorreferencialidad solo sirvió para justificar la producción de más secuelas.

Y entonces, Gritar se ha convertido en su propio pequeño subgénero. Así como toda “película de miedo” tiene reglas (o algo así). Gritar nos dice), ahora cada Gritar La imagen también tiene reglas, como la escena en la que uno de los personajes analiza en qué tipo de película se encuentra e intenta predecir lo que sucederá a continuación. En el último Gritar (llamado, por alguna razón, Gritar), Mindy Meeks-Martin (Jasmin Savoy Brown), la charlatana experta en películas que conoce todos los tropos, señaló que estaban en una «legacyquel», una secuela que también sirvió como reinicio. Esta vez, anuncia que están en «una franquicia». Así es: se necesitaron seis películas y 26 años para que los personajes en pantalla reconocieran que estaban en un franquicia. ¿Ves a lo que me refiero? La broma está tan cansada en este punto que dejó de tener sentido.

Está bien, está bien, pero ¿cómo es la película real? Todas las cosas consideradas, grito 6 Pudo haber sido mucho peor. En cierto modo, la tibieza desgastada del concepto se ha convertido en una especie de ventaja. El desglose de género requerido de Mindy ahora se siente como un ritmo obligatorio; nadie parece particularmente interesado en él, y menos los cineastas. Incluso la inevitable mala actuación funciona, aunque solo sea para despertar nuestras sospechas sobre ciertos personajes. Cuando alguien entona torpemente, «Llegué aquí lo más rápido que pude», es una lectura de línea involuntariamente pobre, o son los directores tratando de plantear nuestras dudas sobre si este individuo, de hecho, llegó allí lo más rápido que pudo. ?

grito 6 se distingue en las piezas de terror. Los directores Matt Bettinelli-Olpin y Tyler Gillett (que también hicieron la entrada anterior) entienden claramente que estas películas son, en el mejor de los casos, significar. Trasladar el escenario a la ciudad de Nueva York, donde ahora se han asentado las hermanas Tara y Sam Carpenter (Jenna Ortega y Melissa Barrera, que regresan de la película anterior), resulta ser una elección algo inspirada. Los realizadores utilizan bastante bien Nueva York (o más bien, la versión de Nueva York de la película, que resulta ser Montreal y en realidad no se parece en nada a Nueva York). Hay una secuencia admirablemente tensa ambientada en el metro. Es Halloween, por lo que, por supuesto, los trenes están repletos de personas disfrazadas, muchas de ellas vestidas como Ghostface, lo que podría ser creíble para cualquiera que nunca haya puesto un pie en la ciudad de Nueva York. Hay un negocio particularmente desagradable, por no mencionar ridículo, que se lleva a cabo entre dos apartamentos que se encuentran uno frente al otro en un callejón. Courteney Cox, que regresa como la ambiciosa periodista de televisión Gale Weathers, es perseguida por su lujoso apartamento en una secuencia de suspenso llena de trampas elaboradas. (Al menos, estas películas han mantenido las cualidades de payasadas del original de Craven). El asesinato inicial, en el que Samara Weaving interpreta a una profesora asociada de cine que espera una cita a ciegas (sí, sí, lo sé), ofrece un giro astuto en el presenta un motivo de cara familiar y mátalos de inmediato que se repite a lo largo de la serie.

Así que, a pesar de mi antipatía hacia el Gritar-quels, me encontré atrapado por suficiente de grito 6 que me imagino que los fanáticos de la serie lo aceptarán. ¿Acabo de bajar mis estándares? (Quiero decir, me acabo de referir a ellos como Gritar-quels.) En un mundo donde casi cualquier película que genera ganancias, e incluso algunas que no lo hacen, ahora requiere un seguimiento, parece grosero quejarse de una franquicia de terror en particular que ha estado produciendo entradas en su mayoría exitosas para más de dos décadas. Y si uno de los grandes propósitos del arte es describir y ayudarnos a dar sentido emocional al mundo real, tal vez eso sea suficiente. Tal vez la broma final de la Gritar películas no es que los personajes vivan en un mundo repetitivo, lleno de clichés y cruel, es que nosotros son. El Gritar la serie ha ganado.