EXCLUSIVO: Unos 20 años después de que echara raíces en la imaginación de Francis Ford Coppola, Megalópolis proyectado esta mañana por primera vez. Celebrada en el Universal CityWalk IMAX Theatre, la película épica se proyectó para compradores y contó con la asistencia de todos los distribuidores. También estaban presentes amigos de la familia y cineastas, una lista que incluía a Anjelica Huston, Nicolas Cage, Andy García, Spike Jonze, Al Pacino, Jon Favreau, Colleen Camp, Roger Corman, Darren Aronofsky, Cailee Spaeny y los miembros del reparto Shia LaBeouf y Talia Shire. .
Yo también estuve allí, y ¿qué puedo decir de la película cuando le prometí a Coppola que sería una mosca en la pared y no escribiría nada parecido a una reseña? La nueva película de Coppola está repleta de ideas que fusionan el pasado con el futuro, con una fábula épica y muy visual que se reproduce perfectamente en una pantalla IMAX. Cubre temas complejos en dos horas y 13 minutos notablemente breves, sin incluir los créditos. Un accidente provoca la destrucción de una metrópolis similar a la ciudad de Nueva York que de todos modos está en decadencia y trae visiones encontradas del futuro. Por un lado está el ambicioso idealista arquitectónico César (Adam Driver). Por el otro está su enemigo jurado, el alcalde de la ciudad, Frank Cicero (Giancarlo Esposito). El debate gira en torno a si abrazar el futuro y construir una utopía con materiales renovables, o adoptar una estrategia de reconstrucción como siempre, repleta de hormigón, corrupción y intermediación de poder a expensas de una clase baja inquieta. En medio de su lucha se encuentra Julia (Nathalie Emmanuel), la hija socialité del alcalde, una joven inquieta que creció rodeada de poder y cansada de ser un elemento sensacionalista que busca sentido a su vida.
No es coincidencia que los nombres (y los cortes de pelo) parezcan sacados directamente del Imperio Romano. Un cineasta que cuando era niño sufrió polio y vio cómo la vacuna Jonas Salk erradicaba esa terrible enfermedad, Coppola le da un gran beso a las posibilidades del ingenio de la humanidad para adaptarse y superar la mayoría de los problemas. También inyecta una advertencia sobre lo que puede suceder cuando ese espíritu humano que está a la altura de las circunstancias es desafiado por la codicia, la corrupción y el narcisismo que ayudaron a derribar el Imperio Romano. El choque no podría ser más oportuno en un año electoral y un momento de mayor polarización, con información errónea destinada a difundir agendas, influir en el público e influir en las políticas. El ilustre reparto de la película también incluye a Jon Voight, Laurence Fishburne, Aubrey Plaza, Shia LaBeouf, Chloe Fineman, Kathryn Hunter, Dustin Hoffman, DB, Sweeney, Jason Schwartzman, Baily Ives, Grace Vanderwaal y James Remar. Todos ellos son notablemente buenos a la hora de dar vida a un tapiz complejo.
Antes de la proyección, Coppola entregó una especie de declaración de misión que puede leer si amplía la imagen destacada de arriba o la encuentra aquí.
Queridos amigos,
Como me dijeron antes: «Creo en Estados Unidos».
Si pudiera dejarles con un pensamiento después de que vean mi nueva película, sería este: Nuestros fundadores tomaron prestados una Constitución, una Ley Romana y un Senado para su gobierno revolucionario sin un rey, por lo que la Historia Americana no podría haber tenido lugar ni haber tenido éxito como tal. lo hizo sin aprendizaje clásico que lo guiara”.
Visité a Coppola en el set de Atlanta de Megalópolis Una noche, encontré una sensación similar a la que sentí ayer: que uno de los más grandes cineastas vivos estaba haciendo algo arriesgado y memorable. Esa noche, cuando Coppola salió de su tráiler Silverfish, la multitud que lo rodeaba se separó como si fuera el general Patton, el tema del guión que le valió a Coppola su primer Oscar. Había magia en el aire frío de la noche mientras filmaba escenas de anarquía, con Mike Figgis filmando un documental sobre la realización de Megalópolis, y un Jack Black de aspecto desaliñado estaba sentado justo fuera de la cámara en pantalones cortos en una silla de jardín. No estaba en la película, simplemente aparecía la mayoría de las noches para ver trabajar a Coppola. La multitud en CityWalk también se concentró con anticipación para ver lo que se había estado filtrando en la mente de un maestro durante décadas. Coppola me había dicho que no esperaba que todos recibieran Megalópolisal menos no de inmediato: lea la reseña de la revista Time del estimado Frank Rich que hirió tanto a Coppola que el director todavía habla de ello, para ver cuántas personas no entendieron Apocalipsis ahora hasta mirar una y otra vez: algunas de sus películas más memorables son, como los vinos que elabora, gustos adquiridos. ¿Qué cineasta pondría en juego 120 millones de dólares de su propio dinero cuando ya dirigió ese clásico, las películas de El Padrino, y tantos otros clásicos? Alguien que decidió que, dado que su perspicacia para los negocios lo dejaba en una posición que le permitía asegurarse de no mirar hacia arriba con pesar en su lecho de muerte, no siguió sus instintos y dejó al mundo con algo que podría desafiar sus puntos de vista y provocar discusión y tal vez incluso la acción mientras la codicia consume el planeta que abandona. Es un sentimiento que todos los abuelos intentan superar preguntándose qué traerá un mundo más cálido si les toca tener hijos.
Entre los distribuidores que vi se encontraban Tom Rothman, Ted Sarandos, Pam Abdy, Mary Parent, Matt Greenstein, David Greenbaum, Donna Langley, Courtenay Valenti, Daria Cercek y Marc Weinstock, y Michael Barker.
Todos se mostraron efusivos mientras rodeaban a Coppola tras el conmovedor final. Entre los simpatizantes se encontraban su hijo, Roman Coppola (el segundo director unido de la película), y su hermana Talia Shire, quien abrazó a su hermano mientras transcurrían los créditos y le dijo simplemente: “Lo lograste”. Ella no fue la única persona que brotó.
Ahora depende del abogado de Coppola, Barry Hirsch (productor de la película), ayudar a Coppola a encontrar un socio de distribución para llevar la película a una amplia audiencia teatral. Mientras Cannes y festivales de otoño como Venecia, Telluride y Toronto están llamando a la puerta, Coppola y Hirsch no tomarán una decisión final sobre dónde debutar la película hasta que se asegure ese socio de distribución y se establezca un plan de lanzamiento firme.
En muchos sentidos, esto replica Apocalipsis ahora, que según Coppola ha hecho una fortuna durante 50 años gracias a una propiedad que se produjo porque nadie creía en la película como él. Algunos recordaron el caos de Apocalypse Now, avivado por los medios, cuando los informes de prensa extrapolaron algunos despidos para ahorrar dinero como señal de que la película estaba fuera de control. Mientras tanto, Coppola cumplía con el cronograma y le gustaban las tomas que estaba recibiendo. Él financió los 120 millones de dólares totales. Megalópolis coste consiguiendo una línea de crédito cuando vendió parte de sus propiedades vitivinícolas. Está acostumbrado a apostar por sí mismo. Coppola trajo Apocalipsis ahora a Cannes como un trabajo en progreso para demostrar lo que había hecho, e hizo lo mismo con Megalópolis ayer. En 1979, su visión se vio confirmada cuando compartió la Palma de Oro y Apocalipsis ahora pasó a convertirse en un clásico. Su esperanza de Megalópolis es que sus temas resuenan mucho después de que salga de los cines, y que el público la verá una y otra vez, obteniendo cosas diferentes cada vez, mientras la humanidad lucha contra un planeta en erosión.
Hoy dio el primer paso hacia ese objetivo. Si nos fijamos en la presciencia que ha demostrado con sus películas, como la forma en que su película de 1969 La gente de la lluvia presagiaba el movimiento de liberación de la mujer al contar la historia de una mujer embarazada que rechaza el matrimonio para tomar el control de su destino, o el comienzo de vivir en un mundo vigilado en La conversaciónCoppola en el pasado se ha centrado en temas que crecen en importancia.
También se preparó mucho y con ahínco para este viaje, escribiendo y reescribiendo sin cesar este guión, dejándolo de lado después del 11 de septiembre y luego reuniendo la financiación. Y perder 75 libras y mantener el peso para mejorar su resistencia. Coppola, que tiene 84 años, también dijo que esta no será su última película y me dijo: «De una manera supe Megalópolis Cuando terminé es que comencé a trabajar en una nueva película. No será barata de ninguna manera, pero no sé si se puede llamar «una película épica».
Pronto veremos como Megalópolis puntuado con distribuidores. Manténganse al tanto.