Adaptando la obra de 1934 de George S. Kaufman y Moss Hart, el guión de George Furth comienza en 1976 y «termina» en 1957. Friedman enmarca «Merrily» como los flashbacks de Franklin Shepard (Groff, con un instinto para humanizar a Frank incluso en sus peores momentos). ), un solitario productor de cine y ex compositor de cuarenta y tantos años. Aunque rezuma riqueza y conexiones, Franklin aprieta los dientes y finge disfrutar de sus éxitos. Sin embargo, las tensiones aumentan cuando su segunda esposa, la actriz de Broadway Gussie Carnegie (Krystal Joy Brown), y su amiga crítica de teatro, Mary Flynn (Méndez), lo atacan. A medida que el musical retrocede en el tiempo escena tras escena, reflexiona sobre la relación y las decisiones profesionales que lo separaron de Mary y su ex colaborador letrista y dramaturgo, Charley Kringas (Radcliffe). Gracias al diseño de sonido de Kai Harada y la dirección musical de Joel Fram (especialmente en una era donde la mezcla de sonidos musicales puede ser sospechosa), un coro con un sonido nítido ofrece aforismos en los números de transición del programa, detallando los años y las preguntas de Frank: «¿Cómo llegar a estar aquí? ¿Cuál fue el momento?»
La escenografía de Soutra Gilmour se adhiere a la simplicidad: una pared blanca y corriente de ventanas con fondo azul que insinúan la búsqueda de la opulencia vacía de Franklin. Los problemas se han resuelto desde su presentación fuera de Broadway. Por ejemplo, gracias a la diligente iluminación de Amith Chandrashaker, las borlas hiperbrillantes ya no descarrilan el doble golpe de «Not a Day Goes By» (Reprise). Los intransigentes podrían enfadarse ante una puesta en escena «lógica» (quizás intermedia) de «Merrily», pero el enfoque fundamentado de Friedman toca las notas correctas con el lirismo cromático de Sondheim, cantando una melodía que se siente universal en muchas longitudes de onda. La química entre Groff, Radcliffe y Méndez es un viento fácil en las velas, su vínculo tríptico se une gracias a la cursi coreografía de Tim Jackson que acentúa sus peculiaridades (como la manera cómica en la que Radcliffe arrastra los pies mientras Méndez lo aborda en un hombro). baile al hombro). Cuando las antiguas amistades de Frank aparecen a la vista, lamentamos lo que habían perdido.