No hay heroísmo ni fantasía en Brutal Silent Night de John Woo

Lo último de John Woo, Noche silenciosa, está siendo anunciada como su primera película de Hollywood en más de 15 años y, a primera vista, parece que incluso podría representar un regreso a los tiroteos operísticos y cargados de poesía de su época dorada en Hong Kong. Comienza con una persecución febrilmente estilizada a través de un callejón mientras un hombre desesperado con un suéter navideño que no le queda bien (Joel Kinnaman) lucha en solitario contra autos llenos de hombres armados hasta los dientes que se encuentran en medio de una guerra de pandillas. . Los coches se abren y giran lentamente en el aire. Los parabrisas explotan. Las balas vuelan por todas partes. Un globo rojo flota, silenciosamente, por encima y alejándose del caos. Entonces, nuestro supuesto héroe recibe un disparo en la garganta y todo queda oscuridad.

Pero Noche silenciosa Resulta ser algo muy diferente a todo lo que Woo ha hecho antes. Su truco central es que Brian Godlock de Kinnaman, el protagonista herido, ha sido privado de su voz, por lo que la película no tiene diálogo hablado. (Sin embargo, hay fragmentos de mensajes de texto que aparecen en la pantalla, así como garabatos enojados ocasionales o transmisiones de radio, por lo que no está completamente libre de palabras). Esto prepara a Woo para contar su historia visualmente, pero también establece la presunción emocional. de la película. El hijo pequeño de Brian fue asesinado por una bala perdida de esa guerra de pandillas antes mencionada; En su ira, Brian corrió detrás de los autos y ahora, con su lesión, se ha visto privado de cualquier capacidad de expresarse. Kinnaman, un actor que alguna vez pareció preparado para grandes cosas pero que nunca encontró el camino hacia un éxito genuino, hace palpable la falta de voz de este hombre. Viéndolo pararse frente a un espejo, intentando gritar, conectamos con su impotencia.

La falta de diálogo parece haber rejuvenecido a Woo. Aunque el truco central deriva del hecho de que Brian ha perdido la voz, la película no pretende representar un mundo donde la gente no habla. (A diferencia, por ejemplo, de la película de Luc Besson de 1984 El combate de Dernier, que funcionó con una idea similar.) En cambio, cada vez que parece que alguien podría hablar, Woo inserta dispositivos formales como cuadros congelados para unir las cosas. Esto también nos sitúa más profundamente en la psique de Brian. Estamos presenciando no tanto un mundo en el que la gente no habla, sino más bien un mundo en el que la gente no quiere oírse hablar entre sí.

Brian rechaza los intentos de su esposa (la maravillosamente expresiva Catalina Sandino Moreno) de comunicarse, hundiéndose aún más en su tristeza vengativa, entrenando sin cesar y aprendiendo por sí mismo a pelear a través de tutoriales de YouTube. Hemos visto innumerables montajes de entrenamiento en películas a lo largo de los años, aunque no estoy seguro de que alguna vez hayan sido tan sombríos e implacables. Woo mantiene estas escenas en un grado casi patológico. Es más Conductor de taxi que Rocoso. La cuestión no es que los malos estén a punto de conseguir lo suyo. El caso es que nuestro héroe ha perdido la cabeza.

Aunque Noche silenciosa está lleno de estilo, este no es el “derramamiento de sangre heroico” de los años dorados de Woo, ni es el melodrama de acción gonzo y exagerado de su período americano. En la mayoría de esas películas, el caos tenía una cualidad icónica, casi aspiracional. Woo nos recordó lo divertida que puede ser la violencia cinematográfica cuando se hace con estilo. Y sabía cómo hacer que un actor pareciera excelente. Convirtió a Chow Yun-fat en la figura de acción más genial del cine. Convirtió las travesuras psicópatas de Nicolas Cage en Cara/Apagado en un manifiesto andante de magnífica rareza. (Se exageró tanto con Tom Cruise en Misión: Imposible 2 que en realidad resultó contraproducente; crucero miró también bueno.) A pesar de toda la carnicería en exhibición, queríamos ser estas personas. Era una lección que el director había aprendido del cine estadounidense de su juventud, y el cine estadounidense tomó prestada esa influencia de él en los años noventa.

Pero Woo no se está divirtiendo. Noche silenciosa. No hay nada a qué aspirar, ni entre los buenos ni entre los malos. Aunque Noche silenciosa Seguramente será criticado (justificable, hasta cierto punto) por ser otra fantasía de venganza de un hombre blanco, no hay ninguna fantasía real aquí. La película no tiene el merecido merecido y anticipado de una Deseo de muerte o uno de sus muchos imitadores justicieros. El dolor de Brian nunca lo abandona como lo haría si hubiera sido un mero recurso argumental. En cambio, colorea todo lo que hace. Woo recorta constantemente, ya sea a la muerte del niño o a recuerdos y proyecciones felices, que también son pequeñas puñaladas de dolor inimaginable en la mente del personaje. Cuanto más pelea y mata Brian, menos podrá seguir adelante.

Es comprensible, entonces, que las secuencias de acción de la película, aunque ciertamente intensas y elaboradamente coreografiadas, nunca sean tan eufóricas como lo fueron las secuencias de Woo en el pasado. De hecho, si Noche silenciosa se lee como un comentario real sobre cualquier cosa, es el de lo que sucede cuando una familia común y corriente se encuentra en medio de una película de John Woo. Los hombres armados del incidente que incita la película son precisamente los caricaturescos soldados de infantería armados con múltiples armas que poblaron esfuerzos anteriores. El director siempre ha sido un tipo serio y emotivo, y aunque nunca se ha disculpado por su trabajo anterior (¿por qué debería hacerlo?), ha expresado cierto arrepentimiento a lo largo de los años de que sus películas ocasionalmente hayan generado crímenes de imitación. Noche silenciosa A veces se siente como un sueño oscuro que podría haber tenido sobre las consecuencias de toda esa violencia. Todo es un espectáculo estridente y de pesadilla: hermoso, aterrador y venenoso.