Opernhaus Zurich: cuando el perro de mamá gobierna el mundo

¡Vaya, esa es una historia peluda! Debido a que la gente de Lahore ha derrocado una vez más a su gobernador (arrojándolo deliberadamente por la ventana), el emperador mogol nombra a un perro llamado Barkouf como nuevo gobernante, para humillación de la multitud que gruñe. Sus habilidades comunicativas son naturalmente limitadas, después de todo, instintivamente muerde a los malos. Pero como eso no es suficiente para gobernar, su amante es contratada como intérprete, y ahora interpreta cada ladrido y aullido, como por casualidad, en interés del pueblo. No es de extrañar que las masas pronto caigan voluntariamente a los pies del poderoso perro callejero.

En la competencia por la trama operística más loca, «Barkouf» de Jacques Offenbach debería tener buenas posibilidades de subir al podio. Lo loco de esta opéra bouffe no son solo los eventos, que por supuesto pretenden ser una sátira política abundante; la historia de la pieza en sí también dice curiosamente: después de solo siete representaciones, a fines de 1860 en París, la obra reunió polvo en un gabinete de archivo de los herederos del compositor durante más de 150 años, y solo gracias a la tenacidad del investigador de Offenbach Jean-Christophe Keck, los intentos de resucitación tuvieron lugar en Estrasburgo y Colonia en 2018. Con el estreno en Suiza, la Ópera de Zúrich ahora quiere demostrar que la obra de tres actos en toda regla con el personaje principal del animal es realmente viable y apto para el repertorio.

El bufón supremo de la Belle Époque

El actor Max Hopp fue contratado para esto en Zúrich. Fue visto por última vez aquí en la virtuosa adaptación de Barrie Kosky de la opereta de Oscar Straus «Una mujer que sabe lo que quiere» junto a Dagmar Manzel. Hopp también lleva escenificando óperas desde 2019, por segunda vez una completamente desconocida de Offenbach. No es un paseo por el parque y no es una broma, incluso si lo parece, porque nada sobre esta pista es lo que parece.

Comienza con la trama, que parece tan poco convencional sobre el papel. Durante la representación permanece banal, incluso cuando uno rápidamente se da cuenta de que la historia del perro, que fue trasladada al cuento de hadas de Lahore por precaución -como casi todas las obras escénicas de Offenbach- está abiertamente dirigida a los poderosos de la época, en este caso Napoleón. tercero y su régimen autoritario. El Kaiser consideraba a Offenbach como el bufón supremo de la Belle Époque, por así decirlo, le concedió la proverbial libertad de los tontos e incluso asistió a sus representaciones en París. Sin embargo, se prohibió la primera versión del libreto de «Barkouf», un perro tan poderoso y al mismo tiempo como una marioneta de la amante, por lo que incluso los censores parisinos perdieron todo sentido del humor.

¿Por qué debería interesarnos esto todavía hoy? Max Hopp ofrece una respuesta con su producción sencilla, exagerada de colores en el vestuario de Ursula Kudrna: porque ofrece a los visitantes dos horas y media de entretenimiento sin preocupaciones -que no se debe despreciar en absoluto en estos tiempos oscuros- y porque cada uno puede imaginar quién para probablemente lo sean los barkoufs de nuestro mundo contemporáneo. ¿Es suficiente? No del todo, porque las ambigüedades en esta obra no son tan grandes como el director quiere hacernos creer. En cualquier caso, la comedia de la sátira se enciende sólo de forma limitada. Pero eso no es tan malo, porque la música de Offenbach es decisiva para la producción de Zurich y, de todos modos, el único factor decisivo.

las luces de cigarros

De hecho, una ampliación del repertorio sería muy bienvenida con este compositor: después de todo, de las no menos de 140 obras de teatro conocidas del renano que emigró a París, no siempre se puede tocar su obra maestra eclipsadora «Los cuentos de Hoffmann” y de vez en cuando quizás alguna de las deliciosas antigüedades satíricas como “La bella Helena” u “Orfeo en el inframundo”. Debido a la naturaleza satírica de la trama, uno clasificaría inicialmente a «Barkouf» como una obra cómica, pero las apariencias también engañan aquí.

La música de los 18 números resulta ser mucho más lírica de lo esperado, la orquestación original está increíblemente matizada y evita en gran medida todo lo superficialmente ruidoso de las conocidas Offenbachiaden, muchas ideas temáticas son seductoramente bellas y pegadizas, sin duda: una primera -Clase Offenbach. Sin embargo, quien una melodía pegadiza para sentirse bien del calibre del cancán de «Orpheus» esperado, se va con las manos vacías – el compositor se apega más al vals aquí de todos modos.

Además, se cita a sí mismo –desde Weber y Rossini pasando por Meyerbeer hasta los primeros Wagner– en toda la tradición operística europea, y con un pluralismo lúdico que incluso abrumó al revolucionario Héctor Berlioz: La música le recordaba a un niño, “que tenía un petardo ponlo en tu boca y querrás fumarlo como un cigarro», bromeó el compositor de la «Symphonie fantastique». Los dos hombres dejaron de ser amigos después de eso.

Jérémie Rhorer necesita un rato la noche del estreno con la Philharmonia para encontrar la ligereza de tono adecuada y los cambios de estilo permanentes. Además, el pesado perfume de las actuaciones más recientes de «Valkyrie» todavía parece flotar sobre el foso. Pero luego se enciende el cigarro (afortunadamente sin un hijo), y los personajes, que inicialmente parecen un poco cliché, cobran vida.

Brenda Rae, en particular, utiliza con brillantez el papel principal de la perra-comprensora Maïma, salpicada de coloratura, y la convierte en precursora de la muñeca cantante Olimpia en «Hoffmann». Marcel Beekman retrata a su oponente, el intrigante Bababeck, como un verdadero golpeador, que por supuesto cae boca abajo al final por pura sed de poder. El elenco consistentemente elegido, incluido un conjunto de baile de ocho personas, secundó con mucho humor y velocidad.

¿Y el perro? También actúa, pero nuevamente de manera diferente a lo esperado. Para los fanáticos del realismo, el diseño de escenario expresionistamente torcido de Marie Caroline Rössle puede vislumbrar a Barkouf. Para los amigos de la dramaturgia inteligente, Max Hopp ha inventado un narrador llamado Jacques Le Chien: el actor André Jung libera a los cantantes de los largos diálogos originales de Eugène Scribes con una moderación intermedia. Por otro lado, proporciona, un poco al estilo de personajes de conferenciantes similares en Christoph Marthaler, la escalada y la comedia situacional. Con la mejor voluntad del mundo, no se puede sacar más partido a esta pieza. Es bastante. ¡Guau!