En mayo pasado, la comedia laboral de Ellen Rapoport Marta – que causó un poco de revuelo gracias al desfile de partes íntimas de su episodio piloto – recibió una rotunda muestra de apoyo en la forma de una renovación de la segunda temporada en el streamer de Warner Bros. Discovery, entonces llamado HBO Max. Pero en diciembre, en medio de un esfuerzo de ahorro de dinero algo sin precedentes liderado por el CEO de WBD, David Zaslav, la plataforma (ahora denominada simplemente Max) cambió de rumbo y canceló la segunda temporada del programa cuando solo quedaba una semana de filmación.
MartaLa eliminación de ‘s hizo sonar las alarmas en el espacio con guión de acción en vivo, que se canceló a efectos fiscales, al igual que una serie de títulos en el espacio animado a principios de ese año. También marcó una era nueva e inquietante en la era del streaming para los creadores y sus equipos, que ahora no solo se enfrentaban al tajo de renovación estándar frente a temporadas más cortas y residuos más bajos, sino también a la posibilidad de que su programa se sacara de un streamer sin lugar para que se vea en otro lugar.
Es un tema que está en el centro de la huelga en curso del Sindicato de Escritores, que comenzó el 1 de mayo, así como de las negociaciones en curso de SAG-AFTRA, que se extendieron recientemente hasta el 12 de julio. Marta aparentemente fue parte de esta tendencia más grande de la industria y ciertamente se vio afectada por el paro laboral en curso, ya que Rapoport permaneció en huelga con sus compañeros escritores en medio de la gira de prensa de la segunda temporada de la serie. Pero el productor ejecutivo Paul Feig dice El reportero de Hollywood que la amada serie, sobre el personal de una editorial de pornografía de bajo presupuesto y la feminista que los ayuda a lanzar una revista erótica para mujeres, no era exactamente la historia que los fanáticos creen que es.
De hecho, incluso cuando se supo la noticia de la cancelación, Marta el productor Lionsgate y los miembros del equipo creativo del programa, incluido Feig, sabían que varios distribuidores interesados estaban justo afuera de su puerta, entre ellos Starz, el hogar actual del programa. Esta tampoco era la primera vez Marta tuvo que desafiar las probabilidades de la industria para llegar a la pantalla.
Antes de la segunda temporada, Feig habló con THR sobre la batalla inicial del programa para llegar a la pantalla; qué hizo que su cancelación (y reactivación) fuera típica y atípica para la industria; por qué está contento de que el programa ahora exista en un canal lineal; y porque no solo ama MartaEl enfoque de la inclusión, sino también su representación del sexo y la sexualidad.
Marta terminó cancelado mientras estabas en la producción de la segunda temporada en HBO Max antes de que fuera anunciado como recogido por Starz. Su casi muerte fue parte de una tendencia más amplia de reducción de costos de redes y plataformas el año pasado, pero esta no es su primera cancelación. hizo lo que paso con Marta sientes algo nuevo para ti?
Si y no. Cada vez que cancelan o cancelan un programa o lo que sea, existe la esperanza de que se vaya a otro lado, así que eso te anima un poco. Luego, está lidiando con la injusticia de eso, pero luego está la aceptación. Si voy todo el camino de regreso a Raros y nerds, es un programa crítico que tenía todos estos fanáticos, pero aún éramos el programa con la calificación más baja en NBC. Es muy difícil para mí decir: «¡Cómo se atreven!» Dices: «Está bien, supongo que veo las razones comerciales». Y estamos en un negocio, y en el momento en que no entiendes que el mundo del espectáculo sigue siendo un negocio, realmente te estás preparando para una gran angustia. Te hace pensar diferente. Al mismo tiempo, Marta siempre fue un fénix. No pudimos vender este programa en absoluto durante la primera temporada. Lo llevamos a todos lados. No puedo decirte en cuántas salas de juntas estuvimos (transmisores, redes, en todas partes) con [showrunner and creator] elena [Rapoport] trayendo montones gigantes de Playgirl revistas, colocándolas por toda la mesa.
Todos se reirían, los miraríamos. Les dejaríamos cosas. Siempre decía: «Bueno, ¿quién no seguiría el programa?» y nadie lo recogería. Simplemente le tenían miedo por diferentes razones. Algunos, creo, por el tema, otros simplemente porque era un programa de los años 70: escuchamos un millón de razones diferentes. Entonces, todos nos alejamos diciendo: «Está muerto», y estuvo muerto durante meses.
Luego, HBO Max apareció de la nada y dijo: «Queremos hacer el programa». Entonces, siempre les daré crédito por eso, por haber hecho eso por nosotros y luego darnos una segunda temporada. Luego, cuando el programa se retiró cuando estábamos a solo una semana de terminar la producción, fue una verdadera patada en la cabeza. Pero les doy crédito porque dijeron: “Pero termina la temporada. Termina de filmar el programa, termina la publicación”. Podrían haber desconectado fácilmente si estuvieran buscando ahorrar dinero, pero no lo hicieron. Y sabíamos que Starz eran fanáticos del programa, por lo que no fue un tirón de alfombra total. Pero al mismo tiempo, he tenido eso antes. eso paso con Raros y nerds. MTV quiere Raros y nerds, pero quieren hacerlo por una cuarta parte del presupuesto. Es como, «Bueno, no podemos hacer eso».
Ahora está con Starz, donde obtendrá un componente lineal y de transmisión para su lanzamiento. Si bien estos no son los días de Cancel Bear, ahora también se encuentra en una era en la que los datos de rendimiento son menos transparentes y es posible que ni siquiera exista un espectáculo en un año. que importante es tener Marta en un canal lineal para la segunda temporada para ti?
Es todo. Quiero decir, eso es todo lo que buscamos. Siempre he dicho que preferiría vender un programa a QVC, ser el primer programa con guión en QVC, que obtener un transmisor genial del que nadie haya oído hablar porque queremos que la gente vea nuestro material. A menos que seas un pintor que quema sus cuadros cuando termina con ellos, esa es la única razón por la que hacemos esto. Queremos que tantas personas lo vean, tantas personas lo disfruten y lo encuentren. Me sucedió algo muy frustrante cuando hice un programa que creé llamado Otro espacio y lo hizo para Yahoo Screen. Yahoo estaba comenzando esto, que iba a ser su servicio en línea, y ordenaron tres programas. Lo hicimos y pusimos mucho en ello. Pero luego solo terminaron publicitándolo en Yahoo. Cuando entré en eso, fue como, «Vamos a hacer la campaña de marketing tradicional», y luego no hicieron eso. Entonces, es solo esta frustración de que tenemos este gran espectáculo y nadie sabe que está ahí. Entonces, se trata de cómo las personas pueden acceder a un programa.
Es aún más visible en la segunda temporada, pero Elena y el Marta los escritores captan los matices de las experiencias de los personajes y hay mucha intencionalidad en sus historias; mientras que algunos narradores pueden tropezar con una versión excelente e incisiva de la raza o el género porque han contratado de manera más inclusiva. ¿Dónde crees que está Hollywood en términos de tener una conciencia activa y un compromiso con la narración inclusiva?
Creo que los buenos narradores son muy conscientes de eso, y creo que la gente se está volviendo más consciente. Pero no se hace tanto. Realmente, es, “Oh, mira lo que hicimos. Llenamos esta cuota o esa cuota”, pero no hay comprensión de por qué lo estás haciendo, o no es orgánico. En estos días, tienes que ser consciente de todas esas cosas. Personalmente, amo el movimiento del despertar porque hace que todos se den cuenta de esto. Pone la presión. Las personas que se enojan por eso son personas que simplemente no quieren pensar en eso. Pero tienes que pensar en ello porque estamos representando a todos, y no quieres que nadie se sienta subrepresentado o como si estuvieran siendo retratados de una manera que no es necesariamente explotadora, sino simplemente complaciente, como, «Ahí tienes ir. Aquí están tus migajas, vete”.
Realmente le doy crédito a Ellen por ser tan consciente de eso. Es algo que en mi empresa tratamos de hacer con todo, pero ella es la que tiene que tomarlo y hacerlo funcionar. Siempre me sorprende cada vez que aparecen estos guiones por lo matizados que son y lo bien que camina por esa línea. Es muy consciente de sí mismo, y tiene que serlo porque, de nuevo, si no lo es, entonces tienes la situación de la que hablaste en la que tropiezas y haces lo correcto, lo cual es genial, pero sería mejor si supieras por qué. estás haciendo lo correcto.
El programa llamó mucho la atención en su primera temporada por su desnudez masculina frontal completa, pero mucho más de lo que el programa estaba haciendo era hablar sobre el sexo y la sexualidad en un grave pero camino abierto. Es un enfoque diferente al tipo de binario sin sexo o hipersexualizado de algunas franquicias cinematográficas y programas de televisión actuales. Cómo Marta existen fuera de ese binario para ti?
Me encanta lo sexualmente positivo que es nuestro programa, pero de una manera casi inocente. Porque al final del día, es una comedia en el lugar de trabajo sobre personas que están en el comercio sexual, pero de una época en que era, no voy a decir inocente por ningún tramo de mi imaginación, pero no era este tipo. de cosa fea que a veces puede ser estos días. Estoy hablando de la pornografía en Internet y que las cosas son tan extremas ahora. Hay ciertos programas que realmente están tratando de empujar ese límite, y tengo un respeto total por eso. Pero al mismo tiempo, se convierte en, no sé, como si casi estuvieras tratando de desafiar a la audiencia a que le guste o sorprender a la gente para que la vea. No me gustan las sorpresas, excepto si puedo sorprenderte para hacerte reír. Entonces, creo que por eso me enamoré de la idea de este espectáculo desde el principio.
Habiendo crecido en los años 70, recuerdo Playboy y Playgirl revista. Recuerdo a toda la mayoría moral. Y de repente, entrabas en 7-Eleven y había cosas que cubrían las revistas que solían estar al aire libre. Trae toda la conversación y la controversia sobre la representación del sexo en nuestras vidas, pero de una manera que no va a desanimar a nuestra audiencia sobre cómo lo hacen algunos programas que a otras personas realmente les gustan, pero solo digo: «Yo puedo». No lidiar con eso. Se trata demasiado de jóvenes teniendo sexo. No es divertido para mí, solo como adulto”. Nuestro programa hace que el sexo sea divertido. Es una representación divertida del sexo y la sexualidad. Bambi (Jessica Lowe) es un gran personaje y es muy abierta. Ella y Shelley están teniendo esta relación, pero ella es un poco genial al respecto. Creo que ese es el tipo de positividad sexual que quiero ver, porque es divertido y tonto pero significativo.
Entrevista editada por su extensión y claridad.
Marta la segunda temporada debuta en la aplicación Starz, las plataformas de transmisión y bajo demanda y su canal lineal el 21 de julio.