El tumulto anual de los Oscar siempre nos recuerda este mandato: nunca creas en el «zumbido». Cada película importante llega con un aura, y por lo general es incorrecta o engañosa.
El zumbido de avance en El Padrino fue tan desastroso que incluso Francis Coppola sintió que estaba condenado. Este año, Todo calmado en el frente oeste fue considerado demasiado violento y deprimente para ser un contendiente, pero está recogiendo premios BAFTA (siete) y nominaciones al Oscar (nueve).
A lo largo de los años 80, todas las películas populares parecían tener una maldición. La producción de Baile del destello fue tan caótico que incluso los dobles de riesgo tenían dobles. fue mal interpretado y subpresupuestado, como testificó su director.
Claramente, estas dos películas de principios de los 80 resultaron ser éxitos, si no hitos culturales. Sin embargo, los directores de ese momento parecían más interesados en hacer la guerra que en hacer películas. En respuesta, los ejecutivos de los estudios se volvieron tan útiles como los chatbots.
Incluso Tom Cruise, ese maestro de la manipulación mediática que está en la carrera por los Oscar este año con Top Gun: Inconformistapasó por un período problemático con sus fanáticos: les dijo que sería creíble como un oficial nazi (valquiria) o como senador republicano (Leones por corderos). no lo estaba
Dada la nueva jerarquía de columnistas de premios en los últimos años, se ha vuelto más difícil que las películas lleguen en medio de una ambigüedad silenciosa, como Chocar en 2000. O incluso Shakespeare enamorado en 1998. En ese año, la guerra de altos decibeles que enfrentó al campo de Steven Spielberg (por Salvando al soldado Ryan) contra Harvey Weinstein finalmente atrajo nuestra atención hacia los combatientes más que hacia las películas.
Muchos de nosotros fuimos tomados por sorpresa hace un año por lo que parecía ser el afecto repentino hacia CODA. O años antes cuando Parásito de repente se convirtió en un «must see» (y «must vote»).
En la década de 1970, las peleas entre los estudios y los cineastas a menudo dieron forma al interés de la audiencia: observe la batalla por la edición que retrasó El Padrino desde su preciada fecha navideña hasta marzo. El medio insinuó que la película podría ser inédita.
En los años 80, cada elección de reparto parecía desencadenar controversias, ya que los ejecutivos de los estudios intervinieron públicamente con segundas conjeturas.
Baile del destello trataba sobre una soldadora en Pittsburgh (Jennifer Beals) que soñaba con convertirse en bailarina. ¿En realidad?
El director bastante patricio, Herb Ross, consideraba a sus personajes de cuello azul como extraterrestres, según los medios. La propia Beals no era bailarina: tres o cuatro profesionales la doblaban y a los medios les gustaba adivinar quién hacía qué.
Sin piedad se centró en el conflicto entre un predicador (John Lithgow) que prohibió bailar en su pequeño pueblo y un joven rebelde (Kevin Bacon). No solo bailaba ágilmente, sino que también dominaba las citas bíblicas para contrarrestar al predicador. El director británico, Adrian Lyne, parecía desconcertado por la provinciana América de los 80.
Ambas películas fueron grandes éxitos. Los críticos estaban desconcertados; Al público le encantó la música y el baile. Giorgio Moroder (Baile del destello) y Kenny Loggins (Sin piedad) se convirtieron en héroes populares.
Eran Sin piedad lanzado hoy, el estudio seguramente habría importado a la primera ministra de Finlandia, Sanna Marin, para dar fe de su mensaje: los conservadores en Finlandia están tratando de derrotarla porque los primeros ministros no deberían bailar.
No hay nada como un primer ministro fotogénico para mejorar el rumor.