El famoso italiano Pietro Castellitto compite en Venecia con su segundo largometraje, “Enea”, en el que también interpreta al personaje principal, un joven romano propietario de un restaurante de sushi y traficante de cocaína cuyo mejor amigo Valentino acaba de obtener su licencia como piloto de avión. Están sucediendo muchas cosas en esta película fresca y frenética dirigida por el director de fotografía Radek Ladczuk (“The Babadook”).
“Enea” está producida por the Apartment de Lorenzo Mieli, una compañía de Fremantle, y Frenesy de Luca Guadagnino. Vision Distribution se encarga de las ventas mundiales.
Castellitto habló con Variedad sobre lo que lo llevó a hacer lo que él llama una película de gánsteres sin los fragmentos de gánsteres.
Parece una película muy personal. ¿Lo es?
Yo diría que es básicamente una película sobre el deseo de sentirse vivo. Lo que mueve a Enea es la necesidad de sentir la vida palpitando en su interior. Existe esta trágica paradoja de que nos sentimos más vivos cuando estamos en algún tipo de guerra. Así que Enea casi se ve obligada a inventar una guerra para sentirse viva y para ello se involucra en un corrupto hampa romana. Pero el deseo que lo impulsa es puro e incorruptible.
Claro que Enea viene de privilegio, es un joven rico
En términos dramáticos, eso era importante precisamente porque te sientes más vivo cuando estás en guerra, mientras que en un contexto de comodidad, en el que prolifera la paz, también hay mayor parálisis. El barrio de Enea, los restaurantes donde come, pueden considerarse elitistas. Pero su deseo básico de sentir la vida palpitando en sus venas no es elitista, habita en todos. En lo que a mí respecta, es común a todos los jóvenes de cualquier barrio, de cualquier ciudad, de cualquier parte del mundo.
Roma, principalmente la parte rica de la ciudad, también es un personaje de su película. ¿Estás de acuerdo?
Sí. Roma es una ciudad llena de iglesias y coches Smart. Es una ciudad que mezcla lo sagrado con lo profano, está llena de contradicciones. Es muy cinematográfico. Dentro de la elite romana no se desprecian los valores básicos de la existencia. Hay un culto a la belleza, al dinero, a tener un cuerpazo, a los deportes de combate. Estos valores carnales básicos aún no han sido despreciados. Entonces esto crea conflictos y los conflictos crean historias. Por supuesto, esto tiene un lado oscuro, que incluyo en la película. Pero es demasiado fácil representar el lado feo de este mundo. [of privilege]. Creo que es más interesante observar su sustrato de humanidad y romanticismo. Además, debajo de “Enea” hay una película clásica de gánsteres y ocasionalmente algunos de los personajes de esta película de gánsteres aparecen en la película de maneras sorprendentes.
¿Cómo elegiste a Radek Ladczuk como director de fotografía y cómo fue trabajar con él?
Cuando estaba en preparación estaba buscando un director de fotografía y le pedí ayuda a Luca Guadagnino. Escribió una lista de nombres y me dijo que debería reunirme con Radek en Zoom. Inmediatamente después de hacer eso, instintivamente elegí a Radek. Ha sido fantástico trabajar con él. Yo diría que la fotografía de esta película es realista y mágica. Me gusta trabajar con luz natural, por eso Radek me decía: “Pietro, estamos por debajo de los niveles de luz necesarios, ¿podemos encender un poco?” Pero afortunadamente estábamos filmando con una lente muy abierta y una cámara Sony Venice, por lo que en la mayoría de los casos no fue necesario.