Entonces, ¿por qué Bradbury no resultó ser una buena opción creativa para el programa? Serling explicó un poco de ello en una entrevista de 1975 (citada en «The Twilight Zone Companion» de Marc Scott Zicree), diciendo que Bradbury era «un tipo muy difícil de dramatizar, porque lo que se lee tan bellamente en la página impresa no cabe en la boca, cabe en la cabeza». El diálogo de Bradbury era a menudo poético e impresionante, pero es el tipo de cosas que sonarían incómodas saliendo de la boca de una persona real. Hay escritores de ciencia ficción como Ursula K. Le Guin que le dan mucha importancia a cómo suena el texto cuando se habla en voz alta, pero Bradbury no era uno de ellos. El resultado fue que era mucho mejor novelista que guionista.
Luego estaba la magnitud de la imaginación de Bradbury, que a menudo conducía a historias cortas que eran casi imposibles de filmar sin un presupuesto enorme. Al igual que «Doctor Who» suele alcanzar su mejor momento cuando se limita a una única ubicación (barata), muchos de los mejores episodios de «Twilight Zone» se filmaron en solo uno o dos sets, con la mayoría de los elementos fantásticos implícitos o mostrados. escasamente. Para «Here There Be Tygers» de Bradbury, que presentaba de manera destacada una nave espacial, un taladro petrolero móvil, monstruos, erupciones volcánicas, tormentas eléctricas, etc., la historia era demasiado costosa para darle vida adecuadamente con un presupuesto de CBS de 1961. «Habría abordado cualquiera de ellos sin ningún temor particular», dijo el productor del programa, Buck Houghton, «pero dos de ellos habrían sido una preocupación y tres de ellos habrían sido un factor decisivo».