Durante 2003-11, el hub cinematográfico regional de Cataluña fue la envidia de Europa. Ahora, está disfrutando de la plenitud de un segundo renacimiento y aumentando su impacto internacional en el cine y ahora en la televisión. En 2022, tres directores catalanes tenían títulos en la competición principal de Berlín y Cannes, más que Italia (dos), Alemania (uno) o Reino Unido (ninguno). “Alcarràs” de Helmer Carla Simon ganó el máximo galardón de Berlín, el Oso de Oro.
En 2023, cinco largometrajes catalanes han hecho el corte del festival de Berlín, encabezados por la candidata a concurso de Estibaliz Urresola “20.000 especies de abejas”, “Matria” de Álvaro Gago en Panorama y “Sica” de Carla Subirana, una jugadora de la Generación 14plus.
El avance más espectacular, sin embargo, llega en la programación de la Berlinale TV de Cataluña. “El Hijo del Chofer”, respaldado por la productora de “Élite” Zeta Studios y creado por Isaki Lacuesta e Isa Campos, compite en Co-Pro Series. “Esto no es Suecia”, respaldado por RTVE de España y la cadena pública sueca SVT, se presenta en un escaparate de ICEX-Iberseries. De las hermanas Joan y Mireia Vilapiug, “Selftape”, un Filmin Original de Filmax, recibe una proyección en el Berlinale Series Market.
Su presencia no es casualidad. El ámbito audiovisual ahora se ubica como un «sector estratégico» para el gobierno, dice Francisco Vargas, director del área audiovisual de la agencia de la industria cultural catalana ICEC. En 2019, la financiación audiovisual total asignada por ICEC fue de 12,6 millones de euros (13,7 millones de dólares). Se elevó a $ 44,5 millones el año pasado.
En su último movimiento, en 2022, ICEC introdujo subvenciones, por un valor de $ 1,64 millones cada una, para cinco ambiciosas series en catalán con un presupuesto superior a $ 4,4 millones. “En términos de producción de televisión, con nuestro talento y aportando 1,5 millones de euros, no tienes problemas para negociar con un streamer o locutor”, dice Vargas.
“La serie pretende tener alcance internacional. Para ello, necesita socios”, dice Lacuesta sobre “Son”, ganador de una beca. Para atraerlos, ese incentivo es “justo lo que necesitamos”.
Sin la subvención, «Esto no es Suecia», otro destinatario, «no se podría hacer como se imaginó», dice el productor Marc Clotet.
También en el cine, Cataluña parece preparada para caminar por un escenario más internacional. Sus éxitos ya describen una amplia gama, desde la vanguardia, el actor de competencia de Cannes 2022 de Albert Serra, «Pacification», hasta crossovers como «The Beasts», de Rodrigo Sorogoyen, de Arcadia Motion Pictures, hasta las mejores 10 películas no inglesas de Netflix. , “La Plataforma”, coproducida por el barcelonés Mr Miyagi, y “A través de mi ventana”, producida por Nostromo.
Desde sus inicios en 1998, el máster de documental creativo de la Universidad Pompeu Fabra de Barcelona ha animado a los directores a mezclar documental y ficción, como en el debut de Lacuesta en el 2000, “Craven vs. Craven”, dice la productora de “Sica” Alba Sotorra.
Un “cine híbrido caracteriza a muchas películas catalanas”, dice. “Verano 1993” de Carla Simon en 2017, ganadora del Premio a la Mejor Ópera Prima de Berlín, bajó la bandera de un Nuevo Cine Catalán —frecuentemente dirigido y producido por mujeres— que añadió un gran sentido de lugar, ya sea un pueblo vasco en verano (“20.000 Species”) o los fiordos gallegos de las Rías Baixas (“Matria”) y los traicioneros acantilados de la Costa do Morte (“Sica”).
Hasta la fecha, estas películas se han realizado en coproducción panregional. Sus presupuestos no requieren más. Sin embargo, de los 44 estrenos cinematográficos catalanes previstos para 2023, 19 están dirigidos por mujeres que, en términos generales, pueden identificarse como figuras del NCC. 12 son características secundarias o más allá.
En 2017, ICEC inclinó la ayuda específica para todos los eslabones de la cadena de valor. A partir de 2020, ICEC opera un fondo de coproducción de películas minoritarias, con subvenciones de hasta 300.000 € por producción.
“La coproducción es una cuestión de confianza. Cuando tienes talento, generas interés y estás respaldado por un fondo, generas confianza”, dice Vargas.
El siguiente paso natural, a medida que crecen las ambiciones de los directores, es la coproducción mayoritariamente internacional, dice Mireia Graell, la productora catalana de “Matria”, que se realiza en coproducción con Galicia. Para su segunda película, ella y Gago están considerando la coproducción con Portugal, agrega, señalando que cada vez más productores catalanes están recurriendo a la financiación de coproducción de Eurimages.
“Somos una generación que ha asistido a múltiples programas de desarrollo, en el exterior como EAVE, o en España, como Madrid Incubator. Eso crea vínculos”, dice Sotorra, ganadora de Eurimages en 2022 tanto por “Read My Breasts” como por “A Forgotten History”.
Una forma de avanzar para el cine catalán ahora será combinar no solo el documental y la ficción, sino también otros elementos como la fantasía, un efecto que se ve en “Sica”, agrega Sotorra.