“No puedes ir en contra de tu destino”, se le advierte a Banel, de 18 años, en Banel y Adama (Banel e Adama), un debut visualmente sorprendente y engañosamente pesado de la directora franco-senegalesa Ramata-Toulaye Sy, solo la segunda mujer negra en llegar a la competencia de Cannes desde Mati Diop. Atlánticos en 2019. A primera vista, la película de Sy parece un poco atípica en una alineación salpicada de veteranos, y el escrutinio adicional que viene con un espacio de competencia bien puede funcionar en su contra. Pero es muy posible que toque la fibra sensible del jurado, especialmente de Rungano Nyoni, cuyo debut No soy una bruja adoptó un enfoque igualmente subversivo y sofisticado de los temas de la tradición y el folclore africanos.
Banel, interpretada por la reveladora Khady Mane, es una romántica y, cuando la conocemos, está perdidamente enamorada de Adama (Mamadou Diallo), su amor de infancia. Una vez, Banel estuvo prometida a otro hombre, con quien se casó, pero después de su muerte prematura, ella cree que Dios le dio una segunda oportunidad. Adama es un esposo bueno y leal, tanto que está dispuesto a renunciar a su papel como jefe de la aldea, una responsabilidad que se transmite a través de su línea de sangre. Banel anima a Adama a dejar el pueblo remoto en el que han vivido toda su vida y empezar de nuevo en un pueblo fantasma cercano.
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Todos los días se reúnen para cavar algunas de las casas perdidas hace mucho tiempo que yacen escondidas bajo la arena, pero cuando llega una sequía, Adama se preocupa por su ganado. El calor literalmente los está matando, y la falta de lluvia está disparando los precios en la región local. Adama intenta razonar con Banel, pero ella no lo escucha y se queja de que la está abandonando y que ella nunca lo ve. Mientras tanto, los aldeanos están en su caso: su hermano gemelo le dice que las casas en la arena están malditas y que nada bueno puede salir de eso, mientras que las mujeres quieren saber por qué no está embarazada después de más de un año. así del matrimonio (“Adama tomará una segunda esposa”).
Aquí hay un choque de mito y modernidad, y Banel definitivamente quiere lo último, y le dice a una chica local que todos los hombres son iguales, excepto Adama. Es un arrebato de rencor que la muestra bajo una luz nueva y dura, y se explica con interacciones con un niño pequeño llamado Malik que la sigue con una mirada burlona. Adama bromea diciendo que Malik es un «ángel escriba», que intenta acceder a los pensamientos privados de Banel. Banel se ofende y afirma que no tiene secretos, pero eso resulta sorprendentemente falso.
La película se basa en esa revelación al desnudar la historia, quitándole todo a Banel hasta que todo lo que tiene es a Adama, y él está cada vez más ausente. El título entra en juego aquí, invirtiendo por completo la inocencia infantil de las primeras escenas, con Banel desmayada garabateando «Banel e Adama» en un cuaderno, como los elementos de un sueño que no puede creer que se haya hecho realidad. Al final, la frase se ha convertido en algo más siniestro: un encantamiento, o incluso una maldición, como Jack Torrance en el resplandor escribiendo la misma frase una y otra vez en su máquina de escribir.
Hay mucho que absorber en esta producción bellamente realizada, y solo en un nivel visceral es bastante suntuoso, desde la hermosa ropa brillante de los senegaleses hasta una tormenta de arena que parece salir de la pantalla en 3D. Pero es como una obra de teatro que realmente te pone bajo la piel, ver cómo Banel se da cuenta desesperadamente de que, si bien rechaza la camisa de fuerza del pasado tribal de su comunidad, no tiene nada propio con lo que reemplazarlo, solo una fantasía que, como su sueño. casa, está construida sobre arenas movedizas.
Título: Banel y Adama
Sección: Cannes (Competencia)
Director/guionista: Ramata-Toulaye Sy
Elenco: Khady Mane, Mamadou Diallo
Tiempo de ejecución: 1h 27min