Sobre el papel, parece una locura. Un musical en gran parte en español sobre un narcotraficante mexicano que cambia de sexo, con la ex estrella adolescente de Disney, Selena Gomez, como la esposa de un gángster: nadie podría negar el don del director y escritor Jacques Audiard.dMi determinación de hacer algo diferente, pero ¿cómo podría Emilia Pérez ¿Será algo más que un desastre? Pero aquí está, en la pantalla, una maravilla musical. Por supuesto que es una locura, pero Audiard ha creado su truco imposible y lo ha hecho funcionar.
Emilia Pérez se enciende inmediatamente con una canción excéntrica sobre el consumo: “compramos lavadoras; compramos microondas”, eso literalmente marca la pauta para lo que vendrá después. A Rita Moro Castro (Zoe Saldaña) le encantaría consumir un poco más; ella es una abogada junior que se perfila como la ayudante más capaz de su jefe. Su historia se cuenta rápidamente: Saldaña ofrece un hábil baile con las mujeres de la limpieza de la oficina y una canción dinámica en la sala del tribunal sobre el dilema moral de defender a un hombre que empujó a su esposa por el balcón. Cuando una llamada entrecortada de un extraño le sugiere que podría ganar mucho más dinero trabajando para él, es bastante fácil creer que se sentiría tentada. Mientras las limpiadoras cantan a coro, ¿qué tiene ella que perder?
Ingresa Manita Del Monte, la líder de un cartel criminal, para su vida futura. Manita tiene cantidades impensables de dinero escondidas en cuentas bancarias suizas, pero todavía le gusta estar con sus amigos, bebiendo en viejos asientos de auto en algún lugar del desierto mientras sus queridos hijos bailan con su grupo de asesinos. Nadie lo confundiría con una mujer. Su voz es ronca, su barba despeinada y su enfoque del reclutamiento sorprendentemente directo: hace que sus hombres le pongan una bolsa en la cabeza a Rita y la rapten. Se debe hacer cumplir la discreción, dado el secreto incendiario de Manita. Siempre ha querido ser mujer. Ahora, habiendo visto lo ingeniosa que es Rita en la corte, quiere que ella le ayude a conseguir un cambio de sexo.
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No es que sea sólo un cambio de sexo. Como Emilia Pérez, Manita puede convertirse en cualquier tipo de mujer que quiera. Influenciada por la amistad de Rita, se convierte en benefactora pública y preside una organización que rastrea a los desaparecidos: personas asesinadas por cárteles como el que ella poseía. Excepto que, como descubre Emilia, un leopardo sólo puede cambiar un número determinado de manchas. Años después de su transición, todavía añora a sus hijos y está decidida a traerlos a su lado. Rita, que ahora es una abogada que se mueve en los círculos ricos de Londres, es convocada para arreglarlo.
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Audiard siempre ha trabajado de forma muy deliberada en todos los géneros; siguió el thriller urbano El latido que mi corazón se saltó con Óxido y huesoun drama de relaciones, luego adoptó el western en Los hermanos hermanas. En 2016 ganó la Palma de Oro con Dheepan, una porción comprensiva de realismo social sobre los inmigrantes ilegales. El musical es una forma engañosamente rigurosa, obstaculizada por su artificialidad inherente. La gente no suele ponerse a cantar en la calle, y menos aún cuando se habla de posibles procedimientos en una clínica de cirugía plástica tailandesa. Emilia incluso logra cantar una canción debajo de varias capas de vendajes postoperatorios.
Sin embargo, nada de esto parece ridículo porque Audiard se inclina hacia sus convenciones; en lugar de adaptar su provocadora historia a ella, modifica la forma misma. Desde el principio, cuando vemos las luces de la Ciudad de México disolverse en luces de hadas alrededor de los sombreros de un mariachi, hay evocaciones visuales del brillo y el glamour del teatro musical; A menudo nos encontramos contemplando las estrellas, un breve respiro del drama. Los números de baile pueden comenzar en la oficina, continuar en un espacio negro neutro mientras el paisaje se desvanece mágicamente y luego regresar a la realidad. Las canciones se presentan en fragmentos en lugar de números enteros, fusionándose en diálogos y, a menudo, apenas cantadas. El brillo nunca eclipsa la seriedad esencial del tema.
Ese tema es trágico. Incluso con un nuevo rostro, cuerpo, identidad y sentido de misión, Emilia Pérez nunca dejará atrás a su otro yo. Las actuaciones abarcan esa profundidad temática. Saldaña aporta calidez y sensación de solidez a Rita, guiándonos a través de los vertiginosos excesos de la trama; Karla Sofía Gascón es apropiadamente más grande que la vida tanto como la monstruosa jefa del cartel como como Emilia, una mujer nacida de nuevo con el comportamiento orgulloso de un mascarón de proa de un barco. Gómez, como su esposa abandonada decidida a vivir su mejor vida, aporta ese toque inconfundible de Disney. Los mayores aplausos, sin embargo, son para Jacques Audiard. Puede que sea demasiado pronto para reclamar la Palma de Oro cuando queda una semana del Festival de Cine de Cannes, pero Emilia Pérez parece una ganadora.
Título: Emilia Pérez
Festival: Cannes (Concurso)
Director: Jacques Audiard
Elenco: Adriana Paz, Édgar Ramírez, Mark Ivanir, Zoe Saldaña, Karla Sofía Gascón, Selena Gómez
Agente de ventas: Los veteranos
Tiempo de ejecución: 2 h 10 min