Tener un estreno en SXSW el año pasado resultó ser un encanto para el dúo de directores The Daniels, y aunque es probable que los premios no lleguen este año por este pastiche de terror un tanto nicho, con suerte sus creadores, los hermanos Cairnes australianos, actúan en doble. obtendrá su propio momento mediático como resultado. Eso Tarde en la noche con el diablo es uno de los innumerables festivales de género que abundan a nivel internacional es una obviedad, pero los Cairneses merecen un poco más de consideración que eso por el irónico compromiso de su película con la historia y la cultura pop de EE. UU., a pesar de filmar su película ambientada en Nueva York en su totalidad en Melbourne.
Si bien la premisa es bastante simple, hay mucho que superar antes de llegar a eso. La mayor parte podría verse como superflua: un montaje de clips de noticieros de principios de los 70 nos da imágenes de Richard Nixon, la guerra de Vietnam, el juicio de Manson y (apresurándose un poco) David «Son of Sam» Berkowitz «, pero hacer preparar el escenario: esta es la América de la tormenta de hieloun país a punto de ser aterrorizado por El exorcista y apaciguado por la lejana, lejana galaxia de Guerra de las Galaxias. En este entretiempo entra Jack Delroy (David Dastmalchian), un locutor de radio de Chicago que comienza el programa de entrevistas de cinco noches. Búhos nocturnos en abril de 1971 e instantáneamente se convierte en un éxito, solo superado por Johnny Carson.
Aprendemos esto en un prólogo que, sentado en algún lugar entre Ciudadano Kanela secuencia «News on The March» y el documental de Amber Waves sobre Dirk Diggler en Boogie Nightsllena un lote de trasfondo. A medida que la estrella de Delroy asciende, los chismes de los tabloides comienzan a girar en torno a su participación en The Grove, un grupo masónico que se desestima como «un campamento de verano para los ricos y poderosos», aunque algunos no están de acuerdo. «Persiste la especulación», escuchamos, «sobre su gusto por la ceremonia arcana y su poder para hacer y deshacer carreras». Su ascenso casi al tope de los índices de audiencia se contrapone a su vida privada, en particular cuando su hermosa esposa Madeleine (Georgina Haig), una chica de moda, sucumbe a un cáncer fatal que tiene desconcertados a los médicos, al menos según los titulares de el Expreso de Nueva York.
Todo esto, y aún no hemos empezado. Después de un período fuera del centro de atención, Delroy está de vuelta, de vuelta, de vuelta, trabajando duro para volver a subir en los índices de audiencia. Puede haber demasiado béisbol interno aquí, con Delroy hablando constantemente de «semana de barridos», lo que puede requerir un poco de búsqueda en Google por parte de aquellos que no están familiarizados con las calificaciones de Nielsen. También hay algunos adornos de época agradables, como la pizarra con el nombre de los próximos invitados: Paul Lynde, Elsa Lanchester, John Carradine y Cameron Mitchell (por alguna razón, Billy Joel está tachado). Pero, una vez más, cumple una función, dejando al descubierto la brutal maquinaria del talk show: una cinta transportadora alimentada por personalidad, novedad y capricho.
Es por eso que Delroy decide hacer todo lo posible para su especial de Halloween de 1977, contratando a un clarividente, Christou (Faysal Bazzi); un escéptico profesional, Carmichael Hunt (Ian Bliss); y una investigadora de ocultismo, June Ross-Mitchell (Laura Gordon), que trae consigo a Lilly (Ingrid Torelli), el tema de su reciente éxito de ventas sobre un niño sobreviviente de un culto satánico (casualmente, el documental de pánico moral muy acertado). Satanás te quiere también se proyecta en el festival).
¿Qué podría salir mal? ¡Infinidad! “Lo que están a punto de ver es la cinta maestra recientemente descubierta de lo que salió al aire esa noche”, se nos dice, una promesa empujada a largometraje por imágenes detrás de escena nunca antes vistas que ofrecen un asiento de primera fila en “la TV en vivo”. evento que conmocionó a la nación”.
Qué de hecho sigue está un poco paralizado por tal hipérbole, ya que este metraje detrás de escena en blanco y negro «encontrado» utiliza múltiples cámaras, filmando discusiones supuestamente sinceras fuera del aire entre Delroy y su productor gonzo en un plano inverso profesional que distrae la atención. formato. Pero por lo demás, la película de los Cairneses, con su relación de aspecto cambiante, aspecto de video analógico, banda de la casa y bromas, es bastante buena en los rituales de la televisión nocturna y Dastmalchian, también conocido como El escuadrón suicida‘s Polka-Dot Man, que parece el boceto de un artista policial de Andy Kaufman, habita plenamente la idea del presentador del programa de entrevistas como un conducto chamánico entre la realidad obrera y el otro mundo ectoplásmico del mundo del espectáculo. Y aunque la atmósfera de época puede no ser tan auténtica como la que hemos visto en los muchos horrores retrospectivos de Ti West, el espíritu ingenuo de la televisión estadounidense de los años 70 se evoca de manera muy creíble, lo que genera comparaciones con las dos películas de 2016 sobre el desafortunado La reportera de noticias de Florida, Christine Chubbock: cristina y Kate interpreta a Christine.
Curiosamente, al rechazar el tropo común de las películas de explotación de principios de los 70 de personas que se entrometen en cosas que no entienden, Delroy no pretender para convocar al diablo, pero, a través de una serie de giros de trama cada vez mayores, allí es donde lo lleva la noche, cuando Lilly abre la puerta a un demonio llamado Sr. Wriggles (un guiño no tan sutil a El exorcista‘s Capitán Hola). El viaje es impredecible y divertido, y sería mezquino estropear la forma en que arroja sorpresas, pero toda esta sobrecarga da paso a un desenlace anárquico y mareantemente surrealista, que nos retrotrae al comienzo de la película y su presagio. de sombrías fuerzas ocultas que de alguna manera pueden haber sido parteras del ascenso meteórico de Jack Delroy.
Es una pena porque la película de los Cairneses no necesita este tipo de exceso de equipaje, ya que funciona muy bien en el nivel orgánico de piel de gallina de un mito urbano bien contado (como el programa de la BBC del Reino Unido de 1992 vigilancia fantasma, Por ejemplo). Pero si va a ser esencialmente un documento simulado, es ingenioso; una buena comparación podría ser la de Peter Jackson Plata olvidada (1995), en el sentido de que, mientras el programa está al aire, la película se basa en el zeitgeist mercurial de su tiempo elegido para crear una ficción sorprendentemente creíble. Y ya sea que el final decepcione o no (algunos pueden argumentar que agrega una capa satírica), este sutil ¿y si? fusión de Red y el bebe de romero es experiencial, inteligente y bastante buena (tarde) para salir por la noche.
Título: Tarde en la noche con el diablo
Festival: SXSW, Medianoche
Directores: Colin y Cameron Cairnes
Guionistas: Colin y Cameron Cairnes
Elenco: David Dastmalchian, Georgina Haig, Faysal Bazzi
Tiempo de ejecución: 1 h 32 min