Reseña de ‘The Crown’: la temporada final comienza con una versión tambaleante del romance entre Diana y Dodi

Nadie habría culpado a Peter Morgan si la sexta temporada de Netflix La corona había abordado la muerte de Diana y su impacto en la familia real sólo de manera indirecta.

Bueno, algunas personas absolutamente lo habrían hecho. Pero personalmente no habría culpado a Peter Morgan si hubiera decidido eso, con la década de 2006. La reinaya había hecho su episodio de dos horas de La corona abordar el impacto de la muerte de Diana en la reina Isabel y la precaria posición de la monarquía. Seguramente, Morgan no tenía nada que ganar repitiendo los mismos ritmos del duelo real, además de reflexionar sobre las causas detrás de la lenta respuesta inicial de Isabel y las circunstancias detrás de su discurso finalmente bien recibido ante la afligida nación.

Como mínimo, esperaba que Morgan encontrara un ángulo inesperado: la perspectiva de un guardia de palacio que pasa los días posteriores a la muerte de Diana vigilando los improvisados ​​monumentos públicos, o un ratón en Balmoral mientras la noticia circulaba de una habitación a otra. Honestamente, cualquier cosa que no sea una repetición televisiva de La reinadejando a la pobre Imelda Staunton con la responsabilidad de imitar no solo a la reina Isabel real sino también la actuación ganadora del Oscar de Helen Mirren.

Desafortunadamente, dejando de lado algunas florituras formales, eso es más o menos lo que hace Morgan en la primera parte de la última temporada del merecidamente aclamado drama. Netflix decidió dividir la temporada en una parte inicial de cuatro partes, que se lanzará esta semana, seguida de los episodios finales en diciembre. La división fue inicialmente confusa, pero después de haber visto estos cuatro (y nada después), lo entiendo.

Para bien o para mal, la gente tendrá mucho que decir sobre estos cuatro episodios. No son horribles; al menos, la interpretación de Elizabeth Debicki de Diana es tan excelente que es un placer verla recibir tanta atención y tanta atención, pero el tercer y cuarto episodios representaron especialmente mi tramo menos favorito de La corona hasta la fecha. Transmitir este arco ahora le da a la prensa británica y a varios verificadores de hechos realistas un mes para rasgarse las vestiduras y rechinar los dientes (es la propiedad de Al-Fayed la que debería planificar la toma de ofensiva real) antes de ver cómo Morgan decide concluir este salto de década. experimentar.

En realidad, es una minitemporada de cuatro episodios bastante ordenada que rastrea los orígenes, el ascenso y la desgarradora caída de dos meses del romance Diana-Dodi. Estos episodios están tan centrados que casi no hay espacio para nada más, especialmente Elizabeth de Staunton, que tiene quizás cinco minutos de tiempo total en pantalla en los primeros tres episodios combinados y no hace casi nada. Philip, de Jonathan Pryce, está igualmente desperdiciado, aunque en realidad tiene la mejor línea de la temporada hasta el momento: un solo ritmo durante la cuarta hora que encontré sorprendentemente efectivo en un episodio que generalmente no encontré.

Los dos primeros episodios que sientan las bases de lo que sucedió con Diana y Dodi (Khalid Abdalla) son bastante buenos. El primero tiene una ligereza muy bienvenida, especialmente sabiendo hacia dónde se dirigen las cosas, mostrando de manera agradable a William (Ed McVey) y Harry (Luther Ford), simpatizando con la pareja de Charles (Dominic West) y Camilla (Olivia Williams) e incluso encontrando una forma de trabajar con algunas curiosidades musicales británicas antiguas de finales de los 90, desde Chumbawamba hasta Kula Shaker.

Gran parte de la actuación de Debicki nominada al Emmy de la temporada pasada se concentró en la miseria del matrimonio Charles/Diana en disolución, y ella fue muy desgarradora por eso, pero es igualmente agradable verla interpretar una versión del personaje con una identidad individual, con rectitud. heroico en un momento y hábilmente coqueto al siguiente. Es genial como esta mujer que llegó a reconocer los confines de su lujosa celda de prisión sólo cuando ya era demasiado tarde y, como nos enseñó el maravilloso episodio «Couple 31» de la temporada pasada, ella y West son muy buenos juntos.

El segundo episodio de la nueva temporada, «Two Photographs», es un buen ejemplo de lo que siempre me ha gustado más. La corona – es decir, la capacidad de Morgan para tomar una historia familiar y abordarla desde ángulos nuevos e inesperados.

No hay suficiente de eso en la segunda mitad de este arco. El tercer episodio, en particular, se convierte en un duro trabajo de hacha contra Dodi, presentado como un hombre-niño cobarde, y su padre Mohamed Al-Fayed (Salim Daw), quien se convierte en un intrigante estereotipo maquiavélico que no tiene ningún parecido con la versión comprensiva y matizada. del personaje que conocimos en la quinta temporada.

Han pasado 20 años desde que alguien creyó en el «¡Este fue el segundo romance de cuento de hadas de Diana!» narrativa que algunas personas impulsaron después de su muerte, pero la decisión de Morgan de tratar el breve emparejamiento como simplemente un desafortunado facilitador en la vida de Diana (el momento en que se dio cuenta de que necesitaba concentrarse en sí misma y no en ser esposa o novia) es poco interesante y utilitaria. . Más que nada, el tercer episodio viola el contrato que Morgan ha tenido con la audiencia desde el comienzo de la serie, en el que sabemos que casi todas las conversaciones que presenciamos son producto de la imaginación de un escritor, algo que aceptamos felizmente si esas Las conversaciones están construidas de manera inteligente y escritas cuidadosamente. Difícilmente hay un intercambio en el tercer episodio que no esté lleno de un «¡Estas personas van a MORIR!». presagio que lo hace todo poco convincente.

Hay una mejora en la cuarta hora, en parte debido a las actuaciones del conjunto, pero es extraño lo poco que Morgan ha ajustado su visión de Elizabeth a lo largo de estas seis temporadas en comparación con la información ofrecida dentro del alcance mucho más limitado de La reina. La serie ha ofrecido varias variaciones de esa versión distante de Elizabeth que no siempre se siente cómoda en su papel de matrona nacional, especialmente en “Aberfan” de la temporada 3, uno de los mejores episodios del programa. Entonces, ¿por qué Elizabeth en “Aftermath” apenas se siente más desarrollada? Lo ideal sería que, teniendo en cuenta todo lo que vino antes, las ideas de este episodio deberían ser completamente diferentes o más detalladas que en el anterior. La reina. En cambio, simplemente se sienten repetitivos.

Una tarjeta de título que decía «¡Solo ve a ver la película!» Habría sido más eficiente y habría abierto la puerta para que Morgan pasara más tiempo dando vida a la recta final de la serie.

Ciertamente tendré curiosidad por saber cómo se desarrolla el resto de la temporada, porque no solo se perdió un poco este minicapítulo, sino que Charles tiene un monólogo en el cuarto episodio que es una articulación final tan clara de la tesis del programa: acerca de las responsabilidades y los desafíos de existir simultáneamente como ser humano y como encarnación de un ideal, como Morgan posiblemente podría idear. Después de repetir La reina Al por mayor, ¿realmente va a pasar seis episodios más repitiendo ese monólogo? ¡Vuelve a consultar en diciembre!