RKSS nunca ha tenido problemas con la construcción de mundos, y eso es cierto con «We Are Zombies». El zombieismo se siente natural en esta metrópolis, donde los no-muertos que caminan, hablan y recuerdan tratan la muerte como una segunda oportunidad (aunque la muerte por asfixia podría arruinar sus habilidades vocales, por ejemplo). Los activistas con discapacidad viva predican la igualdad mientras los tipos de Tucker Carlson libran una guerra social contra la clase zombi, lo que no es exactamente una sátira representativa profunda, pero se siente habitada como una variante de la Tierra. El truco de ciudadanos en decadencia que viven en armonía entre humanos comunes y corrientes puede ser divertido, ya que los intestinos zed ensucian el neumático delantero de Freddy, y el hombre ahora discapacitado y dividido en dos narra su incómoda situación como si no fuera más que una herida superficial.
Como era de esperar, RKSS enfatiza los efectos prácticos siempre que sea posible en «We Are Zombies». Quizás esa sea la obra de arte trastornada de Maddox (convirtiéndolas en piezas de instalación cortadas en pedazos), haciendo girar la cabeza de un abuelo enconado como si estuviera unida al motor de una cortadora de césped mientras las bengalas chisporrotean desde atrás. Tal vez sea un criminal sórdido desgarrado y devorado por hordas de personas con discapacidad dopadas con una sustancia química secreta. Los RKSS son diabólicamente creativos, lo que se nota a través de la colección de Otto, incluido un minijefe gigante que se parece a Goro de «Mortal Kombat» superado por los filtros «Thir13een Ghosts» y «Hellraiser». Cuando se permite que «We Are Zombies» sea gráficamente violento, la sangre fluye y los órganos se mueven como si estuvieras viendo una película de George A. Romero.