Resumen del ensayo: ¿Cuándo me mudo?

La secuencia de apertura de “Scion” se siente liviana en comparación con la espeluznante escena final del episodio de la semana pasada. Comenzamos con Nathan Fielder parado frente a una pared de monitores, dirigiendo la acción de una escena misteriosa que parece involucrar el intercambio de un bebé en una guardería por otro. Está tan concentrado en el láser que parece como si estuviera dirigiendo la misión aérea en top gun: inconformista, asintiendo levemente cuando se completa la maniobra.

Luego nos presentan el nuevo ensayo: una simulación de dos meses de duración sobre la crianza de un hijo de cero a 18 años para una mujer llamada Angela, que «pospone crónicamente tener hijos» hasta los 40 años. “La mayoría de la gente dice que nada puede prepararte para convertirte en padre,” dice Fielder en voz en off. “Pero la mayoría de la gente no tiene los recursos para contratar a docenas de niños actores para crear una simulación de paternidad las 24 horas del día”. (No puedo discutir con eso.)

La configuración está llena de gestos ahora familiares. Fielder entrevista a Angela, quien insinúa algunas creencias sorprendentes, algunas cosas ligeras de la Biblia y un comentario sobre los cráneos de los bebés que absorben la radiación, pero nada demasiado extraño. Existe la leve incomodidad de la escena en la que Fielder hace que todos hagan un juego de roles sobre la adopción del bebé («Tal vez puedas explicar un poco por qué no eres adecuada para ser madre», le dice a la verdadera madre del niño). Y, por supuesto, está la naturaleza elaboradamente detallada del ensayo en sí, con su cronograma meticuloso, su amplio vestuario y el constante abandono de los niños actores. Solo falta una pieza: Angela quiere tener un hijo con el amor de su vida («un hombre», aclara), por lo que Fielder necesita encontrarle pareja.

Al ver a Angela ir a su serie de citas de Tinder, supuse que al menos algunos de sus posibles pretendientes eran actores. Vacilé solo un poco cuando ese tipo dijo que su mayor temor en la vida eran las anguilas, una línea casi demasiado buena para ser escrita. Cuando finalmente se conecta con Robin, un lindo joven cristiano que inmediatamente parece estar interesado en ella, supuse que debía ser una planta; parece un poco demasiado perfectamente colocado.

Ángela no está segura de si quiere volver a verlo. Pero Fielder, ansiosa por crear la simulación más realista posible emparejándola con un compañero, realmente quiere que ella lo lleve al ensayo. Hasta este punto, ha sido mesurado y neutral en sus conversaciones con Angela. Pero cuando él dice, en voz superpuesta, que le preocupa que ella no esté “tomando todo esto en serio”, una pequeña grieta comienza a mostrarse a lo largo de la superficie de su afecto.

Como espectadores, sabemos que la situación no es tan simple. Esta mujer está al otro lado del país desde su casa, sola en una casa grande con un bebé acelerado que cambia de forma, rodeada de cámaras y se le pide que se comprometa las 24 horas del día, los 7 días de la semana, con una farsa que sería emocional y físicamente agotadora si ella lo hizo “de la manera correcta”. Claro, dedicarse por completo al ensayo lo haría más preciso, pero tal vez no le importe tanto la precisión, ahora que está en medio de esta extraña situación. Tal vez ella realmente no sabía cuán agotadora iba a ser la simulación; tal vez se siente abrumada o asustada. O tal vez ella realmente no quiere tener un hijo. Todo esto es especulación, por supuesto; Solo digo que no es imposible imaginar por qué ella podría estar menos interesada en seguir las reglas que el tipo que las inventó. Pero la frustración de Fielder tiene un propósito narrativo: el toque de emoción lo hace sentir menos como un director omnisciente y más como un participante con deseos en conflicto.

Cuando Angela decide tener una segunda cita, Fielder acepta cuidar a su hijo falso «solo por esta vez», ya que no ha podido contratar a una niñera. Puede parecer extraño decir que esta parte del espectáculo fue la primera vez en El ensayo que me sentí verdaderamente manipulada, pero es verdad. Al ver el montaje de escenas en las que Fielder jugaba dulcemente con el bebé, me pregunté para qué me estaban preparando: si esto era realmente un desarrollo orgánico o si había sido parte del plan todo el tiempo.

Angela también tiene algunas ideas sobre el control y la autoría. Al día siguiente, invita a Robin a casa; antes de que llegue, ella se sienta en el sofá y reza en un susurro bajo, con las manos cruzadas sobre el regazo. La cámara se acerca más mientras le pide a Dios que les muestre a todos los involucrados en la producción que “incluso si creen que están coreografiando o guiando este proceso, verán que no son ellos sino ustedes”. El momento es a la vez inquietante y esclarecedor: todos los involucrados en este ejercicio tienen sus propias ideas sobre su propósito y quién es el protagonista.

Robin llega y Angela explica el proyecto, presenta al bebé y le muestra la casa. Parece que se llevan bien. Incluso hay un momento en el sofá, marcado con una banda sonora romántica, cuando Angela le dice que sus «convicciones sobre la pureza» implican permanecer célibe hasta que se case, lo que Robin parece interpretar como un desafío, o al menos una oportunidad para coquetear. (Más tarde, le dice a Fielder que siente que «la puerta está abierta» para que tengan relaciones sexuales a pesar de no haber recibido ninguna indicación de que ese sea el caso. Nunca viola su consentimiento, pero hay algo un poco siniestro en la forma en que ignora alegremente su límite claramente establecido. simplemente porque quiere hacer las cosas a su manera).

Tal vez soy lento en la captación, pero en este punto del episodio, todavía pensaba que Robin podría ser un actor. Acepta la premisa del programa con demasiada facilidad y accede a pasar la noche demasiado rápido. Cuando Fielder lo siguió hasta su auto, me di cuenta de que este tipo es real. En el momento en que estaba quitando las viejas cáscaras de plátano del asiento del pasajero para que pudieran conducir juntos hasta su casa, sentí que mi cerebro se estaba derritiendo. En el primer episodio, el giro (una y otra vez) fue que todas esas personas reales eran en realidad actores; en este escenario, el truco se invierte, pero el impacto se siente igual.

Viajan a la casa de Robin, Fielder monitorea ansiosamente la conducción insegura de Robin mientras señala repetidamente casi todos los números que ve como una coincidencia cósmica, un hábito que mostró un poco en su segunda cita con Angela pero que comienza a parecer más como una compulsión. . La escena cuando llegan a su casa es un clásico instantáneo en el panteón de Fielder de tipos raros: una breve inmersión en la vida de una persona real que se siente como un viaje psicodélico a una realidad alternativa. Hay demasiados momentos perfectos para contar, desde Robin deslizándose casualmente a través del laberinto de colchones en su habitación, hasta la respuesta de Fielder cuando se enfrenta a un bong, hasta la pronunciación de Robin de mayonesaante su insistencia en que no se necesita matrícula para conducir.

Pero la parte más salvaje es su pelea con su compañero de cuarto, que parece surgir sin ninguna intervención u orquestación de Fielder. Robin señala que vio algunos números portentosos en una botella de agua, y su compañero de cuarto irrumpe. «Me cuesta mucho ver las coincidencias», dice, y le pregunta a Robin por qué piensa «mucho más en los números que en las experiencias de la vida real». .” La pregunta se siente vigorizante, como si estuviera rompiendo la cuarta pared. La obsesión de Robin parece cruzar la línea entre la fijación y el desorden; tal vez sea un mecanismo de supervivencia después del trauma de chocar su Scion tC a 100 millas por hora. Pero sean cuales sean sus orígenes, claramente le da una sensación de control sobre el caos de la vida, una forma de organizar lo que no se puede organizar. No es de extrañar que responda a la defensiva cuando se le cuestiona. «¿Qué fue eso?» pregunta Fielder después de que la discusión haya terminado. “Solo estaba diciendo la verdad”, dice Robin. «Y a este demonio no le gusta la verdad». Luego regresan a la casa donde Fielder está a cargo de su propia realidad simulada.

Cuando Robin inevitablemente abandona a Angela a mitad de la noche, Fielder dice en voz superpuesta que «puede ser aterrador dejar que una nueva persona entre en tu vida… Nunca puedes estar seguro de cuáles son sus motivos, e incluso si deseas lo mejor , a menudo terminan decepcionándote”. Me encontré preguntándome si no se refería solo a los sentimientos de Angela por Robin sino también a sus propios sentimientos por ella. Todavía estaba contemplando esta posibilidad mientras lo veía reunirse con ella en su réplica del Alligator Lounge (que ha transportado desde Nueva York y reconstruido dentro de un almacén cercano en lo que puede ser el mejor chiste del programa hasta ahora) para proponerle que él entrar al ensayo con ella como co-padre. Tal vez su frustración no era solo porque ella no siguió sus reglas, sino porque quería estar dentro del escenario todo el tiempo.

Y al igual que la última vez, un destello de algo nuevo e inquietante atraviesa los momentos finales del episodio. “Sé que estoy en una posición de poder cuando te digo esto, y no quiero que eso influya en tu voluntad de decidir”, le dice a Angela después de hacer su propuesta. “Quiero que seas honesto conmigo si es algo que no quieres hacer”. Él le lanza una mirada de cachorrito mientras ella trata de descubrir cómo responder. Ella ya le dijo que primero quiere orar por eso, y claramente se siente incómoda: sentada en su bar imaginario, rodeada de sus cámaras y equipo, con el bebé ficticio que le ha asignado a sus pies. ¿Qué pasaría si ella decidiera decir que no?

Nunca nos enteramos. «¿Por que no?» pregunta, más de una vez, asintiendo de una manera que se siente casi a la defensiva; tal vez es más fácil estar de acuerdo. Pero, ¿realmente sabe a qué le está diciendo que sí? ¿Qué pasa cuando el diseñador de la simulación decide entrar en ella? El programa no nos da pistas; en cambio, vemos a Fielder usando un guión para llamar a los padres de cada uno de los niños actores y preguntarles si dan su consentimiento para que él «desempeñe el papel de padre». Si alguien dice que no, no lo vemos.

• Es interesante para mí que este programa maneja el concepto de niños actores de manera tan diferente a nathan para ti, en el que a menudo había una crítica muy implícita de los padres que llevan a sus hijos al mundo del espectáculo (como en «Hotel» o «The Claw of Shame»). En este episodio, hay mucho énfasis continuo en el consentimiento informado de los padres, y nadie es enmarcado realmente como cobarde o codicioso por permitir que sus hijos participen. Tal vez Fielder no quiera que nos distraigamos con la pregunta de si algo de esto es malo para los niños. O tal vez solo se trata de aplicar el mismo nivel de detalle meticuloso a este proceso que, por ejemplo, al construir un bar.

• ¿Captó la pequeña pista de una trágica historia de fondo cuando Angela explica por qué quiere llamar al niño Adam? La mujer es un enigma. Además, su baile es perfecto, y desearía poder escuchar la música con la que baila. rock cristiano?

• “¿Quieres que conduzca? ¿Porque tú, eh… tomaste un poco de hierba?

• Espero que no hayas pensado que terminaría todo este resumen sin mencionar al «búho nocturno» que Fielder contrata para quedarse despierto toda la noche y activar los llantos del bebé robot. Estoy obsesionado con este hombre y con el concepto de «enlaces de Sasquatch» gubernamentales, en los que probablemente pensaré por el resto de mi vida.

• Fielder cambiando un pañal con el artículo de WikiHow para «Cómo cambiar un pañal» en una computadora portátil en equilibrio sobre la mesa para cambiar pañales fue un buen toque, aunque no parece una situación en la que le gustaría tener que desplazarse.