Comenzando con una nítida toma panorámica nocturna de ratas chirriando hurgando en la basura, el estado de ánimo de «All That Breathes» sigue siendo portentoso. El grosor de las amplias tomas de smog en «All That Breathes» ilustra el entorno que se vuelve gris más rápido que las manos humanas y los recursos de los hermanos curando a las aves. La relación ecológica entre el paisaje lleno de ciudad y los milanos negros se está desgastando. Sin hagiografía ni optimismo soleado, el énfasis en la decadencia sirve para enfatizar al adversario sistémico. Hay alguna esperanza, implícita a través de una observación hablada. Al principio, nos enteramos de que los milanos negros se entrenaron para recolectar basura de cigarrillos para protegerse de los parásitos. Si los raptors pueden evolucionar y adaptarse, entonces también pueden hacerlo los hermanos.
Para agregar al apocalipsis ecológico, hay una atmósfera de inquietud en las noticias y las calles de Nueva Delhi. Los hermanos se enfrentan a la volatilidad política que rodea sus vidas: en 2019, una Ley de Ciudadanía recientemente anunciada aceptará refugiados, pero con la condición de que dichos refugiados no se adhieran al Islam. Uno de sus familiares menciona haber asistido a una protesta contra la islamofobia. La familia habla sobre el peligro que las leyes podrían suponer para sus documentos de ciudadanía y el derecho a ser refugiados si tuvieran que abandonar la India.
Sen utiliza entrevistas moderadas, y nunca con una configuración pretenciosa forzada. Las pocas entrevistas tienen a sus sujetos a gusto con su entorno respectivo. Hay una entrevista clave con Nadeem, filmada casualmente en una sala de juegos con un niño en sus rodillas, donde menciona que se siente atrapado. Aunque entendemos su resiliencia y sus motivos a grandes rasgos, la deficiencia del enfoque de Sen es que estamos mayormente alejados de los rostros humanos. Llegamos a conocerlos como personas, pero estamos demasiado distantes de ellos para familiarizarnos con los rostros humanos como individuos. Aunque una de las pocas miradas efectivas llega cuando Nadeem describe sus intenciones de ir a la escuela en Estados Unidos para mejorar sus habilidades de rescate de aves. Su conversación se encuentra con una pausa embarazada, sin cortes, mientras los dos se sientan juntos a comer un bocadillo.
También hay una escena efectiva que funciona manteniendo la distancia pero permitiendo que el sonido cierre la brecha. Salik se sienta en la parte trasera del camión de mudanzas y recibe una llamada preocupada de su madre. Mira un video en su teléfono. Ni la cámara ni el corte aclaran la violencia encapsulada en la pantalla de video, pero observamos desde la distancia de un plano medio mientras Salik mira su teléfono. Distinguimos audio de disturbios, golpes sugeridos y gritos. El impacto le habla a Salik y a la audiencia con inquietante normalidad cuando Salik guarda su teléfono celular, ajusta sus anteojos y mira por la ventana del vehículo.