Atracción fatal fue un gran éxito de taquilla en 1987, pero no envejeció tan bien, con la despreciada amante de Glenn Close convirtiéndose en una enloquecida villana de películas de terror que intenta cortar en pedazos a su antiguo amante. La nueva adaptación de la serie de Paramount+, que debuta este domingo; He visto los primeros cuatro episodios: tiene como objetivo corregir ese error al reexaminar el asunto central a través de ojos modernos y mostrarnos que hay más en la historia. Es una idea intrigante, pero desafortunadamente, la renovación equivocada solo logra perder lo que hizo que esta historia fuera emocionante en primer lugar. El resultado es un thriller ligero en emociones y pesado en moralizar, con una segunda línea de tiempo que entorpece las obras y resulta fatal para cualquier valor de entretenimiento.
Conocemos a Dan Gallagher de Joshua Jackson en 2008, lo cual podemos decir, porque todavía usa una BlackBerry. Dan es un gran fiscal de Los Ángeles en camino a ser juez, todo sonrisas fáciles y guiños astutos. También está felizmente casado y tiene una hija pequeña, pero comparte algunas miradas fugaces con la asistente legal Alex Forrest (Lizzy Caplan), y esas miradas se convierten en coqueteo, lo que se convierte en una relación apasionada de fin de semana. Sin embargo, cuando Dan intenta volver a su vida anterior, Alex comienza a volverse pegajoso y enojado… y Dan comienza a arrepentirse de haber compartido esas miradas con ella.
Pero Atracción fatal también salta hacia adelante en el tiempo 15 años cuando un demacrado Dan acaba de obtener la libertad condicional después de pasar más de una década en prisión por matar a Alex. Su hija Ellen (Alyssa Jirrels) ya ha crecido y es estudiante de psicología, y Dan quiere volver a conectarse con ella y demostrar que en realidad es inocente. (Porque este es un programa de televisión en el año 2023 y, por lo tanto, tiene que darnos un misterio de una temporada para resolver). — como volverse para leer la última página de una novela antes incluso de empezarla.
Está claro que la showrunner Alexandra Cunningham (Juan el sucio) quiere que miremos más allá del ardor inicial de la aventura de Dan y Alex para rastrear el efecto dominó que tiene en todos los que los rodean. Pero la serie parece estar masoquistamente obsesionada con pagar el precio de los pecados de Dan, lo que hace que no sea muy divertido de ver. También está decidido a proporcionar una historia de fondo para todo, desde la infidelidad de Dan hasta la enfermedad mental de Alex, cuando en realidad es más dramáticamente interesante si no tenemos todos los detalles explicados. ¿Es mucho pedir un poco de ambigüedad y suspenso? Además, los grandes éxitos de la película se entretejen torpemente en los guiones de una manera que parece casi obligatoria. ¡Ooh, mira, ahí está el conejito! ¡Oh, ella dijo «No voy a ser ignorada, Dan»!
Jackson y Caplan son excelentes opciones para interpretar a Dan y Alex, y hacen lo que pueden aquí, pero quedan a la deriva por una caracterización confusa y diálogos forzados. Jackson tiene una arrogancia considerable en los flashbacks como un hombre blanco muy privilegiado (cuando Dan choca el auto de su compañía mientras manejaba ebrio, simplemente le entregan uno nuevo), pero está malhumorado en las escenas actuales. Mientras tanto, es difícil conectarse con Alex de Caplan como personaje; pasamos más tiempo con ella que en la película, pero no obtenemos ninguna información adicional. (Es cierto que es difícil estar a la altura de Glenn Close.) Amanda Peet es cómicamente desaliñada como Beth, la desventurada esposa de Dan, y Ellen de Jirrels es simplemente una lata. Sus escenas están cargadas de charlas psicológicas pesadas que hacen que la serie se sienta como una tesis de grado sobre sí misma, de alguna manera. Me hizo anhelar el enfoque más simple del original. Atracción fatal, de hecho. Esa película no fue perfecta, pero tenía una chispa vital que esta versión diluida simplemente apaga.
LA LÍNEA DE FONDO DE TVLINE: Paramount+’s Atracción fatal saca toda la emoción del thriller clásico, con flashforwards plomizos y diálogos forzados.