Revisión de ‘Halloween Ends’: Jamie Lee Curtis empuña el cuchillo, pero David Gordon Green es el asesino en Silly Trilogy Capper

¿David Gordon Green nos está trolleando? El director rescató el clásico slasher revolucionario de John Carpenter del basurero de las secuelas desechables volviendo a la mitología central en 2018. Víspera de Todos los Santos. Luego sacrificó cualquier buena voluntad que ganó el reinicio al dejar de lado a Jamie Lee Curtis y abandonar la coherencia narrativa por un caos aleatorio y sin imaginación en el ingenioso 2021. Halloween mata. La conclusión de su trilogía, Termina Halloweenque promete el enfrentamiento final entre Laurie Strode y su acosador psicópata Michael Myers, parece simplemente lanzar sus manos al aire y rendirse.

Lo que comienza con un repaso inteligente desciende constantemente a una basura seria, con diálogos y tramas risibles. Pero al igual que con la última ronda, es poco probable que eso disuada a los completistas de la serie cuando la nueva película se estrene en los cines y simultáneamente comience a transmitirse en Peacock este viernes.

Los guionistas Paul Brad Logan, Chris Bernier, Danny McBride y Green dan un giro juguetón a las expectativas con una prometedora secuencia previa a los títulos. Si bien la cáscara de nuez de la resurrección de la franquicia de Green siempre ha sido el trauma infligido por los asesinatos de Haddonfield en tres generaciones de mujeres Strode, la nueva película comienza en la noche de Halloween de 2019 con un desvío intrigante.

El joven Corey (Rohan Campbell) llega para cuidar a un niño que supuestamente ha estado sufriendo de terrores nocturnos desde la sangría del año anterior y la inexplicable desaparición de Michael. Pero tan pronto como sus padres se van por la noche, el niño (Jaxon Goldenberg) se convierte en un mocoso bocazas. “Michael Myers mata a las niñeras, no a los niños”, le dice a Corey, antes de hacerle una broma a la niñera que sale muy, muy mal.

Lamentablemente, esa es la secuencia más tensa y con más estilo visual de la película, y termina en los primeros diez minutos.

Corey es absuelto de los cargos en la tragedia subsiguiente, pero unos años más tarde se ha convertido en un paria de la ciudad, un monstruo considerado no menos sospechoso que Laurie, a quien muchos culpan por atraer a Michael para una nueva ola de asesinatos. Los únicos amigos de Laurie son su compañera sobreviviente Lindsey (Kyle Richards), ahora una cantinera local que no tiene que hacer mucho más que lucir comprensiva debajo de su flequillo; y el deambulante agente de la ley Frank Hawkins (Will Patton), cuyo coqueteo incluye algunas tonterías sobre aprender japonés y hacer un viaje para ver los cerezos en flor.

Mientras tanto, Laurie ha estado trabajando en un libro de memorias que cubre su terrible experiencia de décadas, lo que produce una gran cantidad de voces en off sobre la naturaleza del mal y cómo infecta a toda una comunidad con dolor y paranoia. Tras la muerte de su hija a manos de Michael en la última película, Laurie abandonó su escondite similar a una fortaleza en las afueras de la ciudad y regresó a los frondosos suburbios con su nieta, Allyson (Andi Matichak). Está decidida a liberarse del miedo y ayudar a otros a sanar compartiendo su historia.

Pero la leyenda de Michael Myers se niega a morir, sobre todo porque un locutor de radio local, Willie (Keraun Harris), parece no hablar de nada más en el aire entre pepitas de fantasmas como «Midnight Monster Hop» de Jack & Jim. “¿Cómo se levanta un hombre que es apuñalado y baleado varias veces?” Willie pregunta a sus oyentes.

Laurie también está ansiosa por ayudar a Allyson a dejar atrás la pérdida de su madre y reconstruir su vida, más o menos relacionándola con Corey después de que ella interviene mientras un grupo de adolescentes idiotas lo acosa.

Pero Corey está pasando por sus propios cambios, la presión de los matones locales y su madre asfixiante (Joanne Baron en una caricatura estridente) involuntariamente lo empuja hacia la violencia, una transformación alimentada aún más por sus roces con Michael (James Jude Courtney). El viejo respirador bucal enmascarado se esconde en el sistema de drenaje de una ciudad, luciendo peor por el desgaste pero esperando su oportunidad de desatar otra ola de caos asesino.

Las pistas subdesarrolladas sobre la transferencia del mal siguen sin ser convincentes, excepto para Laurie, quien reconoce algo en los ojos de Corey que recuerda sus encuentros cercanos con Michael. Pero cuanto más intenta advertir a Allyson que se retracte de la floreciente relación, más hostil y distante se vuelve su nieta. Esta es una mujer joven marcada por la muerte violenta de sus padres y de su novio y, sin embargo, cada bandera roja de Corey parece alimentar su entusiasmo por subirse a su motocicleta y huir de Haddonfield hacia una nueva vida de felicidad romántica.

Por supuesto, las cosas no pueden ir de esa manera en un Víspera de Todos los Santos película, pero la cadena de muertes y la ruptura entre Laurie y Allyson en última instancia, solo están marcando el tiempo hasta el gran enfrentamiento.

Al menos aquí, a diferencia de en Halloween mata, Laurie está en el meollo de todo, revelándose como una mujer que no tiene miedo de estropear su bonita cocina en nombre de un buen baño de sangre, uno con más de un indicio de acto sexual al respecto. Pero el diálogo ridículo, la previsibilidad de memoria de cada asesinato (las víctimas son marcadas por su comportamiento desde su primera aparición), la falta de suspenso y cualquier catarsis emocional real lo hacen más tonto que aterrador. Tan visceral como es, con el sonido bombeado por cada golpe de un cuchillo, incluso la sangre parece cansada, a pesar de una lengua cortada en un tocadiscos giratorio.

Claro, Curtis siempre es convincente, con breves destellos de entregas anteriores que se remontan a 1978 que sirven como tributo a su historia en el papel. Los fanáticos del terror pueden disfrutar de homenajes a otras películas del canon de Carpenter, como cristina, y es divertido escuchar esas notas espeluznantes del icónico tema de sintetizador de Carpenter cada vez que se deslizan en la partitura escrita por el maestro con su hijo Cody Carpenter y Daniel Davies. Pero esta es una película descuidada cuya principal nueva inspiración parece falsa.

Incluso Laurie parece estar siguiendo los movimientos en este punto, buscando un capítulo final para su libro. La película le da uno en una procesión ceremonial involuntariamente tonta por la ciudad para poner a descansar al hombre del saco, una secuencia que subraya hasta qué punto esta propiedad se ha desviado de la escalofriante eficiencia del original de Carpenter.

“La verdad es que el mal no muere, simplemente cambia de forma”, dice Laurie, avivando lo que para muchos de nosotros se ha convertido en el miedo más aterrador de todos: otra secuela.