Muy a menudo en la cultura occidental, existe un miedo ambiental palpable de «confundir a los niños». A los conservadores les preocupa que si los exponemos a demasiado, como, decir, rareza y otras formas de vida que se desvían de los ideales patriarcales heteronormativos cis: les hacemos un flaco favor al revolver sus pequeñas mentes. Esto es, creo, pánico moral. La confusión es parte del aprendizaje, la mera exposición a posibilidades alternativas puede aclarar muchas cosas, y la curiosidad es algo bueno para el mundo. Los niños tienen más agencia intelectual de lo que la derecha les da crédito o, probablemente más exactamente, quiere que tengan (ver: el renovado fervor por prohibición de libros).
La preadolescente Vicky (Sally Dramé), protagonista de la película francesa de la directora Léa Mysius los cinco diablos (Les cinq diables), es uno de esos pensadores independientes con un apetito insaciable por la iluminación existencial. (La película se proyectó en Cannes el año pasado, donde recibió una ovación de pie de cinco minutos, y aterriza en los cines de EE. UU. el viernes.) Vicky es, en cierto modo, una niña rara cinemática prototípica, una forastera dotada que es acosada por sus compañeros, y en otros, no se parece a ningún tipo de niña rara que hayamos visto antes. Su don es un sentido del olfato impecable, tan cultivado a una edad tan temprana que puede determinar si una rata o una ardilla respiran en una piña que encuentra en el suelo cerca del pueblo en el que vive que se encuentra al pie de los Alpes franceses. . Su madre, Joanne (El azul es el más cálido Adèle Exarchopoulos de Color), está asustada por el regalo de su hija: «Su sentido del olfato… es raro», le dice Joanne a su padre al principio de la película. ella no tiene idea
Vicky guarda frascos de peculiares recuerdos perfumados; ella tiene, por ejemplo, múltiples que contienen la grasa de ordeño sin usar que se limpia de las manos después de untar a su madre con ella (para protegerse del frío y las rozaduras) antes de nadar en un lago cercano en invierno. La brujería de Vicky comienza a parecerse más a la brujería real después de que desliza una botella sin marcar en la bolsa de su tía Julia (Swala Emati), que está de visita, prepara una poción, la huele y se desmaya. Se despierta hace unos 10 años y ve a su madre y a Julia practicar gimnasia en la escuela secundaria. Otros viajes olfativos la llevan de vuelta a momentos clave de su prehistoria.
los cinco diablos—que no contiene demonios reales y, curiosamente, lleva el nombre del centro recreativo donde Joanne enseña aeróbicos acuáticos a personas mayores— se basa en dos misterios entrelazados. La primera es por qué Joanne es tan hostil con Julia; la otra es más elemental por parte de Vicky: quiere saber qué la convirtió en ella. Ella es sabia más allá de su edad, ya que entiende que la vida, como llegaría a conocerla, no comenzó con su nacimiento. Fue el resultado de varios eventos y decisiones tomadas por su madre, su tía y su padre inmigrante senegalés Jimmy (Moustapha Mbengue). Aprendemos junto a Vicky que su madre y su tía, Joanne y Julia, alguna vez fueron pareja, pero una enfermedad mental y un incendio provocado las llevaron a su desaparición. Después de eso, Joanne eventualmente se enamoró de Jimmy, de quien parece estar completamente aburrida (sus ojos se nublan cuando pasan tiempo en familia) y con quien no tiene relaciones sexuales. La supuesta enfermedad mental de Julia estaba, al menos en parte, relacionada con su capacidad para ver a Vicky viajar en el tiempo cuando nadie más puede. La presencia de Vicky en un pasado anterior a su existencia es, por lo tanto, lo que facilita su eventual nacimiento, aunque no se está entrometiendo tanto como participando en un ciclo ya cerrado. Este aspecto de la película ha estado en otras críticas en comparación con Regreso al futuroy es una reminiscencia de eso si Marty McFly fuera un observador en su mayoría pasivo, en su mayoría invisible.
Los aspectos domésticos de los cinco diablos son por momentos puro melodrama. «¿Estás molesto porque me volví loco?» Julia le pregunta a Joanne, solo para que esta última responda: «¿Estás molesta porque tuve un hijo con tu hermano?» La amiga de Joanne, Nadine (Benedetta‘s Daphné Patakia) arremete violentamente cuando se entera de que Joanne es la anfitriona de Julia, cuyo incendio provocado desfiguró permanentemente a Nadine. «¡Me robaste la vida!» ella grita durante su furia, en referencia a su relación pasada con Jimmy. Y, sin embargo, la banalidad de las cosas interpersonales fundamenta los elementos más fantásticos de los cinco diablos. Sin la intriga jabonosa, los elementos más embriagadores podrían tomar el control hasta el punto de la abstracción o los niveles de incoherencia de Jess Franco. La intolerancia a la que se enfrentan los personajes: el padre de Joanne es un homófobo cuyos prejuicios complicaron su relación con Julia, y Vicky, afro-rockera y mestiza, es objeto de burlas por parte de sus compañeros de clase blancos que la llaman «Cepillo trasero» y «Cepillo para inodoro». aumenta el realismo.
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Las actuaciones también hacen mucho para que esto funcione tan bien como lo hace, en particular la de Dramé, que es un hecho acerca de sus dones y no intenta amplificar la preciosidad por ser linda. Al igual que su personaje, Dramé parece plenamente consciente de sus impresionantes capacidades. La cinematografía, que incluye por momentos colores hipersaturados (el lago en el que nada Joanne es del color del Kool-Aid azul frambuesa), ayuda a tejer los cinco diablos‘ deletrear. Este es un giro refrescante y consistentemente sorprendente en el subgénero de suspenso doméstico en su mayoría inactivo: la presencia de Julia al principio parece amenazar una unidad familiar, pero a través del trabajo de detective de Vicky y la narración seductora de Mysius, nos enteramos de que la unidad no era realmente estable para comenzar. con y necesitaba un poco de agitación. Las escenas finales, que encuentran a los personajes en paz a través de una especie de fisura, son todo menos convencionales. Le dan la vuelta al melodrama de la película y a su subgénero más grande, en beneficio de todos.