Venecia: Huang Ji y Otsuka Ryuji continúan creando películas que exploran las formas en que las familias se ven obligadas a separarse para encontrar un trabajo significativo en la China moderna.
Cuando China introdujo su política de un solo hijo en 1980 en un intento por controlar su población en rápido crecimiento, el país pasó por un ajuste de cuentas espiritual con lo que significaba construir y ser una unidad familiar. Durante las siguientes cinco décadas y hasta que se modificó la ley en 2015, hubo un gran número de esterilizaciones fallidas, abortos sin consentimiento, niñas pequeñas abandonadas e incluso infanticidio. Los padres que violaron la ley y tuvieron más de un hijo se vieron obligados a pagar una cuota de mantenimiento social al gobierno como penitencia por su decisión de tomar más de lo que les correspondía de los recursos ordenados por el estado. Fue solo en 2021 que se eliminaron por completo todos los límites, así como las sanciones, con respecto a la cantidad de hijos que podría tener.
En “Stonewalling”, una película descrita por sus directores como “observaciones de una China posterior a Tik Tok”, la película encuentra su ritmo reflexivo en la relación entre la actualidad y la forma en que la sociedad conversa con la antigua política del hijo único que continúa. para impactar las actitudes hacia el aborto y la maternidad. Más precisamente, explora cómo una generación de mujeres chinas carece de apoyo social, obligadas a autorrealizarse en una sociedad que las ve como menos que sus contrapartes masculinas.
Los directores de marido y mujer Huang Ji y Otsuka Ryuji han creado un nicho explorando las formas en que las familias se ven obligadas a separarse para encontrar un trabajo significativo en la China moderna, con sus trabajos anteriores «Egg and Stone» y «Foolish Bird» examinando cómo las mujeres jóvenes navegan escenarios complicados de despertar sexual y abandono familiar. Ambas características fueron ancladas por Yao Honggui, una actriz descubierta por los directores que ella misma había sido abandonada por sus padres que buscaron trabajo en otro lugar, una preocupación económico-doméstica común en la sociedad china, conocida por el término «niños abandonados». Vuelve a protagonizar la última película del dúo, esta vez como Lynn, de 20 años, aportando su gracia naturalista a esta historia de desarraigo y maternidad.
Hay una estudiada falta de urgencia que se gesta en algo silenciosamente significativo a lo largo del glacial y letárgico «Stonewalling», que ofrece una visión precisa, aunque distante, de un tipo particular de Gen Z ennui. Lynn es una chica decididamente promedio a la deriva en el tumulto de la vida moderna; ella está tratando y fallando en aprender inglés y convertirse en asistente de vuelo, pero en cambio se contenta con desplazarse en su teléfono y aplicar máscaras faciales en lugar de aplicarlas ella misma concienzudamente. Apenas habla, no tiene personalidad de la que hablar y se mueve un poco más lento que todos los que la rodean. Siguiendo el ejemplo, la película avanza lánguidamente, haciéndose eco de la propia falta de propósito de Lynn. Con la forma en que camina dormida por la vida, sin rumbo y con aspecto anémico, con el pelo recogido en una cola de caballo baja y caída, bien podría estar en un estado de fuga.
Pero entonces Lynn se entera de que está embarazada y, a pesar de la normalidad del aborto en China, decide llevar al bebé a término y darlo en adopción. Es algo que hacer, supone ella; lo único sobre lo que Lynn tiene control, en lo que tal vez pueda tener éxito, es el embarazo. Su guardarropa está ingeniosamente diseñado: usa una serie de camisetas con palabras en inglés que ni siquiera entiende, y que contradicen directamente el tipo de persona desgarbada y con poca energía que sabemos que es: “crescendoe [sic]”, “femme fatale”, “impecable”.
«Táctica de cerrojo»
Aquí, los lazos familiares son meras relaciones transaccionales. La madre de Lynn (interpretada por la propia madre del director Huang Ji, ella misma ginecóloga en la vida real) es propietaria de una «clínica de mujeres» incompleta conocida por su negligencia ocasional. También se esfuerza por ganar dinero extra a través de un esquema de MLM que vende un producto llamado Vital Cream, con este tipo específico de no emprendedor éticamente resbaladizo que se extendió por TikTok en China en 2019. Cuando Lynn anuncia su embarazo, el negocio de los bebés se discute y se trata. sólo en términos prácticos, racionales y financieros. De hecho, “Stonewalling” se preocupa menos por explorar la donación de óvulos o la ética de comprar fertilidad, sino más bien por las actitudes hacia la medicina y la maternidad en la sociedad china en su conjunto.
Tomas largas: la cámara enraizada en un lugar, la lente en sí demasiado agotada para moverse, filma entornos estériles llenos de desorden, con la cinematografía y el diseño de producción a cargo de los propios directores. Casi no hay primeros planos. Nadie sonríe ni se ríe durante todo el tiempo de ejecución de dos años y medio. Visual, emocional y espiritualmente, la película está embalsamada con un brillo antiséptico.
Como tal, a pesar de su rigor formal y su enfoque efectivo y económico de la narración, es difícil conectarse con “Stonewalling”. Tal vez eso funcione en una medida artística, reflejando una sociedad donde lo único que se puede hacer es seguir avanzando con una determinación interminable e inexpresiva. Pero al alejar de nosotros los pensamientos y sentimientos de nuestra protagonista «todavía mujer» sin amarras, es difícil no sentirse estafado por el distanciamiento y los eventos emocionalmente remotos que se desarrollan en escenas cada vez más sombrías. Tal como sugiere el título, “Stonewalling” es un trabajo que se niega a ofrecer respuestas fáciles.
Grado B
“Stonewalling” se estrenó en el Festival de Cine de Venecia de 2022. Actualmente está buscando distribución en los Estados Unidos.
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