Durante su entrevista con IndieWire, Nikyatu Jusu calificó a «Nanny» como un trabajo de amor y destacó la especificidad de la película para su cultura y la vida personal de su madre. «Sabía que no quería contar una historia de género sencilla», dijo. «Quería remezclar esta historia de una experiencia doméstica con el género». Jusu mencionó que muchas de sus películas favoritas mezclan estilos y que quería que «Nanny» fuera una mezcla de películas de género y «la experiencia de los inmigrantes estadounidenses». También señaló el tejido conectivo que tendrían muchos espectadores, «ya sea que te haya criado una niñera o que tu madre lo haya sido. Había tantos puntos de entrada para las personas».
Le pareció afortunado que durante el desarrollo de «Nanny», las conversaciones sociales y culturales en torno al terror, y en particular, quién puede contar historias de terror, estuvieran cambiando. «Hubo preguntas que surgieron sobre dónde se escondían las mujeres negras horrorizadas», dijo. «Entonces, de repente, parecía que había un apetito por los puntos de vista masculinos no blancos en el reino del terror». Jusu calificó el momento como «afortunado» y tiene toda la razón.
En los últimos años, películas como «Candyman» de Nia DaCosta, «Master» de Mariama Diallo, «Atlantics» de Mati Diop, los segmentos de «Horror Noire» dirigidos por Zandashé Brown, Kimani Ray Smith y Robin Givens, e incluso la película de Misha Green La serie de HBO ganadora de un Emmy, «Lovecraft Country», se estrenó con gran éxito de crítica. «En mi caso, quería introducir el folclore africano en el paradigma del terror estadounidense», dijo Jusu. «Me encuentro a ambos lados de esta línea como un niño estadounidense criado por padres africanos».
Por mucho que amemos el género de terror, el momento de las voces masculinas no blancas en el centro está muy retrasado. Si «Nanny» es un indicador, Nikyatu Jusu merece estar al frente de la próxima era de terror.