Efectivamente, puedes elegir prácticamente cualquier episodio del programa y ver esta regla en juego. Cuando Charlie escribe un musical completo en su intento de cortejar a The Waitress en la temporada 4, creemos que Charlie realmente piensa que este es un plan sólido para ganarse su mano en matrimonio. También vemos esta creencia febrilmente intensa en la forma en que se convierte en una diva del teatro detrás del escenario, negándose a aceptar las críticas del resto de la pandilla y gritándole a Dee cuando ella le pide cambios razonables en el guión. Entendemos lo que Charlie quiere lograr (un musical tan hermoso que disipe años de resentimiento de The Waitress hacia él) y podemos ver la realidad de lo que está haciendo: un musical de mala calidad sobre un niño (tal vez) que es abusado sexualmente, uno que hace Charlie parece un completo idiota. Parte de Charlie es consciente de la disonancia aquí, razón por la cual está tan inusualmente nervioso durante todo el episodio.
Quizás el mejor ejemplo de esta regla es la historia de la temporada 16 en la que Mac intenta manipular al jugador de los Filis, Chase Utley, para que juegue con él a atrapar la pelota. Es un plan que implica inventar un niño muerto falso y (por alguna razón) cambiar repentinamente a un acento británico cuestionable. Al igual que Charlie en «The Nightman Cometh», este es un comportamiento profundamente extraño, pero nunca se siente como si el programa estuviera siendo estrafalario por el simple hecho de serlo. Mac ha tenido un deseo arraigado desde hace mucho tiempo de conseguir una figura paterna amorosa, y un juego de pelota con Chase Utley sería un cumplimiento temporal de ese sueño. Sí, Chase Utley es técnicamente más joven que Mac, pero eso es irrelevante.