«Subspace Rhapsody», escrita por Dana Horgan y Bill Wolkoff, también comprende la fórmula del episodio musical mejor que casi cualquier otro programa que haya intentado seguir los pasos de «Once More, With Feeling». Con un episodio navideño estelar y meta «Comunitario» como la rara excepción, la mayoría de los musicales posteriores a «Buffy» se han sentido forzados, ya sea musical o líricamente por debajo de la media o llenos de drama fabricado que no se conecta bien con el resto de la serie. (¿alguien recuerda por qué el Dr. House cantó «Get Happy»? Seguro que no). «Subspace Rhapsody», por otro lado, se basa claramente en «Buffy» en su narrativa y estructura, llegando incluso a incluir una línea descartable sobre conejitos. Su antecesor musical presentaba un aparte tonto en el que el demonio Anya estaba seguro de que los conejitos estaban detrás de la realidad musical: una hipótesis aleatoria que aparece justo después de que el primer gran número musical se apaga, al igual que la referencia de los conejitos en «Strange New Worlds». hace.
Este es un homenaje bastante claro, pero cualquiera que diga que «Subspace Rhapsody» es un «Once More, With Feeling Clone» está equivocado. El episodio presenta menos canciones pegadizas que «Buffy» (nada en el clímax coincide con «Walk Through the Fire» o «¿Adónde vamos desde aquí?»), pero el elenco también es musicalmente más cohesivo y, sorprendentemente, todos parece ser un buen cantante. Sin embargo, lo que es más importante, «Star Trek: Strange New Worlds» ve el camino trazado por «Buffy» y lo lleva un paso más allá, utilizando su realidad musical no solo para transmitir verdades románticas sobre sus personajes, sino también deliciosamente geek. Esta puede ser la primera vez que esta amada franquicia de ciencia ficción intenta un musical a gran escala, pero no se equivoquen: es el clásico «Star Trek».