«The Amber Spyglass» presenta aún más mundos nuevos y criaturas fantásticas: Ángeles, la Tierra de los Muertos, Gallivespians, Mulefa. ¿Fue este el libro más difícil de adaptar de la trilogía?
Tranter: Sí, definitivamente. Definitivamente lo fue. Creo que tenía dos cosas que realmente nos dieron una pausa para pensar. Una fue, como nos dijo Philip Pullman, que nos dejó con un problema. Y pensamos: «Oh, ¿te refieres a los Mulefa? ¿Te refieres a los gallivespianos?» Y él dijo algo así como: «No, me refiero a Asriel». Ya sabes, Asriel es un personaje tan dominante. Es un personaje brillante. Ha discutido todo el tiempo. Pero lo conocemos por reputación más que por acción dramática, hasta mucho más tarde.
Y, sin embargo, en el libro hay una voz que narra, o gente que te dice lo que está haciendo. Así que tuvimos que dramatizar eso, que en realidad amaba a Philip Pullman. Estaba muy complacido de que hiciéramos eso, y de que consiguiéramos que James volviera a poder pasar tres episodios realmente estableciendo de qué se trata esta república, qué está haciendo Asriel y cómo va a respaldar eso la ciencia.
Así que eso era una cosa. Creo que la segunda cosa que fue realmente desafiante fue la presentación de los ángeles. Así que los ángeles eran desafiantes tanto en términos de su físico, y realmente no queríamos que fueran ángeles CGI todo el tiempo, porque entonces no hubiéramos podido darles carácter y vida en la forma en que Pullman seguramente lo hace, y lo hace con confianza, con Baruch y Balthamos, por ejemplo.
Tuvimos que encontrar una manera de poder darles una forma humana física, de modo que pudiéramos reproducir escenas para la emoción. Y cómo se movieron de la forma angelical a la forma física, cuáles eran las reglas, por así decirlo, detrás de todo eso fue complicado. Y luego, la otra cosa es repentinamente de la nada: hemos estado en mundos que son similares pero diferentes al nuestro. Y luego, de repente, tenemos ángeles aterrizando, y las personas cuando escuchan la palabra ángel, piensan en seres celestiales, viene con todo este tipo de imágenes icónicas e historias bíblicas.
De repente están estos ángeles hablando de una batalla entre el bien y el mal, y el Reino de los Cielos y la Montaña Nublada y la Autoridad. De repente, el lenguaje cambia y cambia. Así que buscábamos constantemente incluir eso en la guerra de Asriel y lo que Asriel está haciendo. Y finalmente, ¿qué significa eso para Will y Lyra? ¿Y dónde está la Sra. Coulter en todo esto? Entonces, ¿qué significa eso para el Magisterio, o para todas las fuerzas de opresión en todos los diferentes mundos? Y fue literalmente como si estuviéramos tomando este gran globo de trama y tratando constantemente de atarlo a lo que estaba sucediendo y darle autenticidad. Eso fue muy agradable, pero fue complicado de hacer.
La invención de Jack Thorne del personaje Alarbus, por ejemplo […] fue una forma muy inteligente de poder transmitir mucha información y contexto sobre el enemigo al que se enfrentará Asriel de una manera dramática y dinámica.