Susan Zirinski.
Foto: John Paul Filo/CBS
Susan Zirinsky ha estado trabajando duro en las trincheras de CBS News durante 50 años, después de haber comenzado su carrera en la red en 1972 como empleada de medio tiempo de 20 años para la oficina de Washington donde, sí, ayudó a cubrir Watergate. En la década de 1980, James L. Brooks usó literalmente su energía incansable y sus experiencias cubriendo el Capitolio como modelo para el personaje de Holly Hunter en Difundir noticias. En la década de 1990, comenzó una carrera de 25 años moldeando 48 horas en la máquina de contar historias de crímenes reales que sigue siendo. Y ahora, después de un período de 29 meses supervisando toda la división de noticias de la red Eye, Zirinsky se ha asentado en su próximo acto: ayudar a satisfacer el apetito insaciable de programación documental de la industria del streaming.
Hace aproximadamente un año, Zirinsky se asoció con CBS, propiedad de Paramount Global, para lanzar See It Now Studios con el mandato de desarrollar documentales, docuseries y otro contenido de no ficción para plataformas lineales y digitales, pero con énfasis en los servicios de transmisión, particularmente aquellos dentro de la familia Paramount. Paramount+ ya ha lanzado varios proyectos de See It Now, incluida una serie de investigación sobre personas desaparecidas producida con Tyler Perry; una docuserie de seis partes sobre el surgimiento de grupos de odio de derecha y su papel en el intento de insurrección del 6 de enero; y documentales únicos sobre Ghislaine Maxwell y las esposas de los oligarcas rusos. Y la semana pasada, el streamer estrenó la producción See It Now más ambiciosa y cinematográfica hasta la fecha: 11 minutos, que explora las historias de aquellos que sobrevivieron al tiroteo masivo del Festival de la Cosecha de la Ruta 91 de 2017 en Las Vegas. almacenamiento en búfer se reunió con Zirinsky para discutir sus pensamientos sobre cómo el auge de la transmisión está sacudiendo el negocio de las noticias de formato largo, si es posible que hayamos alcanzado Peak Docuseries y por qué no cree que el amor de la televisión por el crimen real se desvanecerá alguna vez.
almacenamiento en búfer: Entonces, aunque See It Now está produciendo para todo tipo de plataformas, la transmisión ha sido un enfoque temprano para el estudio. Como alguien que pasó la mayor parte de su larga carrera trabajando en noticias de televisión lineal, ¿cómo cambia la transmisión lo que decide producir y cómo lo produce?
Susan Zirinsky: En el streaming, las cosas no suceden de la noche a la mañana. No da luz verde a un proyecto, a diferencia de la red, donde dos días después podría darle una hora completa sobre el tema. X. Estos están mucho más involucrados. Y tienes que tener una sensibilidad intuitiva de lo que crees que resonará y cómo romper el tsunami de material, lo que puede atraer a la gente.
¿Hay algo en la audiencia de la transmisión que sea diferente de la lineal, o algo en la plataforma que te permita explorar historias de una manera diferente a la que podías cuando trabajabas principalmente para CBS?
Absolutamente. Creo que, en primer lugar, el tiempo que está disponible en [network TV] ahora es absolutamente premium. Hicimos un especial de Watergate de dos horas para la cadena que fue muy bien recibido y un especial sobre el Holocausto que acaba de ser reconocido en el Festival de Cine de Venecia. Así que producimos para lineal. Pero la transmisión le brinda este cuadro de una capacidad de narración más larga, ya sea un documento único o una docuserie.
Si enciendes alguno de los SVOD y empiezas a ver una serie de entretenimiento, ¿qué sucede? Te emborrachas. ¿Y por qué te emborrachas? Te emborrachas porque te apegas a las personas dentro de ese programa de entretenimiento. Y eso es algo que he notado en la producción de docuseries. Encuentro que si hay personajes que continúan, que los hay, quiero estar con ellos y quiero ver la evolución de la historia. Quieres emprender el viaje con la historia y quieres ver cómo termina, razón por la cual ocurre el atracón… La transmisión te permite desarrollar personajes que te llevan a través de una historia. Es muy satisfactorio.
¿Son los presupuestos más grandes para la transmisión en comparación con lo que ha estado acostumbrado en la televisión en red?
Bueno, depende del proyecto. Algunas cosas son más. tengo un trato con [Paramount+/Showtime exec] David Nevins, que quería un director, por lo que está ayudando a financiarlo a través de P+. Y estamos haciendo un proyecto de fondo sobre Afganistán que saldrá en 2023. No voy a decir de qué se trata porque todavía no lo hemos anunciado, pero es un proyecto extraordinario.
Escuché algunos comentarios entre los críticos de televisión e incluso algunos espectadores de que quizás los streamers se han vuelto demasiado adictos a las docuseries, que las ideas que probablemente se explorarían mejor en un documental de dos horas se están ampliando para aumentar el número de compromisos para las plataformas. ¿Cuál es tu opinión sobre la tendencia?
En primer lugar, creo que tanto Terry Wrong [See It Now senior executive producer] y observo cada proyecto, ya sea que se presente como un documento único o como una serie de varios episodios, y tenemos que ver la evolución de una historia. No es raro que alguien nos lance una idea de cuatro, cinco o seis episodios y la devolvamos a tres o cuatro. No es inusual para nosotros tener un tres y luego sentir que hay mucho más material, hagamos un cuarto episodio. Pero también hacemos documentos individuales. Una compañía británica se acercó a nosotros para coproducir un proyecto con ellos llamado Las vidas secretas de las esposas de los oligarcas. Lo miramos, discutimos episódico, pero era absolutamente una sola película y esa fue la decisión que tomamos.
creo que cada [idea] viene como un sándwich abierto: viene con la capacidad de agregar capas adicionales y pan adicional y convertirlo en una serie, o lo vemos y decimos: «Este va a ser un single mucho más fuerte de 90 minutos». doc.» No hay fórmula; no hay regla Tiene que tener valor editorial para ser episódico y poder transmitirlo. No hay nada peor que llegar a dos episodios y pensar: «Deberíamos detenerlo aquí». No hemos tenido ese problema. Sentimos que todo lo que hemos hecho en varios episodios se sintió como la cantidad correcta.
Sin embargo, es cierto que las plataformas en este momento parecen realmente querer docuseries más que documentos, ¿verdad?
Creo que es justo decir que la mayoría está interesada en episodios. Pero descubrí que al lanzar SVOD y cable al exterior, todavía están abiertos a ideas de una sola película.
El verdadero crimen es algo que estabas haciendo en 48 horas antes de que fuera genial. ¿Cuál es su evaluación del estado del género ahora que se ha vuelto tan omnipresente, especialmente en la transmisión? ¿Hay demasiado de eso ahora, o no hay tal cosa?
Creo que el verdadero crimen es rico, provocativo y no va a desaparecer. No está menguando. Creo que el género es como los libros de misterio. Hay algo en encerrarse en una historia increíble y preguntarse: «¿Dónde está la justicia y se logra?» Te pierdes en la historia. Y atraviesa todos los niveles socioeconómicos, como con un estafador de yesca o Mal vegano.
En el espacio del crimen real, See It Now ya lo ha hecho nunca visto de nuevo con Tyler Perry para Paramount+. ¿Algo más en proyecto?
Estamos trabajando en el desarrollo de algo con un Texas Ranger que está parcialmente retirado, y les daré la línea de corte porque no quiero contarles mucho al respecto, pero él es el susurrador de asesinos en serie. Y es dinámicamente fascinante ver el proceso y escuchar las técnicas. Es solo una parte de la humanidad, a veces depravada, eso es fascinante.
¿Tiene que preocuparse por competir por las mismas historias con sus antiguos colegas en 48 horas?
Hasta ahora, nadie ha venido a nosotros con un tono que esté en conflicto. a menudo judy [Tygard, executive producer of 48 Hours] llama y dice: «No podemos aceptar esto, ¿te interesa?» Y lo haremos o no, según el editorial…. La llamé por algunas historias que pensé que valía la pena investigar. Asi que 48 y See It Now Studios son un grupo profundamente colaborativo. Además, nunca lastimaría a mi bebé.
Vamos a hablar acerca de 11 minutos, la docuserie sobre la peor masacre con armas de fuego en Estados Unidos, que ocurrió hace cinco años este mes en el Festival de la Cosecha de la Ruta 91 en Las Vegas. Tú no mencionar el nombre del tirador en el proyecto en absoluto.
Eso es correcto. No mencionamos el nombre del tirador y esa fue una decisión consciente.
Y la serie tampoco profundiza en sus motivos o el misterio aún sin resolver de su motivo. Aunque el formato de las docuseries te permite cubrir mucho terreno, fuiste en otra dirección. ¿Porqué es eso?
Bueno, realmente queríamos hacer la historia de los sobrevivientes y lo que les sucede a las personas después de que termina. El énfasis fue realmente más, cuando ocurre un evento sísmico como este, ¿qué sucede con las personas, las víctimas, los socorristas, las personas, solo personas normales, que van a ayudar a otras personas? El bien no puede triunfar sobre el mal, pero esta es una pieza restauradora sobre la humanidad. No me importaba la raza, la política, nada de eso. Se trataba de personas en ese momento más oscuro ayudándose unos a otros.