El Festival de Cine Golden Horse de Taipei llegó a su fin a mitad de semana, con la presentación de los premios a los proyectos el miércoles, seguido de los eventos de clausura del festival el jueves. Estos incluyeron una proyección de la película “Tales of Taipei”, seguida de una cena y ceremonia con un par de discursos alegres y sin premios.
La quincena cinematográfica volvió a cobrar vida el sábado por la noche, cuando la 60.ª edición de los Golden Horse Film Awards representó un nuevo clímax. Los ganadores serían anunciados en una ceremonia en el Salón Conmemorativo de Sun Yat-sen.
Durante décadas, los premios Golden Horse habían sido la ceremonia de entrega de premios más prestigiosa en el firmamento de lengua china. Ese alto perfil ha sido más difícil de mantener en los últimos años, dado que la industria de China continental tiene instrucciones del gobierno de boicotear el evento, luego de un discurso a favor de la independencia pronunciado por un ganador del premio en la ceremonia de 2018.
Partes de la industria de Hong Kong también se han mantenido alejadas. Muchos cineastas de Hong Kong se encuentran divididos entre las realidades políticas y financieras en desarrollo en su país y la industria cinematográfica de espíritu independiente de Taiwán, que se alinea más estrechamente con la suya.
Pero, si bien la política acecha no lejos del evento, tampoco domina el entretenimiento de Taiwán.
A diferencia de Corea del Sur, otro territorio del este de Asia que vive a la sombra de un vecino hostil con armas nucleares, y donde las películas y series de televisión profundizan regularmente en la política y la historia reciente, el cine taiwanés lucha por ser tan directo y atrevido, y rara vez ha abordado tales temas. narrativas.
La película inaugural malayo-taiwanesa del festival, “Nieve en pleno verano”, tiene paralelos con “Ciudad de la tristeza” de Hou Hsiao-hsien (una de las primeras películas que explora la era del ‘terror blanco’ de Taiwán) en su examen de los disturbios raciales contra China en Kuala Lumpur que siguió a las elecciones de 1969. A dos meses de las elecciones presidenciales en Taiwán, las alusiones en “Snow” son obvias, pero la película es pesada y tangencial.
La película final de diez unidades de “Tales” es igualmente tímida. Está repleto de viñetas de luchas cotidianas, ciclomotores zumbando, espiritualidad individual y alusiones sexuales: la gigantesca Torre 101 de la ciudad parece un símbolo fálico. La pantalla está poblada por una sucesión de artistas taiwaneses favoritos o sus retratos (el supermodelo convertido en actor Lin Chi-ling está representado sólo como un recorte de cartón), así como varios artistas de Hong Kong, que pueden o no ser refugiados políticos.
Sin embargo, el circo político preelectoral de Taiwán estaba en pleno apogeo esta semana.
El jueves, en el mismo hotel Grand Hyatt donde se alojan muchos huéspedes de Golden Horse, dos partidos de oposición, nacionalistas y amigos de China de Taiwán celebraron una conferencia de prensa con el objetivo de finalizar una candidatura electoral de coalición. En cambio, estalló en acusaciones de mala fe y desorden, de modo que al día siguiente los partidos registraron candidatos separados. Esa medida divide a la oposición y aumenta la probabilidad de que Lai Ching-te, actual vicepresidente y candidato presidencial del gobernante Partido Democrático Progresista, gane las elecciones. También sugiere que la pulida serie “Wavemakers” de Netflix sobre la política de Taiwán es una descripción aséptica.
De cara al futuro, no está claro si otro presidente del PPD, después de la titular Tsai Ing-wen, elegido por primera vez en 2016, o un candidato más inclinado hacia China sería mejor para las industrias cinematográfica y televisiva de Taiwán.
El gobierno de Tsai ha revelado una sucesión de políticas aparentemente diseñadas para utilizar la cultura y el entretenimiento para dar al territorio insular un perfil más amplio en el escenario mundial. Estos incluyen el lanzamiento de la Agencia de Contenidos Creativos de Taiwán (TAICCA), un organismo que invierte y otorga subvenciones para la industria de contenidos y organiza el mercado de derechos y presentación de proyectos de TCCF, y el lanzamiento en 2021 de la plataforma de noticias en streaming en inglés Taiwan Plus.
TCCF, celebrada por cuarta vez a principios de este mes, fue una convención eficiente y animada que incluyó unas 60 presentaciones de proyectos de cine, televisión y animación. Estuvo marcado por una sucesión de MOU transfronterizos intergubernamentales y corporativos.
Durante el primer mandato de Tsai, en 2019, Taiwán se convirtió en el primer territorio de Asia en reconocer los matrimonios entre personas del mismo sexo. En 2022, Audrey Tang, la primera miembro transgénero del gabinete de Taiwán, fue nombrada ministra de Asuntos Digitales. Esto puede haber ayudado a Taiwán a posicionarse como un proveedor líder de historias ‘BL’ (también conocidas como Boys Love) al mismo tiempo que sus empresas de tecnología buscan posiciones de liderazgo en los sectores de realidad virtual y entretenimiento interactivo.
Si bien es posible que Hou, el gran maestro del cine taiwanés, se haya retirado recientemente debido a problemas de salud, es posible que haya más por venir de la generación más joven de Taiwán. Queda por ver si más proyectos iniciados por la TAICCA llegan a buen término. Y si las compañías de cine y televisión de Taiwán son capaces de llenar el vacío en el mercado creado por la desaceleración de la producción en Hong Kong y por el giro hacia adentro del entretenimiento de China continental en los últimos cinco años.