Adele Lim, guionista de Asiáticos ricos locos y guionista y director de paseo de alegríahabló sobre la realidad de llevar historias asiáticas a las principales audiencias globales en un panel, ‘Asian Rising Power in Hollywood’, en el segundo día del Taiwan Creative Content Fest (TCCF).
Nacida en un pequeño pueblo del sur de Malasia, Lim explicó que estudió en Estados Unidos y decidió trabajar en Los Ángeles después de graduarse porque quería ser escritora y finalmente consiguió un trabajo como asistente de guionista en un programa de televisión estadounidense.
«Al crecer en Malasia, sentí que estaba comenzando en desventaja, porque no estaba ni cerca del nexo cultural del mundo, que en ese momento eran Estados Unidos e Inglaterra, aunque todo eso está cambiando», dijo Lim, quien también fue co -escribió animación de Disney Raya y el último dragón.
“Luego, cuando fui a Estados Unidos, me di cuenta de que crecer en Asia tenía enormes ventajas, lo que, en primer lugar, me hizo mucho más multicultural”.
Janice Chua, vicepresidenta de Imagine International, que ahora reside en Los Ángeles y moderó la sesión, dijo que había tenido una percepción similar mientras crecía en Singapur: “Siempre que pensamos en cine y televisión, pensamos en Hong Kong o Hollywood: nunca nos dimos cuenta de que podíamos ganarnos la vida haciendo películas y escribiendo guiones en nuestros propios países”.
Lim dijo que cuando comenzó su carrera le sorprendió que no hubiera más asiático-estadounidenses en las salas de escritores, especialmente porque Club de la suerte de la alegría ya había tenido éxito y descubrió que la mayoría de los lugares todavía se sentían cómodos contando historias de hombres blancos. «En Estados Unidos existía la idea de que los asiáticos no podían ser los héroes de la historia».
Pero dijo que todo ha empezado a cambiar desde películas como Loca Rica Asiáticas, que fue un éxito mundial, y contenido de transmisión global como la serie coreana de Netflix. Juego del Calamarlo que ha ayudado a que las audiencias globales sean más abiertas y ha cambiado las percepciones entre los ejecutivos de Hollywood.
“Estamos en este interesante punto de inflexión en nuestra industria donde no se trata de que una o dos culturas mundiales importantes dicten el entretenimiento para el resto de nosotros; tenemos estos tesoros de historias sin explotar, que tienen el potencial de tener muchas interacciones cruzadas. atractivo cultural”, dijo Lim.
«Eso es algo que Hollywood está tratando de resolver y para muchos de nosotros es una oportunidad única de poder crear estas historias que no estén limitadas por tener que filmarse en los Estados Unidos o contar historias sólo desde un punto de vista: nosotros Realmente puedo empezar a abrirlo de par en par”.
Lim también habló sobre algunas de las escenas que incluyó en el guión de Asiáticos ricos locos eso no estaba en el libro original de Kevin Kwan, incluida la escena de hacer bolas de masa y la escena de Mahjong.
«El libro fue una lectura asombrosa e increíblemente entretenida, pero gran parte es expositivo, con dos personajes hablando entre sí en una habitación, y el cine es un medio visual, por lo que necesitábamos ponerlo en un entorno diferente antes de poder hacerlo». en la pantalla”, dijo Lim.
Explicó que la escena de la bola de masa era una forma de mostrar el conflicto cultural entre Eleanor (interpretada por Michelle Yeoh) y su potencial nuera Rachel (interpretada por Constance Wu), a quien considera no lo suficientemente china y demasiado influenciada por los estadounidenses. valores. La escena de Mahjong fue una oportunidad para que Rachel le demostrara la fuerza de sus valores a Eleanor.
Chua, que fue productor de la película, dijo que un ejecutivo anónimo había querido matar la escena inicial en la que Eleanor es rechazada por el conserje de un hotel cuando llega a Londres empapada durante una tormenta, solo para luego comprar el hotel.
El ejecutivo había argumentado que la escena inicial no tenía nada que ver con la historia principal, pero Chua dijo: «Tuve que luchar por esa escena inicial porque tiene todo que ver con la historia principal: establece el tono como un joven Nick (interpretado por Henry Golding como adulto) ve a su madre practicando su identidad de poder en un país extranjero”.
Lim añadió que la escena inicial ayudó a generar simpatía por los personajes principales: “Surgió de un deseo de mostrarle al mundo que somos personas a las que debemos tomar en serio. Es fácil descartar a los personajes ricos, ¿por qué tenemos que preocuparnos por ellos?, pero no se trata solo de personas que tienen un montón de dinero y actúan de manera extravagante. Las cosas que mueven a estos personajes son las mismas que mueven a cualquiera de nosotros”.
La comedia de aventuras de Lionsgate Films paseo de alegríasobre una joven asiático-estadounidense que busca a su madre biológica en China con tres amigos, fue una oportunidad para Lim de contar una historia para sí misma y no para otras personas: “Como asiático-estadounidenses, crecemos con esta representación de los asiáticos en películas que «Puedes ser una chica muy buena o una nerd de las computadoras, pero nunca eres el chico súper sexy o la chica súper divertida, y queríamos que esa interpretación de nosotros se viera en la pantalla».
Originalmente, había planes para rodar la película en Taiwán o Corea, pero cuando llegó la pandemia se rodó en Vancouver.
Aunque Vancouver tiene una gran población de origen asiático, no se parece en nada a Asia, por lo que Lim dijo que la producción evitó eso contratando jefes de departamento «que conocían nuestra cultura al derecho y al derecho, así que incluso si no pudiéramos llevar a la audiencia en un viaje auténtico, se sentiría auténtico, porque el corazón y el alma del mismo eran correctos”.
Lim también dijo que recientemente creó una compañía de producción con un amigo que es productor para darle la libertad de trabajar en muchos tipos diferentes de historias. «Por supuesto que habrá obstáculos en el camino, pero estoy muy entusiasmado con el potencial».