Con cada nueva temporada, Tú enfrenta el desafío de mantener su sabor como un espectáculo impulsado por el factor sorpresa, incluso cuando se centra en un asesino en serie cada vez más predecible. Con la Temporada 4, el thriller de Netflix enfrenta un nuevo desafío: distinguirse de la reciente oleada de TV y películas sobre el descontento capitalista con una historia sobre un asesino literal que “se come a los ricos”.
S4 sigue a Joe mientras huye a Londres, dejando a su paso el infierno suburbano de la temporada pasada y los restos carbonizados de su ex esposa, y adquiere una nueva identidad como el profesor de literatura de Oxford Jonathan Moore. Como era de esperar, se encuentra incrustado a regañadientes en un círculo de gilipollas aristocráticos que casi con certeza esconden un asesino entre ellos: el asesino «come a los ricos», para ser precisos, que intenta incriminar a Joe mientras eliminan a una persona obscenamente rica tras otra.
Tú No es ajeno a hacer comentarios de clase, a menudo burlándose de los narcisistas ricos en temporadas pasadas. Pero este comentario es especialmente audaz en la Temporada 4, ya que Joe observa en el primer episodio mientras está en la misma habitación que todos sus nuevos «amigos» que «si una bomba cayera en este lugar, el PIB de Gran Bretaña caería un 10%, y podría valer la pena.» La riqueza y sus efectos indelebles en el carácter y las relaciones interpersonales se encuentran en el corazón de esta temporada, ya que los miembros de la élite de Londres están aterrorizados por un asesino desconocido; en su creciente paranoia, sus peores atributos brillan rápidamente.
Esto sitúa Tú entre una gran cantidad de contenido reciente con la tesis compartida de que las personas ricas son, en pocas palabras, malas. el loto blanco logra esto mostrando el egoísmo y la estupidez de los aristócratas con cada temporada de nuevos y privilegiados idiotas en un resort de lujo u otro. En El menú, los ricos son castigados por su frivolidad y crueldad por un sádico chef de alta gama al límite de su ingenio. La película triangulo de tristeza expone el mito del capitalismo basado en la meritocracia cuando un crucero naufragado deja a personas ricas varadas completamente indefensas en una isla remota, todo mientras una señora de la limpieza en sus filas se hace cargo hábilmente.
G/O Media puede recibir una comisión
$50 de descuento
Dispositivo Joylux vFit Gold
Confianza post-menopausia
Este dispositivo es una fracción del costo de los tratamientos con láser, pero hace lo mismo: aplica calor térmico de LED y tecnología sónica para estimular el flujo sanguíneo, lo que ayuda a resolver la sequedad vaginal.
el quid de TúLa cuarta temporada de, hasta ahora, tiene un tono similar, y tengo sentimientos encontrados sobre su ejecución. Por un lado, todo sale inmediatamente pedante y torpe. En los primeros minutos del primer episodio de la temporada, el colega de Joe en Oxford, Malcolm Harding, reacciona cuando los ladrones atacan a su novia insistiendo en que los ricos son «las verdaderas víctimas aquí». Y agrega: “Construimos este país y ¿qué gracias recibimos por ello?”. El siguiente episodio expone al artista hijo de un multimillonario como un fraude que robó su última exhibición de una mujer pobre que trabajaba para él. Y los eventos del cuarto episodio son, de alguna manera, incluso menos sutiles: cuando la pandilla huye de todos los asesinatos recientes en Londres a la casa de campo de la exorbitantemente rica Lady Phoebe, en varios momentos, se burlan de Joe, nuevamente, haciéndose pasar por Jonathan Moore. —por su relativa pobreza: “¿Estás resentido con nosotros por lo que tenemos y tú no?” le pregunta el idiota-aristócrata Roald.
En una escena posterior, se burlan de otro estadounidense, el empresario Adam Pratt, por “querer trabajar”. Como señala Connie, “Nuestros antepasados no pretendían ganar lo que les correspondía por derecho. Estaban en otro nivel. Por encima del trabajo, por encima de la ley. Demonios, en los buenos viejos tiempos, la aristocracia eran la Ley.» En unos momentos, el equipo participa en un canto colectivo de «a la mierda la democracia», y cuando la princesa nigeriana-slash-bitcoin-shiller Blessing se disculpa con Adam y le dice: «Sé que los estadounidenses aman la democracia», él responde: «No, nos encanta dinero.”
Por el próximo episodio, cuando la amiga de Phoebe, Gemma, es encontrada muerta y Joe es señalado como el presunto asesino, Roald literalmente organiza un viaje de caza al estilo ejecución con Joe como su presa. La escena es una página de Richard Connell. El juego más peligroso.
El mensaje de que los ricos son horribles y ven a los pobres no solo como inferiores, sino como infrahumanos, no podría haber sido gritado más fuerte. Hay poco que sea significativo o nuevo para sacar de cualquiera de estos diálogos o estas historias.
Pero que es Lo nuevo de esta nueva temporada son sus astutas observaciones sobre cómo interactúan las personas ricas con entre sí, sobre cómo la riqueza y las disparidades, incluso entre los ultraricos, dan forma a sus relaciones de formas inesperadas. Para tal fin, Tú trae lo absurdo: una trama secundaria ve a Adam, que está en una relación con Lady Phoebe, significativamente más rica, viviendo su fantasía de lluvia dorada al pedirle a los trabajadores de servicios masculinos de clase baja que orinen sobre él. Pero no puede disfrutar de su juego de meadas con Phoebe, su propia novia, debido a su estatus considerablemente más alto que él. Es una entrada creativa para evaluar cómo las dinámicas de poder basadas en la clase, incluso, y posiblemente especialmente entre los ultra ricos, pueden alterar el curso de las relaciones y el deseo sexual.
La desigualdad de la relación de Phoebe y Adam refleja la de la influencer de gran éxito Yaya y su novio modelo en apuros Carl en triangulo de tristeza, que revela esta dinámica a través de un enfoque más superficial: una conversación entre los dos en la que Yaya le dice a Carl que es «poco sexy» que los socios hablen de dinero. A diferencia de, TúEl desvío de las lluvias doradas le da un giro exponencialmente más trastornado a la clásica tensión relacional de qué hacer cuando tu pareja gana más dinero que tú.
Quizás el giro más divertido en TúLa tarifa centrada en «comer a los ricos» de esta temporada es su representación de cuánto se odian los ricos entre sí, cuán fundamentalmente infelices son, incluso con todo el dinero del mundo. Mientras el elenco se esconde en la casa de campo de Phoebe de su posible asesino, Kate, el interés amoroso de Joe como director de arte agudo y espinoso de esta temporada, le dice: «Los ricos también son horribles entre sí, ¿quién prometió ser amable?» Sobre su escapada grupal, explica: «Escaparse de un asesino, sí, pero no ser menos horribles el uno con el otro».
Claramente, existe una demanda de estos temas en este momento, lo que habla de un descontento de clase muy real en medio de una recesión inminente, una desigualdad de riqueza en rápido crecimiento y cartones de huevos de $ 7. Y el humor negro de series como Tú refleja el nihilismo cómico que se está enconando entre los espacios anticapitalistas últimamente. Para ello, la primera mitad de TúLa cuarta temporada de le da a la gente lo que quiere y nos permite comer pastel, alimentando a la audiencia con tramas secundarias retorcidas y predecibles en partes iguales sobre cuán jodidos son el capitalismo y sus beneficiarios.